柴可夫斯基《八月——收獲》藝術(shù)特色分析

李坤

摘要：柴可夫斯基以副三部曲式的形式寫成了這首鋼琴曲，兩端部分的歡騰、熱烈與中部的安寧、閑適形成了鮮明的對(duì)比，并且從不同側(cè)面揭示了收獲季節(jié)中農(nóng)民們繁忙勞作以及內(nèi)心因豐收而喜悅的生動(dòng)場(chǎng)景。首部有諧謔曲的體裁特征，以引申型三段式寫成，中段則抒情如歌，調(diào)性也轉(zhuǎn)到明朗的平行大調(diào)，曲式也是單一主題引申的三段式。再現(xiàn)部是首部的原樣重復(fù)。

關(guān)鍵詞：浪漫主義時(shí)期 ?副三部曲式 ?主題對(duì)比

一、柴可夫斯基簡(jiǎn)介

柴可夫斯基（1840-1893年），全名彼得·伊里奇·柴可夫斯基，出生于俄羅斯。他是俄國(guó)乃至于全世界最偉大的作曲家之一。其創(chuàng)作主要經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期：1866-1877年間，童年的柴可夫斯基是幸福的。作品中都充滿了明朗、樂(lè)觀的情緒。在1878至1885年，柴可夫斯基的多數(shù)時(shí)間生活在意大利和瑞士，偶然的機(jī)會(huì)他與梅克夫人相識(shí)，并且受到其資助，得以全身心地投入創(chuàng)作。但在1887-1893年間，柴可夫斯基僅 21 歲時(shí)，俄國(guó)進(jìn)入了新舊制度交替的巨大變革時(shí)期，俄國(guó)這個(gè)時(shí)代經(jīng)常出現(xiàn)絕望、困惑、悲哀的社會(huì)氣氛和情緒。整個(gè)社會(huì)的動(dòng)蕩不安、家庭環(huán)境的改變和自己的心理歷程變化，導(dǎo)致了他在這一時(shí)期的作品散發(fā)著熱情激烈的情感、孤寂憂郁的情調(diào)以及驚心動(dòng)魄的悲劇性。柴可夫斯基的作品很善于利用戲劇性的矛盾沖突，把贊揚(yáng)美與抨擊惡交織在一起，形成強(qiáng)烈的情感沖擊。他還非常重視俄羅斯民間曲調(diào)與西歐音樂(lè)創(chuàng)作技法的結(jié)合運(yùn)用，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的作品既有民族性又有抒情性，此外還兼顧了強(qiáng)烈的戲劇性。他留下的許多經(jīng)久不衰的傳世之作。例如：歌劇：《黑桃皇后》《葉甫蓋尼·奧涅金》;舞劇：《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》《睡美人》;室內(nèi)樂(lè)《第一弦樂(lè)四重奏》《第一鋼琴協(xié)奏曲》;鋼琴小品曲集《四季》等。

二、《四季》簡(jiǎn)介

1875 年 12 月，圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》的主編貝納得決定在其新創(chuàng)刊的音樂(lè)副刊上，每月刊登一首詩(shī)歌并由柴可夫斯基為其譜曲，《四季》就是柴可夫斯基接受的一項(xiàng)“樂(lè)配詩(shī)”的約稿。這套鋼琴小品集《四季》描繪的是俄羅斯本民族的各種風(fēng)土人情，它通過(guò)十二首作品表達(dá)一年中的十二個(gè)月，主要展現(xiàn)了與人們生活息息相關(guān)的每個(gè)月的自然景象及人文風(fēng)景。每個(gè)季節(jié)的周而復(fù)始，都是一幅幅優(yōu)美的圖畫(huà)，柴可夫斯基通過(guò)動(dòng)人而富有詩(shī)意的旋律表達(dá)了當(dāng)?shù)厝藗儗?duì)幸福的渴望、沉思等。這套作品雖沒(méi)有過(guò)于艱深的演奏技巧，但卻需要人們感受在其情感上的豐富內(nèi)涵，并將其表達(dá)出來(lái)，從而檢驗(yàn)演奏者對(duì)音樂(lè)作品的理解能力以及對(duì)技術(shù)技巧的把握能力。可謂鋼琴演奏者的試金石，并成為國(guó)際上各種柴可夫斯基鋼琴比賽的指定曲目，其意義非同一般。

