劉文勝 瓷畫(huà)重“藝”更重“意”

梁偉 張小華

劉文勝主攻青花花鳥(niǎo)瓷畫(huà)，遠(yuǎn)承晚明，近繼王步，頗得寫(xiě)意花鳥(niǎo)之精髓，釉上與綜合裝飾亦佳作頻出。在此領(lǐng)域有所建樹(shù)，堪稱實(shí)力派瓷畫(huà)家。

劉文勝既尊崇傳統(tǒng)工藝又堅(jiān)持不斷創(chuàng)新，極大地豐富了青花藝術(shù)的表現(xiàn)力，一點(diǎn)一畫(huà)一筋一葉里都透露了他的藝術(shù)修養(yǎng)與純熟技法，通過(guò)精心布局和青花噴花的深淺濃淡變化，光影生動(dòng)、形態(tài)逼真。

1983年，15歲的劉文勝進(jìn)入景德鎮(zhèn)十大瓷廠之一的景德鎮(zhèn)市人民瓷廠上班。人民瓷廠是以生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)青花瓷為主的國(guó)營(yíng)企業(yè)，其產(chǎn)品受藏家追捧，曾多次榮獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。

景德鎮(zhèn)向以四大傳統(tǒng)名瓷享譽(yù)世界，其中領(lǐng)銜者，當(dāng)推青花瓷，其歷史悠久，素有“瓷中瑰寶”之稱。景德鎮(zhèn)青花瓷，最早出現(xiàn)于元代。它是用青料在坯胎上描繪紋樣，施透明釉后經(jīng)高溫?zé)桑尸F(xiàn)青藍(lán)色花紋的釉下彩瓷器。釉面晶瑩明亮，脂潤(rùn)如玉，青料溶于胎釉之中，水乳交融，可謂“瓷不碎，色不褪”。青花，對(duì)瓷藝人而言，是技藝的分水嶺，被譽(yù)為“上技”。

劉文勝的叔父劉書(shū)閣當(dāng)時(shí)是人民瓷廠的陶瓷設(shè)計(jì)師，是廠里的拔尖人才。劉文勝進(jìn)廠后就跟著叔父學(xué)做陶瓷，從青花料的配置、青花的版面制作，到陶瓷制作的工藝技術(shù)、繪畫(huà)技術(shù)，他認(rèn)真仔細(xì)地學(xué)了8年。

這8年時(shí)間，通過(guò)眼看、手學(xué)、心學(xué)，他了解了陶瓷的72道工序，對(duì)陶瓷工藝以及陶瓷美學(xué)有了一定的基礎(chǔ)了解。從“不懂陶瓷”到“認(rèn)識(shí)陶瓷”，再到“喜愛(ài)陶瓷”，他逐漸發(fā)現(xiàn)陶瓷的美?！疤沾煽梢哉f(shuō)是中國(guó)藝術(shù)品里面的一個(gè)制高點(diǎn)。你在不知不覺(jué)中，就會(huì)被它的魅力所感染。后來(lái)，它就是你生命里的一部分了?！眲⑽膭僬f(shuō)。

8年后，劉文勝已經(jīng)可以獨(dú)立參加生產(chǎn)、設(shè)計(jì)任務(wù)。

上世紀(jì)90年代，瓷廠改制，劉文勝和許多工友都離開(kāi)了瓷廠。他到外面的小型陶瓷作坊找了一份工作，給作坊配置青花料，做產(chǎn)品設(shè)計(jì)。

后來(lái)，劉文勝成立了自己的工作室，主要設(shè)計(jì)制作花瓶。當(dāng)時(shí)，他還帶了二三十個(gè)學(xué)生，把自己掌握的青花瓷技藝手把手教給他們，引領(lǐng)他們走進(jìn)陶瓷藝術(shù)世界，讓傳統(tǒng)陶瓷技藝得以世代傳承。就如父輩陶瓷藝術(shù)師曾經(jīng)對(duì)他做的那樣。在那段陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)的低谷期，劉文勝和許多陶瓷藝術(shù)家用他們的堅(jiān)持傳承著這一中華瑰寶。

