為演員寫戲

■ 龔孝雄 上海滬劇院

為演員寫戲

■ 龔孝雄 上海滬劇院

我有幸在上海京劇院工作了18年。這是一家優秀創作人員扎堆，藝術底蘊深厚的國家劇院。1995年剛進院的時候，黎中城、劉夢德、程惟湘、謝雨青等老編劇們都還在崗。那個時候，聽他們說“給角兒打劇本”完全不明白是怎么回事，甚至一度不能接受。心想，編劇應該獨立思想啊，劇本是劇作家生命底色的曝光嘛。泡的時間長了，看的老戲多了，對京劇歷史了解詳盡了，才慢慢發現，風光無限的梅尚程荀四大名旦和馬連良、周信芳等大師們都有自己的御用編劇。齊如山、翁偶虹，乃至后來的范鈞宏、呂瑞明等大編劇，都是因為堅持“為演員寫戲”，才留下了象《鎖麟囊》、《楊門女將》這樣的千古名篇。

有人說“戲曲是角兒的藝術”。這話不全對，但也有一定道理。不管多好的劇本，演員功力不到，舞臺呈現便體現得不盡人意。反之，有些劇本不怎么好，演員強，最終體現倒是頗有亮點。這么說，不是要減弱劇本的重要性，而是強調劇本給演員留出表演空間，“讓好角兒在臺上有發揮的點、有使勁的地兒”是多么重要?？傊?，不管是“人保戲”還是“戲保人”都有欠缺。最好的結果，是劇本好，演員也好。這樣“為演員寫戲”的想法，這些年從不自覺到自覺，已經成為我寫戲的前提。在接到編劇任務或有創作沖動時，總要想法先了解劇種氣質、表演特色、演員條件，或提前為劇本設定可能排演的劇種、角色的行當。每每寫戲，尤其是給古典劇種寫戲，除了鋪陳好常規的主題、立意、結構、人物、情節外，“寫劇種、寫行當、寫程式”也是我必需考量的重要支點。

粵劇《鴛鴦劍》就是一部為廣州粵劇院優秀青年演員吳非凡度身定制的劇本。2013年春天，吳非凡找到我，希望我給她寫一部新戲，目標很明確，要爭“梅花獎”?！懊坊í劇笔侵袊鴳騽⊙輪T的最高獎，不是想得就能得的。面對她設定的目標，我哭笑不得。這樣高的目標，對一個編劇來說，著實無力承擔。我只能說盡力做好，至于能不能得獎，還得看二度的呈現實力和演員的個人造化。但至少有一點我在寫戲之前是想清楚了的，那就是這個戲必須得圍繞演員做文章，讓演員有充分的表演發揮穿間，從外在表演程式的技藝層面到人物塑造的內心情感，都必須讓演員出彩。

吳非凡是一個條件非常全面的演員，不但嗓子好，會唱，還有一身好功夫，是刀馬旦的底子。根據她的條件，可以給她做一個文武兼備的戲。鑒于這樣的共識，我們共同商量，選擇了傳統粵劇《女兒香》作為基礎進行改編創作，打造一臺屬于吳非凡的戲。

《女兒香》是粵劇傳統戲，人物眾多，情節繁雜，結構松散，演下來得將近四個小時。我們從中挑選一對戀人設為主角，將原劇中的“劍歌”作為核心，圍繞“劍”做文章。所以，新劇里便有了贈劍、合劍、還劍、問劍、毀劍的結構和場次，并將主要精力放在“如何根據戲劇情節給演員合理設計精彩的表演空間”上。這個戲一共五場，我給女一號設定了四個行當。即第一場的花旦、第二場的武生、第四場的青衣、第五場的刀馬旦。一個人在一部劇里演同一個人物的四個行當，演好了一定是會出彩的。但這個人物四個行當的情節轉換如果不合理，或者演員體現得不好，行當跨度不大，行當表演特色不突出，不但不會出彩，還會丟分。所以，這個戲要做到理想的狀態，其實很艱難。除了劇本的合理設計，演員的精彩呈現，導演的整體舞臺構思，尤其是在二度中實現“演劇種、演行當、演人物”的藝術定位，便顯得至關重要。

感謝吳非凡的全面才藝和勤奮，慶幸邀請到了童薇薇導演來執導這個戲。最終的舞臺呈現，完全達到了當初設定的狀態，甚至比當初設定的要更好。所以，吳非凡終于圓了她的夢。繼2014年以《鴛鴦劍》獲得上海戲劇白玉蘭表演藝術主角獎后，2015年5月，吳非凡又以《鴛鴦劍》一劇參加第27屆中國戲劇梅花獎評比演出，并最終獲得本屆梅花獎（榜首）。

如前面所言。戲曲編劇寫戲，在追求主題、立意，情節、結構、人物的同時，還要注重“演出性”，即劇本搬上舞臺后如何好看、有得看。而為“演員”度身寫戲，尤其是給古典劇種的演員寫戲，編劇在寫作時更要充分考慮到演員的舞臺表演，要結合劇種的表演程式、角色行當合理安排情節、情境，留出表演空間。這就要求編劇能了解劇種，了解表演，了解舞臺，了解音樂。在粵劇《鴛鴦劍》里，我給女一號梅暗香設定的重要表演支點主要是第一場花旦的踩蹺，第二場女扮男裝扎上大靠上戰場的武生小開打和大槍花，第四場回歸女兒本色青衣行當的大段“問劍”60句核心唱段，第五場以本來身份再上戰場刀馬旦的大開打、踢槍。這些表演段落劇本設定得比較合理，導演編排得很精彩，演員完成得很完美。所以，吳非凡通過這個戲完成了從優秀青年演員到一個青年藝術家的蛻變，主創人員全心全意為她度身定做的這個戲，終于成就是了她。

我是湖南桂陽人。1986年至1992年的六年間，我曾在湖南藝校衡陽湘劇班坐科學戲。六年的戲曲表演學習，雖然沒有讓我成為一名好演員，但讓我了解了舞臺，了解了表演，走進了程式。今天回過頭再看，這一段學習經歷對于已經做了戲曲編劇的我來說，仍然受用無窮。所以，我得感謝湖南，感謝湘劇。

【責任編輯：李薇薇】