音樂劇《南京攻略》道具的運用

■汪勇

音樂劇《南京攻略》道具的運用

■汪勇

音樂劇是19世紀末起源于英國的一種歌劇體裁，是由對白和歌唱相結合而演出的戲劇形式。音樂劇熔戲劇、音樂、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂通俗易懂，很受大眾的歡迎。音樂劇在全世界各地都有上演，19世紀40～60年代是古典音樂劇的黃金時期，以嚴謹的敘事結構為發展核心。到了70年代，開始發生變化，融入更多的電影及社會因素。到了80年代，音樂劇產生重大變遷，表現為全球化、商品化。外國于20世紀90年代初開始引入音樂劇這一戲劇演出形式，隨著音樂劇在中國的推廣以及其商業可塑性的優勢，使得近年來音樂劇在中國的演出市場中不斷的升溫，占有較大的市場份額?，F今的音樂劇，吸引觀眾的已不僅僅是動聽的歌曲和劇情，舞美家以其登峰造極的高科技舞美手段，為觀眾營造了變化萬千的舞臺奇觀，使觀眾產生前所未有、終身難忘的劇場體驗，成為創造票房奇跡的最重要的手段。音樂劇的舞臺美術包括了舞臺上除演員以外的一切造型因素：舞臺布景、燈光、效果、服裝、道具、音樂等。就舞臺道具而言，道具在戲劇演出中的重要性不僅僅只作為提供演員動作支點，對劇本中規定情境的構成，劇情的展開也有其自身的重要性。音樂劇《南京攻略》作為第二屆世界青年奧運會的南京元素戲劇，無論從劇情還是舞美的造型藝術都以展示南京，表達南京，介紹南京為出發點，道具造型布置上不但要具有音樂劇造型性質還跟南京元素息息相關。

地域特色直觀表達

《南京攻略》作為一部具有強烈地域特色的原創音樂劇，南京元素的體現在劇本創作、舞臺造型、音樂、舞蹈中的體現是極為必要的。而作為道具設計要在全劇中展現南京的特色，抓住南京元素不只在劇本的原始創作中需要發現，作為戲劇二度創作的過程中怎么表達南京元素成為此次音樂劇道具設計中重要環節。如果說道具一詞來源于日本的話，正如日本人將一切家具，器物稱之為道具一樣。此次的地域元素緊抓南京元素一詞，夫子廟作為南京地域特色的地標，將其特色運用是必不可少的。夫子廟的攤販正是組成它的重要“家具”將其作為道具陳設必然是首選。格式琳瑯事物將一個個徽派簡易建筑的提車裝飾，讓觀眾能直觀的感受到夫子廟的古樸繁華。雨花石、折傘、面具、或帶有中國結的葫蘆、云錦等等分別裝飾于每一個推車上，為演員的人物特點行動路徑，甚至是人物性格都有了一定的直觀表達。而在這一場有地域特色的道具陳設中，劇中人物二姑夫的攤位為了更好的有利于觀眾帶入，二姑夫的攤位為了別于其他推車，將其做成半寫實房屋道具陳設為其劇情的發展有一定的推動性，與此同時也能給觀眾以強烈的視覺刺激和情感沖擊，成為號召觀眾的主要手段。

舞臺節奏把控與帶動

在戲劇的演出過程中，按照劇情的發展和次序跟換布景道具的切換過程在音樂劇的遷換過程中節奏的把握比一般的話劇演出要求的更為繁復。音樂劇中音樂、舞蹈的突出，節奏的把握和帶動要求道具作為一項節奏帶動的工具對于準確的保持觀眾欣賞的連貫和完整性，要求它能在瞬間與演員、音樂一同轉換，并且還得做到準確，輕捷、迅速。在《南京攻略》的辦公室場景中對于道具現場遷換轉動較為突出，規定的情境隨著劇情發展，音樂的變換需要道具隨之躍動起來。辦公桌的設計就需要達到輕捷，易于推動，辦公桌上的固定道具就需要達到穩固。因此在這次辦公桌的設計上采取的是一體化的N型結構實用道具裝置，桌底也采用了較為潤滑的萬向輪進行安裝，桌面需要做一定的防滑處理的同時又不失辦公桌椅華麗的視覺感受，桌面就采取了先用白布進行包裹然后再進行四周里面拋光的處理，這樣的構造在演員與實用道具的推動，桌面物件的穩固都達到了和諧。遷換的速度影響著劇情的氣氛和節奏的發展，許多舞臺設計和導演常把“遷換”形式的選擇作為藝術創作的一個組成部分認真的對待，作為道具設計在道具與戲劇節奏的把控，氣氛劇情的帶動是不可忽視的，道具的制作材料跟造型的設計是道具運用的基礎，《南京攻略》辦公桌道具的設計考究了這些因素，為整出戲的完整展現突出了自己的風格這點是值得承認的。

