不安分的水墨精靈

趙玉國

10月16日，“兩代水墨緣：彭先誠與彭薇”展售會在香港蘇富比藝術(shù)空間登場。這是彭薇與父親彭先誠的第一次聯(lián)展，40余幅作品以嶄新的角度回顧了兩位藝術(shù)家的藝術(shù)旅程，展示了他們之間微妙的藝術(shù)傳承，也書寫了溫馨的父女之情。

這位喜歡“自己和自己玩兒”的女藝術(shù)家，近來卻挺忙乎。這不9月20日在臺北舉辦的“圓滿的旅程”個展剛剛落幕，又操持起在香港的展覽。日前，彭薇忙里偷閑接受了《中國收藏》雜志記者的專訪，分享了屬于她的藝術(shù)故事。

點擊彭薇：

與當(dāng)代許多畫家相比，彭薇的簡歷顯得有些簡單：1974年生于成都，1997年畢業(yè)于南開大學(xué)東方文化藝術(shù)系中國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位；2000年畢業(yè)于南開大學(xué)人文學(xué)院美學(xué)專業(yè)，獲哲學(xué)碩士學(xué)位。現(xiàn)為北京畫院畫家，國家一級美術(shù)師。

略顯單薄的簡歷并不影響藝術(shù)評論家們對她的評判：彭薇是當(dāng)代中國畫青年藝術(shù)家的代表。她的作品結(jié)合了中國文人畫的經(jīng)典美學(xué)與當(dāng)代生活形態(tài)的表現(xiàn)方式。一襲古代漢服，一雙繡履，是她長期以來的創(chuàng)作題材。近年，她的筆墨游戲拓展到三維空間，創(chuàng)作了系列繪畫裝置作品，古代經(jīng)典因其游刃有余的移植、挪用而另賦生機，獲得了認(rèn)可。

而她的作品先后被美國波斯頓美術(shù)館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、布魯克林美術(shù)館，中國美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、香港藝術(shù)博物館、香港M+美術(shù)館以及瑞士Sigg Collection、法國DSL Collection等機構(gòu)收藏的履歷，也足見她作品的影響力和市場號召力。

寫給彭薇的文字，一定不能是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)味兒。

這樣說，并不是因為彭薇沒有從美院科班出身，而是在她身上始終彰顯著思維的律動感，她的作品只是在實現(xiàn)自己的想法，沒有介意任何人的關(guān)注和評價。想想也是，藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，是對大自然的感知，是對某些社會現(xiàn)象的折射，我們應(yīng)該更多地去欣賞藝術(shù)，干嗎要經(jīng)常做些自以為是的評論呢？

我很火嗎？

與彭薇約在了國慶節(jié)前一個陰雨綿綿的下午。為了陪從成都趕來的父親，她比約定時間晚了半個小時到達(dá)位于北京蘋果社區(qū)的畫室。真實的她比照片中瘦弱很多，尤其與她前陣子在微信朋友圈曬出的泳裝照極為不符。

“照片都是騙人的，你在看照片時有沒有也覺得我個子很高？”彭薇一邊調(diào)侃，一邊在電腦上找出了8月7日在臺北開幕的個展“圓滿的旅程”的現(xiàn)場照片。剛剛做完個展，她又在準(zhǔn)備10月16日與父親彭先誠在香港蘇富比的聯(lián)展。這幾年持續(xù)的展覽讓彭薇的知名度直線上升，但她對外界的反應(yīng)知之甚少。“現(xiàn)在我很火嗎？”“你的朋友里都有誰提到我了？”雖然對于外界的關(guān)注沒有太多感知，但她卻很有興趣了解，從她發(fā)問時的眼神可以解讀出一種好奇。“我一直覺得沒什么人知道我，展覽經(jīng)常不在大陸舉辦。可能做過的事情剛好被人看到，但我感知不到別人的關(guān)注。”她這樣說道。

