對抗中的疼痛：一道生命的冷風(fēng)景
——關(guān)于柆柆組詩《冷藏夏天的風(fēng)》的閱讀感想

■蔣登科

對抗中的疼痛：一道生命的冷風(fēng)景
——關(guān)于柆柆組詩《冷藏夏天的風(fēng)》的閱讀感想

■蔣登科

綿陽是一個出詩人的地方，我不知道這是否和李白留下的文化遺傳有關(guān)。我沒有梳理過綿陽詩歌的發(fā)展歷史，但知道不少出自綿陽的當代詩人，他們各具特色，在詩歌這個大圈子里扮演著尋覓、創(chuàng)造的不同角色，比如左代富、馬培松、雨田、蔣雪峰、白鶴林、許星、阿貝爾、張曉林、野川、程永宏、羌人六、靈鷲、胡應(yīng)鵬、王德寶、楊曉蕓、彭成剛、藍小魚，等等。我熟悉其中的多位詩人，最熟悉的自然是雨田，而且我認為，雨田應(yīng)該是其中影響最大詩人之一，他在上世紀80年代就開始先鋒詩探索，出版了不少詩集，石天河先生曾經(jīng)在《文學(xué)評論》發(fā)表專文討論雨田的詩歌創(chuàng)作。雨田是綿陽詩歌核心人物，每次到綿陽，我發(fā)現(xiàn)他的身邊都有一群詩人，有些是舊友，有些是新朋。這或許可以說是因為雨田善于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)詩的新生力量，也可以說綿陽的詩歌界具有包容性。

今年四月初，應(yīng)李白詩歌獎組委會辦公室的邀請，葉延濱、林雪、霍俊明、高昌和我到綿陽參加詩歌獎的初評工作。雨田是組委會的辦公室主任，負責(zé)評審的組織協(xié)調(diào)工作。和他一起參與組織工作的還有一位叫楊娜的姑娘，和雨田是一個部門的。雨田告訴我，楊娜也寫詩，而且寫得不錯，發(fā)表作品時使用的筆名叫拉拉。我也見到了白鶴林。楊娜是渠縣人，白鶴林是遂寧人，都不是土生土長的綿陽人，但綿陽詩壇接納了他們。雖然由于時間關(guān)系，當時沒有讀到楊娜的詩，但我覺得綿陽可以算是一個詩人輩出的地方，一個一個的苗子在不斷地冒出來。最近，雨田兄來電話說，拉拉已經(jīng)改了筆名，叫柆柆了，她創(chuàng)作了一組《冷藏夏天的風(fēng)》，希望我讀了之后談點自己的感想。

作為一個在詩歌圈子周圍轉(zhuǎn)悠的詩歌愛好者，我不愿意介入任何圈子之中，但我讀的詩還算不少，各路詩人的作品都有所關(guān)注。或者說，我對詩壇的大體情況還是比較了解的。在這種背景下讀柆柆的詩，依然讓我有些吃驚。

首先，她的作品中有一種深深的痛感，這或許源于她對生命、對他人、對世界的不信任感，或者可以認為是受到傷害之后的一種心理反撥，“不要拿電震治療來傷害我/原諒我是個精神錯亂的病人/你把一切權(quán)利剝奪?包括愛情/我已經(jīng)被你擒拿?判決將我的自由埋葬深谷/最后剩下的只有一條路?凋謝生命之花”，“擔(dān)心被人識破虛無/到螞蟻排成長隊/你說崇拜螞蟻的搬遷/卻扯著幌子說你在搬遷世界”，“我已經(jīng)被折磨成/一個完整的瘋子/在沒有光沒有水/也沒有溫暖的世界/我被成功的流放/在鮮黃的油菜花田里/釋放野性?在那里癲狂”,這些詩行中滲透了詩人對這個世界的對抗意識，但更主要的是那種對世界、他人的不信任感。

