鋼琴與雙排鍵電子琴有效結合的實踐思路解讀

劉瑩

摘要：伴隨著時代的不斷發展以及我國社會藝術事業的發展變化，雙排鍵電子琴已經引起了為數繁多的我國藝術領域學生的密切注意，而且有許多鋼琴專業的藝術學生都轉向了雙排鍵電子琴的學習實踐過程之中，這種情況已經引起了我國藝術領域的研究者的密切關注。鑒于此，本文將圍繞鋼琴與雙排鍵電子琴之間相互結合的實踐思路展開簡要的解讀，僅供有關領域的研究者以及讀者朋友參考。

關鍵詞：鋼琴 雙排鍵電子琴 解讀

鋼琴與雙排鍵電子琴之間的相互關系已經成為我國音樂藝術發展領域的一個熱點問題，近年以來，我國雙排鍵演奏技術的教學工作已經取得了一定程度的發展，有一定規模的鋼琴演奏專業的在校大學生已經轉向了對雙排鍵電子琴的演奏技術的學習實踐過程之中。這里揭示了我國音樂藝術發展事業的一個不可避免的客觀趨勢，接下來，筆者將會圍繞鋼琴與雙排鍵電子琴之間的相互關系以及有效結合的實踐思路展開相關的論述工作，僅供有關領域研究者以及讀者朋友參考。

一、鋼琴與雙排鍵電子琴的基本構造以及發音原理

（一）鋼琴

鋼琴是一種形制比較巨大、結構相對精密復雜，而且性能比較全面的樂器。其基本的構造可以分為音板、弦列、鍵盤與踏板、支架以及外殼五個基本部分。在這五個部分中，弦列是最重要的一個部分，它也可以被叫做張弦，是鋼琴構造組件中的中心環節。它是始終對鋼琴中按順序排列并處于緊繃狀態且具有巨大張力的琴弦發揮支撐作用的技術構件，它能夠比較充分地保障鋼琴中的琴弦、弦架、共振系統始終具備著比較充分的穩定性結構，形成統一的整體，它是鋼琴樂器中的一個最為穩定的支持結構，對鋼琴樂器的正常工作具有重要的制約作用。與此同時，這一結構還具有輔助琴弦振動發聲并增強鋼琴樂音的輻射強度的重要作用。

鋼琴樂器的發聲源主要在于琴弦位置，處于不同的松緊度狀況的琴弦在受到外力作用（比如弦槌的敲擊）的過程中，其原有的靜止狀態被比較明顯地打破，進而也就發出了具有不同的音色特征的樂音。在這個過程中，樂音實際具備的音色的高低狀況直接由鋼琴中琴弦結構的松緊度來客觀決定，當琴弦比較松時音色會表現出偏低的特征，當琴弦比較緊時音色則會表現出偏高的特征。在琴弦發生振動行為的過程中，其實際產生的振幅之大小狀況將會對樂音的強弱發揮決定作用，我們在用鋼琴演奏的過程中可以通過控制敲擊琴弦的力度來實現對振幅的控制。除此之外，影響鋼琴的音色與音響狀況的因素還包括弦的質量、規格以及音板的性能等因素。

（二）雙排鍵

雙排電子琴的發展源頭是管風琴，是新近發展的全新一代的電子化管風琴，其基本構造為上面設置兩排手彈的電子琴鍵盤，下面設置一排腳鍵盤，這種樂器通過電子化的后期制作技術結構實現同時包容多種樂器音色特征的樂音演奏目標。具有使用不同音色同時實施多聲部演奏行為的客觀特征。這種樂器在演奏過程中可以實現演奏者身體各個部位的協調性發展目標。演奏者的雙手雙腳同時在三排鍵盤上實施演奏工作的過程就可以實現對百人交響樂團的表演效果的模擬性實現。

