羞答答的玫瑰，靜悄悄地開

□ 馮 歡

羞答答的玫瑰，靜悄悄地開

□ 馮 歡

1988年12月22日，全國首屆“油畫人體藝術大展”在中國美術館開展。天還下著雪，買票的人蜿蜒一里多長，兩角錢的門票漲到兩塊，仍難阻止潮水般的人流。

進入美術館，最先映入眼簾的，不是“人體藝術”，而是一塊“金字招牌”，上書恩格斯語錄，“人體是自然之美”，云云。大概是主辦方為這次破天荒的美展找到的“護身符”:即使掛狗頭賣羊肉，也得在革命導師那兒找到一點理論依據。

美展分為兩個部分:寫實派與抽象派。抽象派門庭冷落，寫實派卻很火爆。觀眾進門時都很急切，但看畫時卻不敢長久駐足。畫家楊飛云的作品《十九歲》前，里三層外三層擠滿了人，后排的人都得踮著腳尖。最受歡迎的，莫過于中央美院院長靳尚誼筆下的美女。觀眾的表情很復雜，新奇，震驚，羞怯，甚至憤怒。一個戴著大皮帽的中年男人晃著肩膀從廳里擠出來，滿臉潮紅，叨念著:“他媽的，像進了女澡堂子!”

一個女記者自稱婦女代表，與主辦方交涉:“既然是人體藝術大展，為什么男的展得少，女的展得多?為什么男的不暴露生殖器，而女的都暴露?”主辦方回答:“道理很簡單，這是人體藝術展，不是性器官展。”

1978年12月,中宣部轉發了13年前毛澤東的最高指示:“男女老少裸體模特，是繪畫和雕塑的基本功，不要不行。”整整十年，裸體解凍，跬步前行。為期18天的展覽，展出28位畫家的130多幅人體畫作，觀展人數創歷史地達到22萬。吳冠中說得好，“豈止是亞當和夏娃，人人都想嘗禁果。”這被視為人性解放的裸體藝術運動，不過是本能的覺醒，“看”別人的身體，終于成了在婚姻之外光明正大的事。

（摘自《人物》）