新中國戰(zhàn)爭片的六次變化

張智華

新中國戰(zhàn)爭片的六次變化

張智華

戰(zhàn)爭片作為電影的一種類型至今仍吸引著無數(shù)的觀眾，特別是反映那場深刻地改變了世界和中國的反法西斯戰(zhàn)爭的影片，更已成為電影史上珍貴的寶藏。新中國成立以來，我國的影視創(chuàng)作對這一領(lǐng)域也有著或深或淺的探索。由于社會(huì)環(huán)境、導(dǎo)演經(jīng)歷、科學(xué)技術(shù)等多方面原因，新中國戰(zhàn)爭片主要出現(xiàn)了六次變化。

一

第一次變化從新中國成立初期至20世紀(jì)60年代，以《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭片為標(biāo)志，主要表現(xiàn)強(qiáng)化我軍力量、弘揚(yáng)愛國主義和英雄主義精神的主旨，符合中國當(dāng)時(shí)的主流價(jià)值觀。創(chuàng)作視角多采用仰視，革命隊(duì)伍是崇高而偉大的，對革命軍人更多的是一種理想化乃至超人化的描繪，部分軍人形象走上了神壇，具有高、大、全的傾向；較少表現(xiàn)革命軍人的私人情感，即便涉及到其私人情感生活，往往也是一筆帶過，且這種情感要服從對軍人英雄氣概的表現(xiàn)。這一階段戰(zhàn)爭片表現(xiàn)手法比較簡單，視聽語言處于初級階段，有些形象比較單一乃至粗糙，缺少變化，屬于“扁平人物形象”。

第二次變化以謝晉導(dǎo)演的戰(zhàn)爭片等為標(biāo)志。這些影片多根據(jù)真實(shí)事件創(chuàng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)了戰(zhàn)斗的激烈場面與官兵為保家衛(wèi)國而浴血奮戰(zhàn)的精神，風(fēng)格真切樸實(shí)，角度新穎，塑造出一些英雄人物形象，表現(xiàn)出深刻的人文精神，震撼人心，如《高山下的花環(huán)》等，構(gòu)成了中國戰(zhàn)爭片的反思階段。這一時(shí)期的戰(zhàn)爭片多角度地表現(xiàn)戰(zhàn)爭、反思戰(zhàn)爭。部分革命軍人的形象走下神壇，融入了正常的生活。影片對革命軍人私人情感方面的表現(xiàn)也逐漸增多。如《小花》（1979）、《西安事變》（1981）、《一個(gè)和八個(gè)》（1984）、《喋血黑谷》（1984）等。其中謝晉的戰(zhàn)爭片反思尤為深刻。

《高山下的花環(huán)》在真人真事的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，閃耀著人文思想的光芒，充滿了智慧與激情，悲壯之氣、陽剛之美比較明顯。謝晉說：“《高山下的花環(huán)》為國家犧牲了自己生命的戰(zhàn)士，留下一張賬單……這些都是最讓我感動(dòng)的人物。烈士欠賬，是這篇小說最動(dòng)人的地方，是全片的核心。拿起來這個(gè)劇本，這個(gè)小說，馬上就產(chǎn)生想去拍的創(chuàng)作沖動(dòng)。”該片充分展示了生死存亡的敵我斗爭，也沒有回避尖銳復(fù)雜的內(nèi)部矛盾。正是這些錯(cuò)綜交織的各種矛盾，表現(xiàn)出了人物形象各個(gè)方面的特點(diǎn)。殘酷、緊張、復(fù)雜、多變的環(huán)境，難以預(yù)料的世事，戰(zhàn)爭、權(quán)力、政治等，都對人物命運(yùn)產(chǎn)生了很大的影響。人物語言個(gè)性化比較突出，表現(xiàn)了人物的性格、素養(yǎng)、情趣與時(shí)代氛圍。該片打破了條條框框，有所創(chuàng)新，有所拓展，塑造出梁三喜、靳開來、韓玉秀、趙蒙生等血肉豐滿、個(gè)性突出、頗有新意的人物形象：梁三喜膽識過人，人格高尚，堪稱鐵骨錚錚的英雄；靳開來勇猛剛強(qiáng)，正義凜然；韓玉秀善良正直，顧全大局；趙蒙生自私自利，投機(jī)取巧。

