一個沉迷于文字氣息的寫作者
——八〇后作家丁東亞印象

⊙ 文 / 何子英

——八〇后作家丁東亞印象

⊙ 文 / 何子英

何子英：長江文藝雜志社常務副主編。

作為八〇后作家群中的一員，丁東亞這個名字似乎還不太為讀者所熟悉，但是如果讀過他的作品，一定會被他文字散發(fā)的獨特氣質所打動。

每一個寫作者走上文學之路都不是偶然的，那是源于內心深處對于文字的喜愛，對于神秘的心靈世界探索的欲望，丁東亞也如此。最早他用詩歌表達自己對于這個世界的感悟和思索，詩歌為他打開了通向自我心靈世界的隱秘之門，給他帶來了榮譽，同時也錘煉了他的語言和對于文學的感覺。似乎水到渠成，他漸漸地不滿足于詩歌這種高度凝練、跳躍、碎片化的表達方式，被小說的文字氣息所吸引，驚喜地發(fā)現(xiàn)了小說世界是如此廣闊深邃和魅力無限。

據(jù)丁東亞自述，他曾經(jīng)廣泛研讀了馬爾克斯、卡夫卡、海明威、尤瑟納爾、奈保爾、博爾赫斯、舍伍德·安德森、卡佛、厄普代克、麥克尤恩，以及日本作家芥川龍之介、谷崎潤一郎等人的作品，尤其對馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》、魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》以及科塔薩爾的小說情有獨鐘；也對二十世紀八〇年代的國內先鋒作家格非、蘇童、孫甘露等人的作品深深著迷。在現(xiàn)代經(jīng)典作品的滋養(yǎng)下，他終于按捺不住寫小說的熱情，在二〇一一年開始了小說創(chuàng)作，并且一口氣寫下十多個短篇。

丁東亞的小說處女作《紙月亮》就是這一時期的作品，當時他直接投稿給我，我的閱讀感覺是，作品的文字語感很好，這篇小說不太注重故事和情節(jié)，而敘述語言迷離唯美，文學氛圍濃郁，作品彌漫著一種濃濃的詩意。我感覺他一定深受博爾赫斯那種迷宮般敘事風格的啟迪，并且自己在努力地嘗試。這篇小說發(fā)表在改版后的《長江文藝》二〇一二年第六期。二〇一三年，《長江文藝》又在“新推薦”專欄推出他的短篇《童象》。這兩篇作品的發(fā)表，對丁東亞是個很大的鼓勵，也激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望，他堅信自己能寫出更好的作品。于是，他決定寫一個“南方系列”，并且破釜沉舟，毅然辭去了家鄉(xiāng)一家出版社的工作，到深圳打拼。在深圳期間，他又在《上海文學》等多家文學雜志上發(fā)表了小說。這個時候，他好像終于找到了屬于自己的寫作方向和表達方式。

盡管親自經(jīng)手發(fā)表了他的兩篇小說，但是除了有過兩次電話，我與丁東亞素未謀面，基本上屬于不認識。二〇一四年春天，《長江文藝》要舉辦一個以青年作家為參與主體的小說改稿會，我突然想到了丁東亞，于是跟他聯(lián)系，此時他已在武漢收獲了愛情，準備來武漢定居，工作正處于交接的空檔時期，就很高興地參加了我們的筆會。乍一見到他本人，似乎與我從他作品中得出的印象有些反差，他的作品內斂沉靜，甚至有一種憂郁的氣息，我想象作者該是一個面孔蒼白、體格瘦弱、略帶神經(jīng)質的白面書生，一個傳統(tǒng)定義上的閉門虛構的文學青年。可是，眼前的丁東亞卻是一個身材健壯、陽光明媚的大男孩，活潑開朗，熱情洋溢，恍惚中我暗笑自己的想當然，也不明白作品中的丁東亞與現(xiàn)實中的丁東亞，哪一個更接近真實。也許沉迷于文學世界中的他是迷茫、憂郁的，而現(xiàn)實生活中的他是清醒和堅定的。能夠在文學的世界與世俗生活中自由轉換角色，不自戀，不飄忽，這也許才是一種真實、健康的人生態(tài)度，也才能為今后的創(chuàng)作打下堅實的生活基礎。

從丁東亞的寫作經(jīng)歷來看，他從事文學創(chuàng)作已近十個年頭，作為一個不足三十歲的年輕作家，這個創(chuàng)作時間不算太短，但今后的路也許會更加漫長和充滿挑戰(zhàn)。丁東亞的小說創(chuàng)作起步于對西方現(xiàn)代派作家作品的閱讀與熱愛，所以他的小說有強烈的現(xiàn)代感，強調敘事和思想表達，注重語言以及結構的跳躍、文本中的意象暗示，而不太在意小說的故事性和趣味性，與傳統(tǒng)小說保持著疏離狀態(tài)。在八〇后作家群中，丁東亞并不很耀眼，他的創(chuàng)作還沒有引起足夠的關注，這也許與他另類的寫作姿態(tài)有關。當然，丁東亞的小說創(chuàng)作還有待繼續(xù)磨礪，怎樣建構故事，塑造人物，鋪陳細節(jié)，使充滿想象力的文字與扎實的生活細節(jié)緊密貼合，使作品的原創(chuàng)性得到更好的體現(xiàn)，在現(xiàn)代感與現(xiàn)實性中找到一個契合點，還需下一番功夫。但我相信，以丁東亞的勤奮和對于文學的感悟力，他一定會發(fā)出自己獨特的文學光芒。