其中《八月——豐收》是一首描寫農(nóng)村生活場(chǎng)景的作品。柴科夫斯基依據(jù)莊稼收獲時(shí)農(nóng)民勞作的生活場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)作，描繪了農(nóng)民喜獲豐收的心情以及忙于收割的場(chǎng)景。全曲以副三部曲式寫成，兩端部分歡騰熱烈，中部安寧閑適，對(duì)比鮮明。在對(duì)比并置的兩個(gè)音樂(lè)主題上，從不同側(cè)面揭示了豐收季節(jié)中農(nóng)民繁忙勞作及內(nèi)心充滿豐收喜悅的生動(dòng)情景。

三、《八月——豐收》音樂(lè)本體分析

這是一首復(fù)三部結(jié)構(gòu)的作品，首部的前20小節(jié)每4小節(jié)為一句，每一句是前一句的重音移位或高八度、高四度移位，由b小調(diào)轉(zhuǎn)到最后的3小節(jié)e調(diào)上，之后轉(zhuǎn)到第一樂(lè)段b小調(diào)的重下屬調(diào)a小調(diào)上，再回到b小調(diào)上完成了首部。然后用了19小節(jié)作動(dòng)機(jī)展開(kāi)，過(guò)渡到中部。中部織體發(fā)生了明顯的變化，由D大調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào)，結(jié)尾擴(kuò)充為一個(gè)動(dòng)力再現(xiàn)。再現(xiàn)部是首部的重復(fù)，也是由b小調(diào)轉(zhuǎn)到e小調(diào)。

（一）首部（1-48小節(jié)）

首部具有諧謔曲的體裁特征，以引申型三段式寫成，是活潑的快板，節(jié)奏明快，旋律清晰。其中第一樂(lè)段從b 小調(diào)之后離調(diào)到e 小調(diào)，增加了調(diào)性色彩的對(duì)比，使音樂(lè)更加明快，跳躍。作品中大量使用先現(xiàn)音、倚音等和弦外音構(gòu)成不協(xié)和和弦，但并不是完全按照古典主義的寫作管理進(jìn)行解決，而是使之停留在旋律進(jìn)行中構(gòu)成意外進(jìn)行，使音樂(lè)色彩絢麗多姿。這些都體現(xiàn)了柴可夫斯基嫻熟的浪漫主義寫作技巧。

柴可夫斯基在開(kāi)篇時(shí)采用了一些不穩(wěn)定的和聲來(lái)描寫農(nóng)戶們繁忙的收割場(chǎng)景。他將主調(diào)的功能性和聲作為支點(diǎn)散化在樂(lè)句里。它的主要結(jié)構(gòu)和弦其實(shí)就是一個(gè)主和弦，中間出現(xiàn)的一些副屬和弦只是起到延長(zhǎng)與潤(rùn)飾骨架和弦作用。他通過(guò)不斷變化的和弦及許多轉(zhuǎn)位的副屬和弦，促使作品逐漸向主調(diào)的Ⅵ級(jí)和Ⅶ級(jí)方向進(jìn)行離調(diào)。全曲有多處有向主調(diào)Ⅵ級(jí)和Ⅶ級(jí)方向離調(diào)的現(xiàn)象。作品首部的第 1、2樂(lè)句，也是貫穿全曲的主題，這兩句形成了兩個(gè)對(duì)比的形象。第1句熱鬧、忙碌，第2句通過(guò)低聲部的一個(gè)較穩(wěn)定的旋律線與高聲部呼應(yīng)，構(gòu)成了另一幅忙碌的場(chǎng)景，好像男女各分一組，在進(jìn)行收獲的比賽。兩個(gè)形象的對(duì)比使樂(lè)曲更加有動(dòng)力。比單一的主題更加豐富。

（二）過(guò)渡（49-67小節(jié)）

此部分作為首段的中間部分，在整首樂(lè)曲中起到承上啟下的作用，主要目的是引出主題的再現(xiàn)部分。這里采用的根音進(jìn)行與調(diào)性的轉(zhuǎn)離以及連續(xù)的三度上行都會(huì)促使聽(tīng)覺(jué)上有逐步推進(jìn)之感，從而展現(xiàn)出農(nóng)民收獲時(shí)熱列、歡快而且忙碌的場(chǎng)景。