謝晉借鑒了好萊塢戰(zhàn)爭片的相關(guān)元素，根據(jù)中國國情進(jìn)行發(fā)展。邵牧君《為謝晉電影一辯》稱：“好萊塢電影素以講究敘事技巧著稱，不僅中國電影從中借鑒學(xué)習(xí)，世界各國電影莫不如此。這點(diǎn)‘親緣關(guān)系’是無傷大雅的。然而在內(nèi)容上，中國電影有它自己的民族特色，它反映的是中國的民族生活和社會(huì)矛盾。而謝晉電影的精萃所在，也正在于它以史詩的規(guī)模揭示了中國人民感受最深、最具有時(shí)代特色的重大社會(huì)矛盾……謝晉在藝術(shù)上是個(gè)富有開拓精神的人。”《高山下的花環(huán)》使謝晉成為中國戰(zhàn)爭片的探索者。

二

第三次變化以翟俊杰導(dǎo)演的戰(zhàn)爭片等為標(biāo)志。其戰(zhàn)爭片準(zhǔn)確地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭雙方的特點(diǎn)，對任何一方都沒有簡單化。

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》是翟俊杰作為導(dǎo)演的開始。這是新中國成立后第一部正面描寫國民黨軍隊(duì)為抗擊日本侵略軍而浴血犧牲的全景式影片。1985年6月，四十多歲的翟俊杰接到了《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的電影劇本。他和攝影師出身的另一位導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)決心用鏡頭譜寫一首昂揚(yáng)的中華民族全面抗戰(zhàn)的正氣歌。尊重歷史是兩位導(dǎo)演一直堅(jiān)持的態(tài)度。翟俊杰把聶榮臻元帥為《抗日戰(zhàn)爭時(shí)期國民黨正面戰(zhàn)場重要戰(zhàn)役介紹》一書撰寫的序中的一句話作為電影的基本姿態(tài)：“許多為民族獨(dú)立而英勇殉國的國民黨愛國將士的精神，與在抗戰(zhàn)期間為抗擊日本侵略軍而壯烈犧牲的無數(shù)共產(chǎn)黨員、我軍將士和人民群眾一樣，仍然令人崇敬不已”，認(rèn)為國民黨愛國將士都是中華兒女，和地道戰(zhàn)、鐵道游擊戰(zhàn)的英雄一樣都值得歌頌。

在拍攝中，翟俊杰堅(jiān)持歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)相結(jié)合的原則，要求無論哪種表演風(fēng)格都必須統(tǒng)一到“紀(jì)實(shí)性”的藝術(shù)風(fēng)格中。他力求把戰(zhàn)爭片的四要素——“煙、火、血、土”在影片中強(qiáng)化到極致真實(shí)的境地。影片中的戰(zhàn)場情景嚴(yán)格按照當(dāng)時(shí)的歷史場面來拍攝：梳不通的頭發(fā)、干枯的皮膚、滿是灰塵的衣服、快速點(diǎn)射的槍支、發(fā)烏發(fā)黑的鮮血……

