淺談花燈中的打擊樂

◎段永華

淺談花燈中的打擊樂

◎段永華

一、戲曲中打擊樂的地位

戲曲，作為一門承襲中國上下五千年文化，并于歷史的發展進程中不斷融合、創新的綜合舞臺藝術樣式，在歷經歲月磨礪之后，形成了今天集文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合一體的特點。其中，以文學和音樂的關系最為緊密。

戲曲的語言是音樂性的，講究節奏、韻律的和諧之美，是以戲曲以音樂勾勒環境，以音樂講述故事，音樂傾訴劇中人的思想感情。一曲《十面埋伏》盡顯項羽被圍垓下走投無路的肅殺，一折《游園》則唱盡了滿園的春光卻鎖不住杜麗娘心底的夢。

音樂從來都是詩意的，而這詩意的美感也被完美地融合到了寫意的戲曲之中。

作為戲曲藝術的重要組成部分，戲曲音樂主要包括曲牌、聲腔、打擊樂、念白四個部分。其中，打擊樂，作為節奏性的最具體的表現，最直觀的物質載體，在整個戲曲的伴奏中占有十分重要的地位。

過去有“半臺鑼鼓半臺戲”的說法，這是因為，在戲曲表演的歌舞化和程式化中，是以節奏作為焦點而獲得綜合性的戲劇效果的，而戲曲的節奏感效果要依靠音樂伴奏給予強調，主要是以打擊樂作為主干。

在傳統的戲曲演出中，打擊樂十分講究對于不同環境中不同人物的塑造，主要是為渲染戲劇情節，刻畫人物和性格，描繪時空環境，從而配合演員的表演而運用，使其更具有表現力。

鑼鼓是貫穿戲曲始終的，以開場的緩鑼，拉開整場演出的帷幕；……