坐著兒童文學的滑梯看云

雷　媛 & 張佳羽

坐著兒童文學的滑梯看云

雷媛 & 張佳羽

雷媛：獲“甘肅兒童文學八駿”時，你16歲，是最小的一位！入選感言很有嚼頭：“走到青春的岔路口，有一個方向的綠燈亮了，我跨過去，哦，是自己鐘愛的文學！……堅持，唯堅持我惺惺相惜；勤奮，最勤奮我一本萬利。文學的天馬騰騰而過，那其中，不能沒有我的坐騎。”你從什么時候開始創作？

張佳羽：我不算早惠，小學貪玩，初中開天眼。起步比我早的多的是。比如蔣方舟7歲寫作，高璨8歲寫作，現在6歲起步的小詩人又有很多了。我和張牧笛差不多，都是12歲起攻文字。但我說過，我的寫作捻子一點燃，那是不剎閘的，“跑步”的速度很“刁鉆”，不夸張地說三四年追上別人走了八九年的距離。初中作文課多，每周都寫作文。激活我的，是初中語文老師翼東升。緣于初一期中考試，我的作文得了滿分，翼老師建議打出來，推薦給報社。果然發表了！這下我興趣高漲，寫作很拼的，什么都寫，寫老師、同學，寫親情、友情，寫班里的事、聽到的事，寫看到的景、相遇的物……一個學期發表五六十篇。河北《語文周報》大魚編輯專題采訪我：為什么同齡孩子筆下生活面窄視野小，而你那么豁然，能把世間萬象包容筆下？《語文報》兩次重鎊推介：一次專版介紹《張佳羽：小飛象頭頂上耀眼的羽毛》，一次頭版頭條介紹《乘風飛翔你是大鵬——少年作家張佳羽訪談錄》。江蘇特級語文老師程韶榮感嘆：張佳羽的成功“因而更帶有普遍意義”。他把我歸為“張佳羽現象”，認為“張佳羽身上有很多東西值得密切關注和深入思考，值得細細玩味和慢慢探究”。他一推介，果然我就現象起來了，被更多人關注。

雷媛：任何人的成功，都不可能一蹴而就。你在中學時代發表了百萬字的作品，獲了40個金獎、一等獎，斬獲很多“十佳”榮譽。你發表的這些文字，兒童文學占多大比例？喲，你一個大獎又來了——恭喜啊，獲得第五屆甘肅黃河文學獎綜合類唯一的（兒童文學）青年獎。

張佳羽：你看哈，那個一米二寬的書柜，上三層插得滿滿的，全是我發表文字的樣報樣刊。現在放不下了，新到的樣刊又堆在我的書桌上。不能說所有發表的文字都是文學，但算得上文學的文字里，兒童文學占多數，小說、童話、散文、詩歌、雜感都有。不夸張地說，我的小學時光，是瘋玩加閱讀度過的；中學時代，是學習加狂寫度過的。最多一年發表220，最少一年發表140。出版4本書。這里只算紙刊，網上不計。寫作的人都喜歡被認可。怎樣認可？參加比賽，拿大獎。那時，一捕捉到有寫作比賽的信息，就打了雞血似的。2011年7月，拿下《中學生》組織的“全國十佳小作家”現場決賽第一名后，許多人認為我今后不會再參加寫作比賽了。因為背負盛名，膽子就小了，怕比不理想丟人。但人們很快發現，我到處出擊，比的熱火朝天。對此，《中學生》編輯王子沐采訪我：你不害怕失敗嗎？我說，害怕過，但不停止挑戰。寫作，不是一個獎封頂就結束了，它是一個永不竣工的工程。《中學生》雜志就以《決戰紫禁城之巔》為題鼓勵了一番。中學六年，我是90后里唯一在中學檔把全國三個中學生寫作十佳大獎拿完的人——葉圣陶杯、語文報杯、雨花杯。被中華語文網封為“最高產的小作家”，這個殊榮至今只封了我一人。還有比如“中國90后十佳少女作家”“2014年中國90后作家排行榜”等，我都是事后諸葛，屬于愛心組織派送的。把我的名字擺放那么靠前，這得感謝我的勤奮。黃河文學獎青年獎，仍然是對我中學寫作的褒獎。獲獎的書是《一只1996年老鼠的真情告白》，2012年出版的。總之，發表的多，獎賞的幾率也多。