二、鋼琴與雙排鍵電子琴的基本演奏特點

（一）觸鍵技巧以及動作要領方面

鋼琴的演奏過程中，演奏者用手指按下琴鍵，依靠鋼琴內部的琴錘對琴弦實施敲擊動作而實現樂音發出的目標，因此對于鋼琴樂器的演奏者而言，在按下琴鍵的過程中實現對身體力量以及手指力量良好的控制目標才是鋼琴實際性的演奏技術高低水平最為關鍵的技術性描述指標。鋼琴演奏者在實施演奏行為的過程中應當扎扎實實地保持相對充分的自然性以及放松狀態。演奏者應當將整體性的力量通過手臂的力量傳導過程集中在指尖位置，最后通過對手掌結構實現對手指彈奏力量大小的控制目標，繼而實現對鋼琴樂音的音色強弱狀況的控制性實踐目標。

在雙排鍵電子琴的演奏實踐過程中，通過電子元件作為發聲過程的技術性起點，在原有的雙排鍵電子琴的技術結構條件下，無論彈奏者的手指發出多大的力量，都會發出相同音量的樂音。伴隨著時代發展進程的不斷深化以及我國藝術事業的不斷變化，雙排鍵電子琴在如今的結構層次條件之下，彈奏者已經可以通過對手指力量的控制來實現對樂音響度特征的調節，音質與音色也相較原有的技術條件發生了較大程度的變化。

在這一方面，鋼琴與雙排鍵電子琴之間依然存在著比較明顯的差別，鋼琴在實施觸鍵之后無法對樂音的技術特征實施調節，而雙排鍵電子琴在實施觸鍵之后卻依然可以對樂音的音色以及音量技術特征實施調節過程。在比較大的技術角度上雙排鍵電子琴具有形式多樣的觸鍵技術方式以及彈奏技巧，扎實地彌補了鋼琴樂音不能夠長時間進行保留的客觀特點。

（二）踏板技術結構方面

鋼琴樂器具有三個踏板，分別叫做弱音踏板、延音踏板以及延長音踏板，而且在鋼琴的演奏實踐過程中，踏板是必不可少的演奏技術工具。而且在鋼琴樂器中實際配備的三個踏板技術結構中，安裝在最右側的延音踏板客觀上具有著最為頻繁的應用特征，這個踏板主要的藝術表現功效就是可以實現將鋼琴樂器發出的聲音盡可能地予以延長和變弱，這樣就可以有效地使鋼琴樂器實際演奏中的樂音具有更加充分的流暢性特征。

對于雙排鍵電子琴樂器而言，其踏板指的就是演奏者腳下的那一排踏板。雙排鍵電子琴的踏板與鋼琴的踏板具有較大程度的不同，可以為雙排鍵的演奏實踐過程提供低音，且可以保證雙排鍵電子琴的樂音長時間地延續，使得音樂藝術表現出豐富多彩的客觀特征。

（三）音樂藝術的表現力方面

鋼琴樂器在實施音樂藝術表現工作的過程中，受到了一定程度的客觀性限制，因為鋼琴的樂音在發出之后會出現比較自然性的減弱趨勢和現象，而且，鋼琴中實際安裝的延音踏板也只是能夠實現稍微延遲聲音強度、減弱速度的客觀目標，在實施鋼琴樂器的演奏行為的客觀過程中，鋼琴的鍵只要被演奏者摁下去，鋼琴樂器實際將要發出的樂符不但不能夠改變，而且還會在較短的時間之內消失。

在這一方面，雙排鍵電子琴就表現出了比較充分的實踐性優勢特征，因為它可以在彈奏者完成觸鍵實踐過程的過程中，實現對樂器實際發出的樂音的音色以及音量的調節，而且會實現樂音的長時間不消退的目標。雙排鍵電子琴與鋼琴合奏能夠幫助鋼琴實現延長樂音表現時間的客觀問題，讓音樂藝術的演奏者能夠更加充分地對音樂藝術的內在意境實現更加充分地予以詮釋。

