淺析手風琴作品《翻身的日子》的演奏處理

李尚

摘要：手風琴作品《翻身的日子》是一首用西洋樂器表現中國民族音樂韻味的手風琴獨奏曲，具有濃郁的民族風格。此曲鮮明的陜北風味的曲調，情緒詼諧生動，充分表達了人民翻身解放后的幸福心情模仿板胡演奏半音時的滑音處理增加了樂曲的鄉土特色和生活氣息，各類吹管樂器和呼應手法，具有一唱眾喝的作用這種對答構成了整曲的重要特色。本文將從《翻身的日子》的創作背景、演奏處理等方面進行全方位的分析與研究。從中領略到手風琴的豐富表現力，也可以感受到到中國傳統音樂的無限魅力。

關鍵詞：創作背景 ?演奏處理 ?情感處理

一、作者簡介

儲望華（1941-），中國著名作曲家，鋼琴家，漢族，從小具有音樂天賦，師從黃翔鵬、何振京、徐振民、易開基、江定仙、彼得·陶爾頓等人，代表作《黃河鋼琴協奏曲》等。

二、作品的創作過程

1951年解放改革后，老百姓們都翻身做主人了，隨后不久朱踐耳為大型紀錄片《偉大的土地改革》作管弦樂插曲《翻身的日子》。朱踐耳借助中國戲曲中的唱腔、板胡和管子等傳統民間樂器在音色上強大的表現力，表現了勞動人民豪爽，樸實的性格特征，把農民當家作主后歡鬧的場面用聲音的形式展現在我們面前。1964年，作曲家、鋼琴家儲望華改編為手風琴曲后，深受人們喜愛，并流傳開來，也被稱為《解放區的天》的姊妹篇。這首作品汲取了秧歌、呂劇、河北吹歌的的音調和表現手法，采用了五聲民族調式，以歡快激昂的節奏為特色。在保留傳統純真的民族本色的同時最大地展現出手風琴的表現力。從民族管弦樂到手風琴改編曲，《翻身的日子》見證了中國新音樂的一個重要的歷史時刻。在中國手風琴史上具有時代意義。

三、演奏技巧的處理

樂曲分為三段式結構，全曲由三個部分和引子、尾聲組成。先奏出的熱烈歡騰的引子，然后奏出富有陜北風味的主題，明亮活潑。

引子（1-15小節）表達了抑制不住的喜悅之情。在演奏時內心要想象出農民為分得土地而鑼鼓喧天地歡慶的場景，內心充滿激動之情。第9-10小節，右手四拍子的顫音彈奏的時候在于必須讓顫音彈出來之后保持一致，不能出現聲音不統一的問題，需要加強手指的控制力和協調力。跳音要求音與音之間斷開，實際是斷奏的一種，表現活潑歡快的情緒。

A段，在彈奏時需要將高興，興奮的情感投入。演奏技巧比較簡單，左手部分為八度的伴奏音型，注意休止符的拍子;右手部分主旋律，主要由倚音與二度不協和音程居多，注意連線，連線里的音要奏的連貫，保持樂句的呼吸，同時注意休止符的拍子。

B段，描寫的是鑼鼓喧天的歡慶場面，表現農民敲鑼打鼓，歡天喜地。要用ff（較強）的力量。要注意切分音的強弱規律的運用，是長強短弱的特點，表現出來，表情記號，需要演奏出來，mf（中強）的力量，到ff（較強），又回到mf（中強），整體力量要向樂曲引子部分的處理，所有力量一瞬間爆發，彈奏出明亮、干脆的聲音。

C段，這一部分主要是表現熱鬧歡快。右手的和弦音與左手的八度音構成是演奏的難點。注意柱式和弦，附點節奏、連續跑動的五聲音階、琶音，左右手旋律交替的演奏表現農民得到了土地的喜悅心情。

彈奏時要熱情、興奮，音色要明亮，動作要利索，把力量集中到指尖瞬間觸鍵。左手出現連續的十六分音符音階、琶音的跑動，模仿笛子、笙、笛、板胡伴奏樂器，彈奏時要快速流暢、平穩清晰、力度均衡。右手五聲調式的琶音，需強調第一個小二度的音模仿民族樂器的滑奏，要行云流水、一貫到底。

可以把這一段的力度變化寫為：f（強）p（弱）ff（較強）這個漸強的過程表現了農民當家作主發自內心的喜悅，已經難以用語言形容，可以說興奮到了極點，把歡樂的氣氛推向高潮。

尾聲，完美地完成八度的彈奏，需要演奏者掌握一定的手腕技巧，用手腕去帶動手指和手掌，達到左右手靈活交換。再加上合適的跳躍，達到理想的音樂效果。在尾聲一連串雙手交叉的八度，一十六分音符間隔2個八度的疊加，上下飛舞，直至自上而下，刮奏使音樂戛然而止，充分發揮了手風琴的豐富表現力，全曲由三個部分和引子、尾聲組成。尾聲是引子的變化再現，首尾相應，由低音到高音的刮奏把熱鬧歡騰的氣氛推到了頂點。

四、情感的處理

該曲的整個感情基調是活躍興奮的。但在每個小節之間情感有些細微的不同。引子以鼓點節奏開始，先聲奪人，引導人們進入歡慶熱潮。A段模仿了陜北民歌的音樂風格。秧歌是載歌載舞的綜合藝術，通常是踏著鏗鏘的鑼鼓，合著嘹亮的嗩吶，人們盡情歡舞。在彈奏A段的過程中，我們可以感受到秧歌帶來的歡悅，喜慶的感受，能夠想象到人們頭上綁著紅巾，身前綁著鑼鼓，在自己的土地上慶祝翻身。B段模仿了山東呂劇。呂劇具有說唱特點，人們在歡慶的過程中不僅搖擺身體跳起秧歌，嘴里也高聲歌唱，互相傳遞喜悅。C段模仿了河北吹歌的表現手法，其中有對笛子，笙以及板胡的模仿。彈奏過程中琶音和滑音的彈奏將氣氛推向高潮。尾聲是引子的變化再現，以強奏為主，延續人們的高昂的熱情。

五、結語

手風琴作品《翻身的日子》是一首表現中國民族管弦樂韻味的手風琴獨奏曲，作曲家儲望華先生借鑒西洋傳統和聲的基礎上，恰到好處地運用了民族和聲語匯，在音樂織體上模擬民族樂器的特色，在音調上保留了民間音樂的韻味。使得手風琴形象的表現力和中國民族音樂兩者非常完美結合在一起。

參考文獻：

[1]儲望華.漫談兩首鋼琴曲的改編[J].鋼琴藝術，1999，（03）.