雖然近幾年展覽較多，但彭薇幾乎沒有更多的社交活動，而是每天把自己關(guān)在畫室里。她的畫室并不像很多藝術(shù)家工作室那樣雜亂無章，倒是顯得有些空曠，除了必備的畫案和書架，還有就是一些作品和玩偶。她覺得自己根本不是一個在圈子里的畫家，圈子對于她來說會成為束縛和干擾，而一無所知的獨享才是最好的狀態(tài)。如果不是約了采訪，她會一直在畫室忙到很晚，畫畫兒、做設(shè)計，抑或是思考著要做哪些好玩的事情。用她的話說是“自己和自己玩兒”。“圓滿的旅程”展覽上精致、古雅的宣傳折頁就是她在畫室親手設(shè)計的，這對于她來說是快樂而滿足的過程。在翻閱記者帶來的雜志時，她驚訝地發(fā)現(xiàn)緊鄰她畫室的北京民生現(xiàn)代美術(shù)館已經(jīng)開館了。

叫不出藏家名字

彭薇雖然在生活上有點封閉，但市場走得還算順風(fēng)順?biāo)Ｓ盟脑捳f有點“撞大運的感覺”。

在與臺灣的耿畫廊合作之前，彭薇很早就在美國、新加坡、香港等地做過個展，也有很多藏家喜歡收藏她的作品。她第一次在香港做個展時，一位藏家買了她所有的展品，而兩人見面時只是淡淡地互相打個招呼。十幾年了，她與這位藏家再也沒有見過。“香港的藏家比較規(guī)矩，買藝術(shù)品都會找畫廊，不會和藝術(shù)家直接聯(lián)系。所以我對藏家非常不了解，不知道哪些人收藏了我的作品。”這次“圓滿的旅程”展覽的銷售情況她同樣一概不知。同時她覺得自己有點笨，每次被安排和藏家進行晚宴時，都想不起對方的名字。她說自己就是個面癡，誰是誰見過幾次都記不住。這或許體現(xiàn)了她不善社交的一面。

讓彭薇覺得特別奇怪的是，以前她在內(nèi)地做展覽時，根本沒什么人收藏她的作品。“在北京展覽時賣得特別不好，而在上海展覽時會好一些，但買畫的都是外國人。”她不知道這是什么原因，“后來也認(rèn)識了一些藏家，他們也夸我的作品好。但我在心里暗暗地想，你們覺得好為什么不買？哈哈。”她也為自己的心理活動感到好笑，當(dāng)然她不會這樣去問對方。

不好玩干嘛要做

彭薇從來不會按照規(guī)則的尺寸去創(chuàng)作，在創(chuàng)作時她從沒考慮過要怎樣進行展示，作品往往長長短短，這給每次展覽的布展帶來了一定麻煩。這次“圓滿的旅程”的展場設(shè)計得到了眾多喝彩，觀眾在不大的空間里游走，一步一景，能感受到一種古今時空的穿越，藝術(shù)家的初衷得到了盡情的展示。

彭薇對外一直在強調(diào)她作的不是繪畫，而是物質(zhì)。她曾用一段81分鐘的影像記錄在手腕上繪制手表的過程，她在用童年的游戲?qū)嶒炈母鞣N可能性。水墨之于她只是一種表達(dá)方式，并不是她藝術(shù)的全部。也有人質(zhì)疑她的作品借助了許多非傳統(tǒng)的載體，是嘩眾取寵，對此她不做任何回應(yīng)。風(fēng)馬牛不相及的事物，在她這里總會得到合理的組合，形成屬于她的藝術(shù)形式。據(jù)她透露，明年會拿出一個完全和水墨沒關(guān)系的作品參加烏鎮(zhèn)雙年展，水墨對于她來說已經(jīng)沒那么重要。她的思維總會在沉靜中突然跳躍起來，內(nèi)心種種“不安分”的藝術(shù)細(xì)胞造就了一個獨特的彭薇。用她的話說：“如果非常痛苦地做一件事就沒意思了，不好玩干嗎要做？”