為了追求片子的寫實(shí)感，劇組嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜甲C了史料。翟俊杰親自把關(guān)挑選演員，沒有選一個(gè)大牌明星，而是推出了一批形神兼?zhèn)涞摹斑@一個(gè)”。翟俊杰認(rèn)為如果選明星，觀眾總會(huì)覺得那是表演，所以他選那些觀眾不是很熟悉但是有表演功底的演員，不僅力求形神兼?zhèn)洌弥鴼v史資料照片比對去找演員），而且盡量選擇部隊(duì)文藝團(tuán)體的演員，以體現(xiàn)那種與生俱來的軍人氣息。影片中敵我雙方的軍服也是嚴(yán)格按照歷史資料由人工一針一線縫出來的。電影雖然投資并不高，但卻通過真實(shí)而生動(dòng)的個(gè)性化語言和神態(tài)，塑造了一批血肉豐滿的人物，表現(xiàn)出歷史人物的不同特點(diǎn)：蔣介石的圓滑和果斷，白崇禧的干練和儒雅，張自忠的穩(wěn)健與剛毅，池峰城的勇猛與火爆，湯恩伯的狡黠和多疑以及韓復(fù)榘的粗魯和耿直……在刻畫國民黨愛國將士的英雄形象時(shí)，也表現(xiàn)出不同人物的不同性格：李宗仁堅(jiān)毅沉著的大度胸懷、張自忠不計(jì)個(gè)人恩怨的英雄風(fēng)范、王銘章浴血奮戰(zhàn)且視死如歸的豪邁氣概，直至無名的老兵和小兵先后與敵坦克同歸于盡的壯烈行為，共同譜寫出中國軍人英勇抗敵的壯歌，讓人心弦震動(dòng)。尤其是片中的蔣介石形象，更與以前大陸影視作品中的蔣介石形象大不相同。片中有這樣一個(gè)情節(jié)：國民黨師長王銘章在戰(zhàn)斗中英勇犧牲后，蔣介石親自主持追悼會(huì)。突然日機(jī)來襲，空襲警報(bào)大響，轟炸聲四起。身邊一個(gè)高級軍官趕忙對站在廣場上的蔣介石說：“委員長，是不是馬上避一避？ ”蔣介石一把推開那個(gè)軍官說：“慌什么！我們身為軍人，要以王師長為榜樣，臨危不懼，視死如歸。”這個(gè)經(jīng)典的鏡頭畫面是根據(jù)歷史檔案拍攝的。蔣介石面對日機(jī)轟炸仍然從容不迫，不愧為抗戰(zhàn)軍人之領(lǐng)袖。蔣經(jīng)國聽說后，很是震驚，通過新華社香港分社復(fù)制了一盤錄影帶，宋美齡女士也看了。據(jù)說蔣經(jīng)國觀看后有這樣一句話：“大陸拍這樣一部影片，我們應(yīng)該做何回答呢？”不久后，蔣經(jīng)國決定同意開放國民黨部隊(duì)老兵回大陸探親，海峽兩岸同胞在骨肉分離了37年后，終于把苦苦的鄉(xiāng)愁化做了喜悅的重逢。有人認(rèn)為，是《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》揭開了海峽兩岸公開互動(dòng)往來的序幕。

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》采用了“紀(jì)實(shí)性和文獻(xiàn)性的風(fēng)格”，不僅應(yīng)和了當(dāng)年的紀(jì)實(shí)美學(xué)的時(shí)代潮流，而且也為影片所要表現(xiàn)的歷史內(nèi)容找到了一種合理且合適的敘事方法和形式。與一般的戲劇性歷史敘事結(jié)構(gòu)不同，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》所追求的是歷史的原風(fēng)貌。表面上看似就事論事的文獻(xiàn)縫合，以便突現(xiàn)其中的歷史真實(shí)性；而實(shí)際上，在臨沂之戰(zhàn)、滕縣之戰(zhàn)、臺(tái)兒莊之戰(zhàn)這三個(gè)戰(zhàn)役的板塊之間，隱含著作者的精心創(chuàng)意。這三大板塊，不僅分別表現(xiàn)了每一戰(zhàn)役的具體形勢和戰(zhàn)況、戰(zhàn)法的不同，而且在每一段落中突出一個(gè)主要英雄形象 臨沂之戰(zhàn)中的張自忠、滕縣之戰(zhàn)中的王銘章、臺(tái)兒莊之戰(zhàn)中的池峰城。從氣貫長虹，到悲壯激烈，再到血肉長城，影片的氣勢在步步推進(jìn)，而影片的主題則在層層深化。更重要的是，影片以第五戰(zhàn)區(qū)司令長官李宗仁將軍為敘事核心和推動(dòng)情節(jié)的樞紐，讓這一人物形象照應(yīng)情節(jié)結(jié)構(gòu)及其人物社會(huì)關(guān)系的方方面面，構(gòu)成一個(gè)自然的敘事整體。