其次，她的詩有一種明顯的女性意識，而且女性的對抗心理貫穿了她作品的始終，她對抗傷害她的世界，對抗傷害她的人，對抗虛偽。她也有和生命相關(guān)的欲望，而且這種欲望并沒有達到她所渴望的滿足，“你頸脖上的芬芳散得太快/拋下我獨自忍受脹痛/來不及進入高潮/你便把夏天的風(fēng)引進火山/這樣狠的風(fēng)把我的小船吹熱/可船里躺著一位休憩的女人/半裸上身乳房像飽滿的地雷/正在去往東邊的國度/迎接一個愛自己的人”。她所渴望的是身心的協(xié)調(diào)，而她面對的卻是一種身心的分裂狀態(tài)。因此，和其他一些女性詩人的作品自我沉淪于欲望之中有所不同，柆柆的詩似乎不是那種自甘沉迷于欲望之中，而是給人一種被消費、被欲望的感覺。這種感覺使她詩歌的痛感進一步得到強化。

還有，在表達上，柆柆的詩擺脫了不少詩歌的單純抒情，更摒棄了“心靈雞湯”式的溫情抒寫，她在努力創(chuàng)造一些詩意的情景，而且不是當下流行的那種生活化、細節(jié)化的敘述。在她的詩中，隱喻、暗喻以及超乎尋常的聯(lián)想隨處可見，甚至創(chuàng)設(shè)了一些歷史的、域外的人文語境，無論是“盧森堡”還是“小石頭”、“戈壁灘”，詩人似乎置身其中，又似乎超然其外，將自己放置于既現(xiàn)實又超越、既真實又虛幻的語境之中。柆柆在努力追求一種“冷抒情”式的抒寫，但內(nèi)心體驗的顯影又非常明顯。這樣一來，她的詩就成了一種溝通現(xiàn)實與虛幻、物質(zhì)與精神之間的存在，具有了自身的文本價值。這種寫法和雨田兄在上世紀80、90年代的詩似乎有著某種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。其實，我在給彭成剛詩集撰寫序言的時候，也談到了這種看法。由此可以推測，如果我的感覺沒有出現(xiàn)太大的偏差的話，雨田對綿陽詩歌創(chuàng)作的影響是很大的。

讀完柆柆的這組詩，我感覺她的表達不是那種軟綿綿的感覺，而是比較硬朗。這種硬朗或許來自她與世界對抗的力量，也來自她內(nèi)心潛存的一種超越的精神追求，更有她對于生命的獨到的理解，對于語言的特殊的悟性。她說：“我想活著?不被侵犯的活著”，這或許是她心底最深的渴望。而這種渴望似乎只有在某種與世隔絕的狀態(tài)下才能實現(xiàn)：

選擇藏匿選擇偽裝

選擇油菜花田地

在那里我享受自由

享受不被踐踏和謾罵

我已不再單純

眼里沒有同類也沒有光明

“藏匿”、“偽裝”，沒有同類、沒有光明，詩人的真實夢想存在于這樣一種語境之中，其內(nèi)心的孤寂可想而知。也是在這種語境之下，她的詩只能是與生命有關(guān)的一道冷風(fēng)景。

詩壇上存在這樣一種現(xiàn)象，就是有些詩人或許突然冒出來，創(chuàng)作了一些好詩，但之后就再也不寫詩或者寫不出像樣的詩了。我不敢說柆柆已經(jīng)寫得非常優(yōu)秀，但至少在現(xiàn)在看來，她是具有詩才的，而且，我也感覺到，如果她是真愛詩的話，她現(xiàn)在擁有的創(chuàng)作基礎(chǔ)可以使她堅持下去。作為一個喜歡詩歌的人，我希望柆柆在進一步豐富自己的人生閱歷和詩美積累之后，認真思考一下個人與世界的和解方式，我希望在綿陽詩歌界，尤其是熱心的雨田兄的關(guān)心、幫助之下，柆柆能夠?qū)懗龈喔玫脑姟?/p>

謝謝雨田兄的信任，把這個推薦任務(wù)交給我。不過，這篇短文寫得很倉促也很隨意，不妥之處希望柆柆和朋友們批評指正。

2015年8月18日，于重慶之北