淺析鋼琴曲《百鳥朝鳳》的民族化語言

李田甜

摘要：鋼琴曲《百鳥朝鳳》原是一首民間嗩吶樂曲，樂曲中表現的是典型的北方農村婚嫁場景。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》以豐富的想象力和創造力模仿了眾多民族樂器的民族化語言，從而使鋼琴這一西方的樂器同樣能富有民間特色的韻味和意境。

關鍵詞：嗩吶 ?民族化 ?裝飾音

鋼琴曲《百鳥朝鳳》原是一首民間嗩吶樂曲，樂曲中表現的是典型的北方農村婚嫁場景。農村每逢婚嫁喜事愛用龍和鳳來比喻吉祥，這首嗩吶曲就表現出百鳥爭鳴、向鳳凰獻藝的生動景象，它以熱情、歡快、激昂的旋律配合百鳥合鳴悅耳的聲音表現出大自然生機勃勃的景象以及農村婚嫁的熱鬧場景。作曲家王建中先生于1973年將其改編為鋼琴曲，改編后的鋼琴曲保持了原嗩吶曲的民族化的音樂特色，又用新的思維方式展示了鋼琴豐富的音色和演奏技巧，為樂曲增添了豐富的色彩。

一、鋼琴曲《百鳥朝鳳》音樂分析

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》以豐富的想象力和創造力模擬了飛禽的啼囀，通過熱情歡快的旋律與百鳥合鳴之聲，描繪了一幅鶯歌燕舞、百鳥爭鳴的熱鬧景象。樂曲表現的是北方農村婚嫁的典型場景，具有北方吹打樂緊湊明快的特點。全曲共分為五段，在曲式結構上并沒采用西方的曲式結構，而是運用了“纏達”這種中國傳統的音樂結構，將幾個段落巧妙地融合一起，過渡自然，一氣呵成，自然而融洽。全曲曲式結構圖如表：

樂曲第一段保留了原嗩吶開場的音調，開場悠揚，優美如歌，塑造出民間婚嫁熱鬧、歡慶的場面，嗩吶嘹亮的高音奏出歡快的旋律，具有濃郁的鄉土氣息和北方民間音樂粗獷、爽朗的風格，可以使人想象到蓄勢待發的接親隊伍。

樂曲第二樂段音樂取材于河南豫劇。音樂的前一段用短句代替悠長的樂句，采用大量的重音后置、切分節奏音型，用北方的音樂和語言生動地表現了北方人熱情、爽快的性格。這一段的音樂節奏較為活潑歡快，呈現出在大自然中百鳥各自爭鳴生機勃勃的美好景象。

樂曲的第三段是繼鳥鳴之后的又一次熱鬧的場面。在樂段的中部，熱烈歡騰的音樂漸漸回到最初鳥鳴時的空曠和寂靜，布谷和喜鵲的叫聲相互呼應、若隱若現。隨后，音樂進入到第二次自由鳥鳴的部分，在這個華彩樂段中，音樂的情緒跌宕起伏，生動的模仿了嗩吶的“花舌”技巧，形象地刻畫出黃鸝清脆婉轉的鳴叫聲，一幅群鳥在林中跳躍、嬉戲的場面猶在眼前。

樂曲的第四段旋律上總體保留了原曲“歡樂歌舞”的段落。音樂的主題旋律活潑、歡快，隨著速度不斷加快，音樂的情緒也不斷地推進，充分地表現出了鳥兒一唱一和、歡快、活潑、熱鬧的百鳥競歌的場面。

樂曲的第五段是樂曲的高潮，這段樂曲的速度不斷加快，短小音型反復推進，樂段中充分運用了民族打擊樂的特點，將音樂推向百鳥齊鳴的高潮，演奏出了樂隊的混響，充分體現了百鳥獻藝爭鳴的熱鬧場景。

二、《百鳥朝鳳》的民族化語言

（一）織體變化與和聲運用

從織體變化上來看，全曲五個段落都采用了不同的織體結構，曲作者主要運用了民間音樂主題變奏的手法來對旋律進行創作和發展（見譜例1），運用柱式和弦的織體組合，在高聲部呈示樂曲的主題旋律。

譜例1：

鳥鳴的段落則加入新的音樂素材來填充。在和聲上，作者大量的應用了民族化的五聲縱合性和弦和平行四、五度的進行，該曲是以山東、河南民間鼓吹樂合奏曲改編的，作品中有許多以河南、山東民間音調為基礎的小二度倚音和倚音經過式的和聲進行（見譜例2）。

譜例2：

使傳統音樂的音響效果變的更加豐富多彩。

在和聲運用上，以色彩性和聲為主是作曲家寫作的特點。較為常用的寫作方法是在五聲音階的基礎上高低音聲部常常由大量的二、四、五、八度的音程構成，這樣可以充分地體現出中國音樂作品中特殊的和聲色彩。在這首樂曲的尾聲部分，作曲家采用雙手快速的交叉振音和弦，增強和聲色彩，使樂曲氣氛更加熱情濃厚，將全曲推向高潮（見譜例3）。

譜例3：

（二）裝飾音的使用

裝飾音是中國風味的鋼琴作品創作的重要手法。鋼琴曲《百鳥朝鳳》是根據民間嗩吶曲改編的，嗩吶最具有特色的倚音技巧在模仿鳥兒鳴叫聲起到了重要的作用。作曲家在鋼琴創作中多次運用了小二度倚音以及一掠而過的不協和音來模仿瑣吶倚音吹奏的效果，作品中應用顫音和同音反復來模仿其他蟲鳥鳴叫的聲音，還運用了小二度音程的快速交替、震音、顫音等裝飾音技巧模仿了布谷鳥、野雞、黃鵬以及各種鳥鳴的混合音響，形象的展示出群鳥歡聚、竟相爭鳴、上下盤旋的熱鬧畫面。

譜例4：

如譜例4這段樂曲就生動的刻畫了黃鸝的形象，作曲家應用了大量的半音顫音和不協和音程密集音群，模仿了嗩吶這一民間樂器演奏的技巧 “花舌”，仿佛聽到了黃鸝鳥清脆，婉轉的鳴叫聲。

譜例5：

譜例5再現了鳥鳴之聲，連續的較為自由的雙附點的半音顫音，同樣是模仿了嗩吶的“花舌”技巧，猶如蟬鳴的聲音，使樂曲精彩紛呈，充滿了大自然的樂趣。

（三）對民族樂器的模仿

中國鋼琴改編曲的創作來自于民間音樂底蘊的積淀，其中模仿中國民間的傳統民族樂器的音色和技巧是鋼琴創作的重要手法，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中就運用了各種鋼琴技巧模仿了眾多民族樂器的民族化語言，從而使鋼琴這一西方的樂器同樣能富有民間特色的韻味和意境。

參考文獻：

[1]宿臣.鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》音樂分析[J].中國音樂，2009，（01）.

[2]楊文.中國鋼琴音樂作品的民族化特征[J].音樂研究，2005，（01）.