1997年，北京的一家水泥公司要制作陶瓷，邀請(qǐng)劉文勝到公司做工藝指導(dǎo)老師。就這樣，劉文勝到了北京。在這里，他接觸了很多藝術(shù)大家，觀摩了許多藝術(shù)作品，令他眼界開(kāi)闊，收獲頗豐。用他的話說(shuō)，“有了相當(dāng)大的、實(shí)實(shí)在在的、能夠看得見(jiàn)摸得著的發(fā)展！”

劉文勝負(fù)責(zé)給那些藝術(shù)大師講解陶瓷藝術(shù)，老師們的學(xué)養(yǎng)和德藝都令他感觸頗深?！八麄兒軜銓?shí)，雖然他們的藝術(shù)修養(yǎng)以及社會(huì)地位都很高了，但是他們都很謙和。我一個(gè)從景德鎮(zhèn)這么一個(gè)小地方走出來(lái)的人，他們都很虛心地向我學(xué)習(xí)。另外，他們還從哲學(xué)、歷史等方面對(duì)我進(jìn)行輔導(dǎo)。為我以后在陶瓷方面的道路指明了方向。”

劉文勝在北京待了一年時(shí)間，這一年，他成了故宮、美術(shù)館、琉璃廠的?？汀；鼐暗骆?zhèn)前，他用工作這些年的全部積蓄，幾萬(wàn)塊錢，買了一大堆書(shū)畫(huà)、字帖寄回家。

“認(rèn)知上的提高，這一點(diǎn)很重要，一個(gè)人就好像是有了方向。到北京和大量名家的接觸，使我從思想上到認(rèn)知上，對(duì)藝術(shù)上有一個(gè)質(zhì)的飛躍。我必須要提這個(gè)事，它是質(zhì)的飛躍，它決定了我后來(lái)將近20年的發(fā)展方向，使我堅(jiān)定不移地按這個(gè)方向走，這個(gè)很重要?！奔词沟浆F(xiàn)在，劉文勝說(shuō)起這段話來(lái)還是很激動(dòng)，記憶猶新。

劉文勝的青花瓷作品不再只是工藝品，多了文人氣息，而成了更有品位、更值得鑒賞的藝術(shù)品。匠氣與文氣兼具。

劉文勝在人民瓷廠時(shí)曾隨叔父學(xué)習(xí)陶瓷“半刀泥”的技藝。自1997年至2006年，他開(kāi)始創(chuàng)作以“半刀泥”技藝為基礎(chǔ)的陶瓷作品，并把“半刀泥”的陶瓷傳統(tǒng)手法加以延伸，在色彩上加以豐富，打破了傳統(tǒng)“半刀泥”單一的色彩，取得了清新淡雅、色彩豐富的藝術(shù)效果。在此期間，作品綜合裝飾“民風(fēng)”箭筒于1999年10月榮獲“第十屆中國(guó)瓷都——景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷節(jié)新品新作大獎(jiǎng)賽”二等獎(jiǎng)，得到了老一批藝術(shù)家的贊賞；作品“青花清香瓷瓶”與“粉彩花鳥(niǎo)瓷瓶”分別在第十一、十二屆中國(guó)（國(guó)家級(jí)）工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)中獲中國(guó)工藝美術(shù)金獎(jiǎng)。

2006年，劉文勝被評(píng)為江西省高級(jí)工藝美術(shù)師；2012年，獲評(píng)江西省工藝美術(shù)大師。

青花，是劉文勝的夢(mèng)，也是中國(guó)的結(jié)。

青花含蓄優(yōu)雅，最能體現(xiàn)中國(guó)的水墨之韻，是最具代表性的中國(guó)瓷。在劉文勝的瓷畫(huà)中，潔白無(wú)瑕與清新疏朗的青花相映，格外幽靚雅靜。畫(huà)面為詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合的文人畫(huà)形式，筆法揮灑寫(xiě)意。