1989年，中國電影史上最大的電影攝制組——三部六集的《大決戰(zhàn)》劇組成立。《大決戰(zhàn)》是一部全景式展現(xiàn)解放戰(zhàn)爭時(shí)期國共雙方對壘的鴻篇巨制。在中國歷史上，三大戰(zhàn)役不僅是軍事力量的大決戰(zhàn)，而且是政治、經(jīng)濟(jì)、人心的大決戰(zhàn)。如何通過這部戰(zhàn)爭巨片、通過真實(shí)的歷史藝術(shù)地揭示出國民黨失敗、共產(chǎn)黨勝利是歷史發(fā)展的必然結(jié)果，是《大決戰(zhàn)》攝制組所面臨的一個(gè)重要問題。

翟俊杰奉命擔(dān)任《大決戰(zhàn)》第五攝制組——國民黨統(tǒng)帥部的導(dǎo)演，負(fù)責(zé)拍攝從蔣介石一直到國民黨統(tǒng)帥部陣營的歷史人物。翟俊杰認(rèn)為，客觀真實(shí)地表現(xiàn)出決戰(zhàn)之際國民黨統(tǒng)帥部的情景特別是蔣介石的形象是他這個(gè)攝制組的主要任務(wù)。為此，他從歷史唯物主義的觀點(diǎn)出發(fā)，一方面想方設(shè)法收集、考證和研究有關(guān)國民黨將領(lǐng)的生平資料，特別是決戰(zhàn)之際的文字記載和紀(jì)錄影片；另一方面反復(fù)觀摩國內(nèi)影片中國民黨將領(lǐng)形象，分析、借鑒別人創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)。

在《大決戰(zhàn)》中，翟俊杰沒有丑化、臉譜化當(dāng)時(shí)國民黨統(tǒng)帥部中的歷史人物，而是在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉加工塑造。翟俊杰認(rèn)為國民黨統(tǒng)帥部中的歷史人物，包括宋美齡等人，都是受過高等教育的，是政治家、外交家、軍事家，只不過他們和共產(chǎn)黨人代表的利益不同、堅(jiān)持的立場不同、信奉的信仰不同，于是才形成了中國兩種命運(yùn)的決戰(zhàn)。

在《大決戰(zhàn)》中，翟俊杰仍然堅(jiān)持以歷史唯物主義觀點(diǎn)塑造蔣介石的形象。攝制組經(jīng)過反復(fù)研究，最終選擇了趙恒多出演蔣介石這一角色。趙恒多對蔣介石的認(rèn)識較為客觀。除此之外，趙恒多外型酷肖蔣介石，他的年齡也與三大戰(zhàn)役時(shí)的蔣介石相仿，尤其是趙恒多在四十年的軍旅生涯中養(yǎng)成了一種軍人的素質(zhì)和儀態(tài)。事實(shí)證明，攝制組這一選擇是很到位的，趙恒多按照導(dǎo)演“紀(jì)實(shí)性表演”的要求，以其樸實(shí)貼切、自然生動(dòng)的表演將國民黨連連潰敗、江河日下境況下只能望洋興嘆的蔣介石的內(nèi)心世界刻畫得入木三分。后來臺(tái)灣有關(guān)人士看了趙恒多演的蔣介石后也稱贊他演得到位。

對其他眾多的人物，翟俊杰認(rèn)為在難以“工筆”、只能“速寫”的情況下，要緊的是依據(jù)人物生平對其性格特征予以“點(diǎn)睛”。他對片中出現(xiàn)的國民黨高級將領(lǐng)逐一明確性格定位：何應(yīng)欽儒雅練達(dá)、顧祝同穩(wěn)健內(nèi)向、蔣經(jīng)國老成而機(jī)敏、蔣緯國瀟灑剛氣、李宗仁兼?zhèn)涑歉晚w略、陳布雷謙恭忠實(shí)和文人風(fēng)骨，傅作義善于洞察判斷、謹(jǐn)慎卻不逢迎，杜聿明有膽略且敢于直陳己見。