（三）中部（68-129小節(jié)）

中部在速度，調(diào)式調(diào)性以及和聲進(jìn)行上都與首部形成了鮮明的對(duì)比，抒情如歌。調(diào)性轉(zhuǎn)到了明朗的平行大調(diào)D大調(diào)，曲式也是單一主題引申的三段式。中部使用了摸進(jìn)、離調(diào)及低聲部運(yùn)用延留音等手法，產(chǎn)生了合唱的效果，明朗而嚴(yán)肅，抒情而端莊。描繪了一幅農(nóng)民因豐收而心滿意足的恬美畫(huà)面。在這一過(guò)程中，不斷有倚音、先現(xiàn)音等和弦外音出現(xiàn)，豐富了和聲色彩，屬等待停留在高低聲部，等待主和弦的再現(xiàn)。這一部分明顯具有三聲中部的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)清晰句法分明，用典型四部和聲的寫法寫成。采用新的對(duì)比主題，與兩端形成并置對(duì)比原則。利用先現(xiàn)音作為重復(fù)的動(dòng)機(jī)使音樂(lè)處于半靜止?fàn)顟B(tài)，和聲停留在屬持續(xù)音上，等待再現(xiàn)部的出現(xiàn)。

這個(gè)片段在樂(lè)曲的中部出現(xiàn)過(guò)兩次。它是一個(gè)9小節(jié)的樂(lè)句與一個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句。與首段的寫法相同，中段的主題先出現(xiàn)在三個(gè)聲部的高聲部，又對(duì)比的出現(xiàn)在最低聲部。分別采用了上行的摸進(jìn)以及下行的摸進(jìn)將兩小節(jié)的主題進(jìn)行變化重復(fù)。在這里三個(gè)聲部的進(jìn)行及副屬和弦的應(yīng)用促使聲部的進(jìn)行更加平穩(wěn)，從而表現(xiàn)農(nóng)忙后大家在田間休憩時(shí)安靜祥和的場(chǎng)景。

（四）再現(xiàn)部（130-199小節(jié)）

再現(xiàn)部完全再現(xiàn)了首部，全曲在一連串堅(jiān)強(qiáng)有力的柱式和弦中結(jié)束。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析，我們可以感受到《四季》中的《八月——豐收》是對(duì)古典主義時(shí)期傳統(tǒng)和聲語(yǔ)匯進(jìn)行拓展和延伸的特殊技巧發(fā)揚(yáng)光大。這首作品的陳述過(guò)程中，和聲材料運(yùn)用了大量的重屬、副屬及轉(zhuǎn)位和弦、多采用三、六度與二、七度根音關(guān)系的三度疊置的和弦，使色彩性的和聲在樂(lè)曲中凸顯了出來(lái)。在調(diào)性運(yùn)動(dòng)上，和聲的模進(jìn)、展開(kāi)致使樂(lè)曲產(chǎn)生頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)。但這里的調(diào)性運(yùn)動(dòng)已不再局限于傳統(tǒng)的四五度調(diào)性關(guān)系轉(zhuǎn)換，三、二度調(diào)性關(guān)系的轉(zhuǎn)、離在樂(lè)曲中的運(yùn)用也較為典型。但是無(wú)論它的形式怎樣多變，功能性的和聲進(jìn)行仍然是貫穿于本首樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的主體進(jìn)行。除此之外，樂(lè)曲的寫作上還有一些其他的和聲特點(diǎn)。如倚音的頻繁使用等。

這首鋼琴作品的內(nèi)容美及形式美得到了完美結(jié)合，是理性與感性的統(tǒng)一。他很好地將音樂(lè)的旋律性、抒情性、深刻性相結(jié)合，并體現(xiàn)出他本人對(duì)美的追求，對(duì)美好生活的向往。雖然受到了俄羅斯社會(huì)動(dòng)蕩因素的影響，但他能夠積極面對(duì)現(xiàn)實(shí)，將美寄托于音樂(lè)制作之中，把力量傳遞給每一個(gè)人，從而積極地面對(duì)生活。這首作品反映出浪漫主義早期作曲家在創(chuàng)作時(shí)所常用的技術(shù)資源的共性，我們也看到了在浪漫主義思潮盛行的時(shí)代背景下，音樂(lè)家是通過(guò)怎樣的技術(shù)手段來(lái)更深刻地表達(dá)自己對(duì)大自然的熱愛(ài)之情的。該首作品的創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明，情緒的發(fā)展與銜接處理得充分而妥帖，是一部非常有特色的作品。