三、鋼琴與雙排鍵電子琴在演奏工作過程中的有效結合

就目前的我國音樂藝術的實踐性發展環境而言，鋼琴與雙排鍵電子琴之間相互結合，其實際的結合手段就是要實現協奏性的演奏模式，而且這種模式也被我國音樂藝術領域的相關工作者視作了鋼琴演奏藝術實踐過程中的最高境界。在一般性的實踐條件下，鋼琴會與其他的單一性樂器或者是交響樂隊實施協奏實踐行為，而雙排鍵電子琴本身可以代替一個樂隊來實施使用效能，而且在演奏實踐過程中，并不需要交響樂隊那樣配備那么多的人員，也不會因為人力或者是物力資源的有限性狀況而遭遇相對真切的客觀性限制。在這種情形中，對于鋼琴樂器與交響樂隊之間的協奏實踐行為，雙排鍵電子琴無疑將會是一個功能以及角色扮演能力比較良好的實際代替者，有可靠的實驗數據以及報告文本顯示，使用雙排鍵電子琴來代替交響樂隊來與鋼琴實施合奏性的實踐行為是完全可行的。

（一）在演奏實施方法方面的結合

對于樂器的演奏技巧，從觸鍵技術的角度而言，可以被劃分為連音與非連音兩個基本的客觀類別，鋼琴樂器的連音演奏技法實踐過程中，演奏者的手指實際實施的觸鍵技術具有較為緩慢的客觀特征。在彈奏第一個樂音以及第二個樂音的縫隙時間中應當在鍵底位置保留住比較微小的客觀性重量特征，才可以相對扎實地實現兩個樂音之間的連接性特征。非連音的鋼琴彈奏技法，就是要扎實利用鋼琴樂器演奏者手指的顆粒性與敏捷性特征，在實施演奏行為的過程中具有觸鍵速度較快以及起落動作較大的客觀特點。

雙排鍵電子琴的連音演奏技則是通過演奏者的全身性的肢體形態來扎實表現的，在特征描述角度上可以劃分為疊加式、鉤掛式、主復色調式以及蛙泳式等若干種，在技法表現中展現了對鋼琴觸鍵演奏實踐過程中樂音連續性特征的支持性實踐作用。而雙排鍵電子琴的非連奏演奏方法與鋼琴樂器基本上是相同的。（二）在音樂藝術上的結合

雙排鍵電子琴作為一種比較深刻地融入現代電子科學技術形態的現代性樂器，可以比較充分地實現演奏出波瀾起伏且氣勢磅礴的交響音樂的客觀目標，而且，雙排鍵電子琴在演奏工作的實踐技法角度也可以實現對狂躁宣泄的搖滾式吶喊音樂作品的演奏目標。雙排鍵電子琴與鋼琴樂器在音樂藝術演奏過程中的融合，對鋼琴樂器音色特點單一的特點造成了較大程度的補充，而且也比較強烈地對鋼琴樂器在演奏方法實踐方面的古樸性特征實施了補充。雙排鍵電子琴憑借其自身所具備的較為豐富的音色特征，多彩繁復的節奏性變化、廣闊復雜的音域表現，起伏曲折有略帶穩定的音量特征，甚至是對自然界中不存在聲音類型的演奏工作特征，能夠在較大的音樂藝術實踐程度上，將鋼琴演奏者引入到其實際演奏的音樂藝術作品的情感氛圍意義內在意蘊的表現場域之中，鋼琴演奏者在實施豐富而又充實的音樂藝術演奏實踐的客觀過程中，客觀上也可以將音樂藝術的欣賞者引入到美輪美奐以及變化繁復的音樂藝術表現環境之中。

四、結語

伴隨著我國音樂藝術實踐活動過程的不斷變化，以及相關領域的發展成果的不斷涌現，鋼琴以及電子琴這兩種樂器也在音樂藝術實踐活動的開展過程中獲得了比較充分的兩相結合的客觀空間，本文圍繞相關話題展開了簡要的論述。

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