電影畢竟是一門藝術(shù)，即使是歷史題材，也需要相應(yīng)的藝術(shù)加工，這樣才能感人、好看。在拍攝中，翟俊杰又根據(jù)實(shí)際情況及時(shí)地加以修改，力求能夠更好地體現(xiàn)文學(xué)劇本所要表達(dá)的意圖。他遵循的是“大事不虛，小事不拘”的歷史題材創(chuàng)作原則。

三

第四次變化以馮小寧導(dǎo)演的戰(zhàn)爭片等為標(biāo)志。特點(diǎn)是軍人形象多樣化、表現(xiàn)手法多樣化、視聽語言多樣化。如《紫日》《紅河谷》等。這一階段戰(zhàn)爭片無論是展現(xiàn)的戰(zhàn)爭觀念、思想感情、價(jià)值取向還是故事走向和人物命運(yùn)，均有不同程度的提升和發(fā)展。這一階段受歐美戰(zhàn)爭片影響較大，在軍人形象塑造、戰(zhàn)爭表現(xiàn)等方面或多或少有一些借鑒歐美戰(zhàn)爭片的痕跡。

第五次變化以馮小剛導(dǎo)演的戰(zhàn)爭片等為標(biāo)志。影片多表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與傷痛以及思考，重點(diǎn)表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人情、人性與人道，對人性的挖掘比較深刻，充分展示在各種社會(huì)環(huán)境中人性的復(fù)雜性、多側(cè)面性及其變化性，促使觀眾審視過去、思考現(xiàn)在與面對未來。導(dǎo)演遵循現(xiàn)實(shí)主義把握生活的基本審美原則，根據(jù)生活的復(fù)雜性、人物性格的復(fù)雜性，在不同的電影中體現(xiàn)不同的創(chuàng)作個(gè)性，有不同審視生活的角度，在題材選擇與藝術(shù)表現(xiàn)上形成不同的風(fēng)格。有些電影采取戲劇性情節(jié)結(jié)構(gòu)，有些電影采取生活性情節(jié)結(jié)構(gòu)。有些戰(zhàn)爭片是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深思熟慮的結(jié)果，符合中國的國情與軍情。戰(zhàn)爭片隨著社會(huì)的大多數(shù)觀眾的思想認(rèn)識和藝術(shù)趣味的發(fā)展而變化。這一階段戰(zhàn)爭片中軍人形象被賦予了豐富的性格和情感，血肉更加豐滿，具有了“圓形人物”的特征。這一方面是由于隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和對外交流的增加，中國的社會(huì)文化和價(jià)值觀有了進(jìn)一步的發(fā)展變化；另一方面的原因在于中國電影觀眾的欣賞品位和要求也在逐漸提高，觀眾需要更多的情感飽滿、個(gè)性豐富、更具人情味的軍人形象。

《集結(jié)號》根據(jù)楊金遠(yuǎn)小說《官司》改編，導(dǎo)演馮小剛，編劇劉恒，主演張涵予、鄧超、袁文康、湯燕、廖凡、王寶強(qiáng)。該片塑造出谷子地、老刺猬、姜茂才、呂寬溝、焦大棚、王金存、大烙餅、劉澤水、張政委、王金存媳婦等個(gè)性鮮明的形象。片頭、片尾設(shè)計(jì)十分獨(dú)特，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈。攝影具有濃厚的戰(zhàn)場氣氛，音響逼真。前后兩段故事之間的關(guān)系十分緊密。前段故事正面表現(xiàn)谷子地連隊(duì)英勇善戰(zhàn)，犧牲很多，突出了戰(zhàn)爭的殘酷性與人的價(jià)值；后段故事尋找烈士遺骸，探討有名英雄與無名英雄的關(guān)系。《集結(jié)號》表現(xiàn)出人道主義精神，人物血肉豐滿，情感飽滿而富有張力，使觀眾感受到人物的內(nèi)心世界，引發(fā)人們深層次思考，張揚(yáng)了一種凸顯人性光輝的美。該片很“接地氣”，具有英雄主義的精神內(nèi)核與高尚的人格力量。《集結(jié)號》適當(dāng)借鑒了美國《拯救大兵瑞恩》、韓國《太極旗飄揚(yáng)》表現(xiàn)戰(zhàn)爭的手法，但特點(diǎn)不同，充分表現(xiàn)了中國的國情與軍情。《集結(jié)號》宣傳與廣告也恰到好處，引起觀眾高度重視與濃厚興趣。《集結(jié)號》名利雙收，票房2.4億元，在內(nèi)地獲得華表獎(jiǎng)，在臺(tái)灣獲得金馬獎(jiǎng)。