象征性運用的巧妙體現

藝術創作的象征性，是指用具體的藝術形象去象征某種抽象的概念或觀念，象征手法的運用有多種表現形式，如契科夫的《櫻桃園》中的櫻桃，曹禺《日出》中的“日”表達了深刻的象征意義。在這種演出中道具的形象象征作用是滲透在道具形象的各個不同部分，隨著戲劇的發展進程逐漸的顯示出來，同時道具的形象象征也離不開同演員動作的配合。就音樂劇《南京攻略》而言，分手餐廳中的屏風就是這種象征性的具體體現。分手餐廳的兩塊開合屏風的畫由元代畫家黃公望的《富春山居圖》構成，眾所周知《富春山居圖》由于某些原因被分割為兩段，前段稱《剩山圖》，現藏浙江省博物館，后段稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院。政治因素的影響，現如今的兩張圖都被賦予了一定的象征意義，他的合并變成了某種團聚的象征，而分開被渲染成了分離。在道具設計上正是抓住了它所隱喻象征意義，將其分別作為兩塊屏風的圖像。配合演員的動作將其象征性一一的展現。分手餐廳這場的最后結束畢勝在受挫之后將兩塊屏風狠狠的推開，與劇情相得益彰，無論在規定情境的表達亦或是劇情的連貫都有其象征性，正是道具在劇中巧妙運用的體現。

氣氛烘托及視覺呈現

舞臺氣氛是加強戲劇感染力的手段之一，通常指在戲劇演出中烘托主題和情節的發展，襯托和加強人物形象的的某種生活氣息。由于戲劇演出的綜合性，舞臺氣氛的烘托在舞臺美術上主要依靠造型手段進行展現，構圖，空間結構、材料的選擇、形、色、線、光等的運用都是舞臺美術表現舞臺氣氛的一種手段極其方式，除此之外有的借助某些動態的因素，布景的變換位置移動，光色的變化、音樂、音響的配合等給觀眾帶來情緒的渲染和劇情的發展信息，使得舞臺呈現的效果更為強烈。對于舞臺美術在戲劇舞臺上氣氛的突出另一方面有是存在于從戲劇人物的精神出發，把握戲劇人物的情感變化，通過對景物的描繪給戲劇環境渲染氣氛，使得觀眾與演員在情緒上得到溝通往往是暗示和無言中發揮著藝術的功能。道具作為舞臺美術構成的一部分，也相應的具有舞臺美術布景所具有的這些藝術功能，就《南京攻略》而言，對于氣氛的視覺呈現表現較為突出的是畢勝辦公室的場景，整個場景中的裝置道具白色的辦公桌跟陳設道具時尚的蘋果筆記本的配合，加之各種小砌末的擺放運用，如電話機，時尚臺歷，時尚公文夾等。這些顏色的對接跟時尚元素的采用都是為了烘托渲染強烈的空間時尚氣息。同時也是跟劇情中人物的性格以及人物所從事的工作性質相匹配的原則去進行合理的藝術渲染。時尚元素的加入也對整出戲的時代性的突出做了一個明確性的答復。讓人物跟觀眾之間的的溝通更為輕快。對音樂劇時尚元素的傳遞更為明確。在視覺的呈現上顯得更加的大方得體，有利于觀眾長時間的觀賞下視覺疲勞的緩解，使劇情的進一步開展，觀眾的融入更為便利。

《南京攻略》作為一出帶有地方特色的原創音樂劇，就道具而言能將地方特色與規定情境展現，甚至于作為戲本身的一份子在二度創作中能做到劇情發展的帶動，是值得肯定的。但就音樂劇本身而言或許有些造型在設計上還存在不足，音樂劇的特殊性可以沒有布景但卻不能沒有道具，這成為現如今多數舞臺工作者認可的觀念，足以證明道具設計在音樂劇中的重要性。