雷媛：《鳳凰周刊》主編師永剛評價你是“想象像雨水一樣充足，文字像禾苗一樣生長”。看了你的六十篇童話，有這個感覺。但童話僅是你兒童文學的一部分。就這一部分而言，你很有自己的喜好詞。比如自己屬鼠，寫老鼠就較多；喜歡看《西游記》，寫孫悟空就較多。

張佳羽：好像是吧。在我的一些童話里，確能見到“鼠”跡——《理想要靠自己打拼》里，那只老無所成的懶惰小老鼠把自己的理想寄托在一片金色羽毛的身上，而自己卻無動于衷傻等著理想實現；《母愛的溫度》中，塑造了一只舍棄自己生命，一心救護孩子的白鼠媽媽……孫悟空就更多了。天宮一號上天后，我寫了兩篇童話，一篇叫《天宮一號：中國人的房子》，一篇叫《天神對接：孫悟空得意忘形》。第一篇是寫孫悟空在太空苦等中國造，終于等來了；第二篇是寫孫悟空有中國造撐腰，又一次“大鬧天宮”。最有影響的還是中篇童話《孫悟空大戰奧特曼》，寫兩個東方超人，從動粗到脫俗，最后握手言好的曲折故事。我還寫了孫悟空系列童話：《孫悟空智勝玉貝兒》《孫悟空大戰黃蜂嶺》《新孫悟空三打白骨精》《孫悟空種樹》等，幾乎都獲大獎了，被《獲獎新作文必讀》一書歸為五大獲獎人物之一號人物，授獎詞曰：“作品以其豐富奇特的想象、生動的故事情節、栩栩如生的人物形象和幽默詼諧的語言，似乎讓讀者觀看了一集張佳羽版的《西游記》。”我已把孫猴子的童話故事串起來寫成了《西游夢》，待出版呢。這個人物形象之所以刺一樣扎在我心上，就是對《西游記》看得太多了。從幼兒園起，就看各種繪本，到現在還珍藏著三四個風格獨異的系列繪本呢。最絕的是遼寧美術出版社出版的十大冊45集黑白繪本，每本厚度兩厘米左右，是迄今我國規模最浩大、移植原著最完整的一部畫冊，出版量卻僅2000套。難得吧？閱讀是種子，種瓜得瓜，種豆得豆，種在心上的閱讀，會發新芽抽新枝的。

雷媛：一則報道說，高中時，身邊的同學說你是十七八歲的面孔，卻長了一顆五六歲的童心。到了大學，你出人意料地擔起第一任班長，軍訓中還被評為優秀戰士。你反叛了嗎？在你心中，生活變了，兒童文學的位置挪動了嗎？你有沒有認為，兒童文學比別的文學種類幼稚、簡單、好操作？

張佳羽：有童心就不能擔任班長嗎？恰恰有童心就有純真的愛。愛大家，是當一班之長的前提。心中有愛，兒童文學才能茁壯生成。兒童文學，是人之初的文學，教化人向好的文學，它不光在一個低級的層面游來蕩去，還要升華的。當班長就是一種升華過程的積累。至于軍訓獲評優秀戰士，那是寫作比賽的另一種競技形式。我要描述一個令人信服的角色，你不能憑空杜撰，得自己身體力行。兒童文學有兩面，一面是對作品本身的把握，要純正、干凈、陽光，富有培植力，拒絕腐蝕性。一面是對讀者對象的把握，不能忽略他們處在幼稚、簡單、不復雜的階段，那你就不能玩深沉，賣城府，搞得他們云里霧里。兩個把握將作者框定在一個不能逾越的范圍，寫作的難度相對加大了。成人文學，即本性文學，像演員扮演符合自己人物性格的角色，演起來十分自如。兒童文學卻相反，你在長大，童心偏不能長大，逼著你從本性里逃出來，時時向下看，向下想。就像中年女性扮演清純少女，難度極高，還不能演出破綻。這，成為一種壓力式的責任。

雷媛：讀了你的童話《羊媽狼崽》，感覺寓意較深。你是怎么想到寫這個題材的？結尾很感傷，讓人扼腕慨嘆，不能理想化一點么？

張佳羽：《羊媽狼崽》是一個由喜轉悲的童話，它告訴大家，一個人的善良可以一對一改變邪惡，使小環境優美。但對于眾多的邪惡，還需要更多的善良人一起來改變，形成一種氣候。在邪惡的包圍圈里，不要指望單槍匹馬逞英雄，會得到敬重。人們渴望善良盛行，但不能袖手旁觀，等待別人冒險，自己坐享其成。如果這樣的話，善良身單力薄，必然被邪惡絞殺。

責任編輯：李東