這一階段戰(zhàn)爭片具備了越來越多的人性和情感。但塑造英雄人物的時(shí)候，要把握一個(gè)恰當(dāng)?shù)亩取Ｈ绻晃兜貭I造過多的虛假情節(jié)，則有悖于英雄塑造的基本原則，讓英雄人物丟失了應(yīng)該具有的靈魂。

銘記戰(zhàn)爭、反思戰(zhàn)爭，是歷史賦予人類的使命，只有能夠正視戰(zhàn)爭，對戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭片進(jìn)行深刻的思考，才能喚起人類對和平的珍重，樹立起正確的戰(zhàn)爭觀、價(jià)值觀和人生觀。

四

第六次變化以吳京導(dǎo)演的戰(zhàn)爭片等為標(biāo)志。這些戰(zhàn)爭片重點(diǎn)表現(xiàn)當(dāng)代中國軍人尤其是特種部隊(duì)的力量與精神，敵人是恐怖分子與國際雇傭兵。這些戰(zhàn)爭片在視聽效果上達(dá)到了高水平。

吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼》取材于中國當(dāng)代特種部隊(duì)，價(jià)值觀明確，打擊黑社會(huì)、打擊恐怖分子，打擊國際雇傭兵。冷鋒本領(lǐng)高強(qiáng)，有時(shí)違反紀(jì)律、追求個(gè)人英雄主義，在進(jìn)入戰(zhàn)狼中隊(duì)前，違抗軍令打死了恐怖分子重要頭目；在進(jìn)入戰(zhàn)狼中隊(duì)后，善于和戰(zhàn)友緊密配合，同時(shí)仍然保持他善于獨(dú)立思考、隨機(jī)應(yīng)變、當(dāng)機(jī)立斷、敢作敢為的優(yōu)點(diǎn)，在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮重要作用。

為了拍好這部《戰(zhàn)狼》，吳京真誠而辛苦地做好有關(guān)準(zhǔn)備工作。吳京在中國特種部隊(duì)體驗(yàn)生活18個(gè)月，了解到特種部隊(duì)的一些特點(diǎn)。現(xiàn)代戰(zhàn)爭與現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影，有時(shí)不按常理出牌，需要特種部隊(duì)隨機(jī)應(yīng)變。吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼》不完美，有的部分比較粗糙，但是仍有一些精彩之處。電影是視聽相結(jié)合的藝術(shù)，戰(zhàn)爭片尤其是特種部隊(duì)的戰(zhàn)爭片更是強(qiáng)調(diào)一流的視聽效果。吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼》在視覺與音樂音響方面進(jìn)行了積極的探索。

第一，鏡頭與音樂音響震撼人心，富有當(dāng)代氣息，表現(xiàn)了特種部隊(duì)的特點(diǎn)。國際雇傭兵也是特種部隊(duì)，中國特種部隊(duì)一個(gè)中隊(duì)與之激戰(zhàn)，是強(qiáng)強(qiáng)對抗。因此，該片大部分鏡頭與音樂音響大氣磅礴，節(jié)奏較快，扣人心弦。

第二，真人表演的動(dòng)作、聲音與數(shù)字化制作的動(dòng)作、聲音相結(jié)合。吳京扮演的冷鋒與斯科特阿金斯扮演的國際雇傭兵首領(lǐng)進(jìn)行了一段時(shí)間的真實(shí)對抗表演。兩人激烈打斗后氣喘吁吁的狀態(tài)，比較真實(shí)自然。一些高難度的槍戰(zhàn)，聲音用得恰到好處。為了減少傷亡，有些高難度的爆炸場面與聲音用數(shù)字化制作。有些戰(zhàn)爭場面用數(shù)字立體聲與3D模型場景相結(jié)合，突出了立體感。

第三，不同的場景、音樂音響對比度較大，突出了主要人物的個(gè)性。國際雇傭兵營救販毒集團(tuán)、恐怖分子頭子，與東南亞某國家軍警展開激戰(zhàn)，販毒集團(tuán)、恐怖分子頭子在槍炮聲中嘴里叼著雪茄煙巋然不動(dòng)、泰然處之、自然而然。一動(dòng)一靜，對比鮮明，充分表現(xiàn)了販毒集團(tuán)、恐怖分子頭子經(jīng)驗(yàn)豐富、沉著應(yīng)戰(zhàn)。

第四，高智商、高科技的當(dāng)代特種部隊(duì)?wèi)?zhàn)爭情節(jié)與激越奔放的音樂表現(xiàn)出中國當(dāng)代軍人的陽剛之美，也突出了中國特種部隊(duì)的過人之處。

戰(zhàn)爭片在我國審查比較嚴(yán)格。吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼》在全國公映并獲獎(jiǎng)，這是一個(gè)很大的進(jìn)步。2015年5月9日，《戰(zhàn)狼》獲得第22屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)，當(dāng)之無愧。

網(wǎng)絡(luò)為中國公眾生活提供了全新的生活方式和交際平臺(tái)，在中國的影響越來越大，有關(guān)戰(zhàn)爭片在網(wǎng)絡(luò)上傳播也越來越多。有些熱點(diǎn)戰(zhàn)爭片如《戰(zhàn)狼》在微博、微信中成為熱點(diǎn)話題之一，尤其在“朋友圈”中迅速傳播，產(chǎn)生了很大的影響。戰(zhàn)爭片在網(wǎng)絡(luò)傳播中引人關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)傳播具有開放性、及時(shí)性、直接性、復(fù)雜性、廣泛性、互動(dòng)性（交互性）、平等性、匿名性等特點(diǎn)，傳播快捷、接近原汁原味、主體意識較強(qiáng)，但也應(yīng)該辨析其準(zhǔn)確性。

網(wǎng)絡(luò)傳播對中國戰(zhàn)爭片具有促進(jìn)作用。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的中國戰(zhàn)爭片仍在不斷探索、不斷更新，把“戰(zhàn)爭特點(diǎn)”和“藝術(shù)性”以及網(wǎng)絡(luò)盡可能地結(jié)合起來，可以讓更多的人了解戰(zhàn)爭片的發(fā)展與變化。

總之，新中國戰(zhàn)爭片在這六次變化的演進(jìn)過程中，其題材、內(nèi)容、人物、手法、技術(shù)、風(fēng)格等變得多種多樣，在各個(gè)階段采用不同的方式表現(xiàn)愛國精神與陽剛之美，也不同程度地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭與人性、戰(zhàn)爭與人類、戰(zhàn)爭與國家利益的關(guān)系，以及對戰(zhàn)爭與和平探討等。其中部分戰(zhàn)爭片的得與失比較明顯，體現(xiàn)了不同的歷史時(shí)期對戰(zhàn)爭的認(rèn)識，以及對侵略者形象的呈現(xiàn)等方面的差異。這當(dāng)中部分具有較深的思想與精湛的藝術(shù)性的影片可與國際上優(yōu)秀戰(zhàn)爭片相媲美。

＊ 本文系北京師范大學(xué)自主科研重點(diǎn)項(xiàng)目“中國網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目研究”的階段性成果，獲中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助。

注釋：

[1]謝晉，倪震.謝晉導(dǎo)演訪問記[J].當(dāng)代電影，2004（1）.

[2]邵牧君.為謝晉電影一辯[N].文藝報(bào),1986.8.9.

[3]郭雄，夏燕月，李效蓮，李俊臣. 抗日戰(zhàn)爭時(shí)期國民黨正面戰(zhàn)場重要戰(zhàn)役介紹[M].成都：四川人民出版社，1985.

張智華：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授

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