青花瓷，若想具備意象上的“盛開(kāi)”，必須首先具備視覺(jué)上的“多層”。唯此，方能展現(xiàn)其獨(dú)特的意境。而要想達(dá)到這一意境，必須依靠“分水”之技。青花之“分水”，雖類同國(guó)畫(huà)的“渲染”。劉文勝的瓷畫(huà)令人驚嘆的就是他的“分水”技藝——雖下筆時(shí)混沌一片，但出爐時(shí)總能“化腐朽為神奇”。他用筆圓潤(rùn)蒼勁，其線條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤(rùn)的云水之中。他的青花瓷大氣、簡(jiǎn)繁有度，設(shè)色清雅豐潤(rùn)、巧妙自然，水分充足典雅。

其作品《六鶴同壽》用傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)筆法詮釋傳統(tǒng)題材。該作品筆法大膽而細(xì)膩，沉著而流暢，具有傳統(tǒng)文人畫(huà)情懷，六只仙鶴或聚或散，閑立于古松上，神情悠閑，讓人好不羨慕。古松筆法蒼勁，松枝松針向上，表達(dá)出一種積極向上的精神。

作品《萬(wàn)紫千紅總是春》為青花寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷板畫(huà)。紫藤小鳥(niǎo)是該作品的主體與靈魂，紫藤筆法靈活而輕松，疏密有致，聚散得當(dāng)，主次分明，動(dòng)靜相宜，似有春風(fēng)徐徐而來(lái)；幾只小鳥(niǎo)或動(dòng)或靜，或聚或散，或露或藏，勃勃然一片歡樂(lè)的生機(jī)躍然瓷上。

作品《梅石小鳥(niǎo)》為青花瓷瓶，造型端秀古雅、青花在溫潤(rùn)如玉的釉面襯托下更顯出幽靚，通體以寫(xiě)意筆法繪“梅石小鳥(niǎo)”之景，山石挺立端莊，與造型相得益彰，小鳥(niǎo)、青梅穿插石間、生趣盎然，整幅畫(huà)面構(gòu)圖巧妙，筆法古逸飄灑。

劉文勝的青花構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，主題突出，渾然一體，顯得繁而不亂。筆意深沉有力，青色艷麗之中又帶古樸，風(fēng)格生動(dòng)豪放，其作品中透露出的藝術(shù)魅力，感染著每一位青花陶瓷藝術(shù)愛(ài)好者的心靈。

劉文勝以執(zhí)著的精神，即尊崇傳統(tǒng)的工藝手段，又不斷堅(jiān)持創(chuàng)新，同時(shí)將自己的藝術(shù)之根牢牢扎在中國(guó)文化的沃土里，使古老的青花瓷重新煥發(fā)出青春，就如“青花大王”王步曾做過(guò)的那樣。

劉文勝主攻花鳥(niǎo)，除了青花，他在粉彩瓷畫(huà)方面也頗有建樹(shù)。他的陶瓷藝術(shù)品將同為國(guó)粹的中國(guó)書(shū)畫(huà)和陶瓷完美地結(jié)合在一起，別開(kāi)生面，意義非凡。

粉彩瓷畫(huà)以中國(guó)傳統(tǒng)文人繪畫(huà)為根基，以傳統(tǒng)粉彩為繪瓷語(yǔ)匯，以小寫(xiě)意即工寫(xiě)兼?zhèn)錇楸憩F(xiàn)技法，凡山水人物、翎毛走獸、書(shū)法金石皆包容吸納，講究中國(guó)文人繪畫(huà)之詩(shī)書(shū)畫(huà)印及詞賦間的關(guān)聯(lián)，強(qiáng)調(diào)個(gè)性風(fēng)格、意蘊(yùn)情致。

劉文勝的粉彩瓷不僅是瓷畫(huà)，更是“文人瓷畫(huà)”。

并非所有粉彩瓷畫(huà)都可稱作“文人瓷畫(huà)”，著名學(xué)者陳衡恪認(rèn)為：“文人畫(huà)之要素，第一人品，第二學(xué)問(wèn)，第三才情，第四思想，具此四者，乃能完善?！?/p>

劉文勝的作品《榴齒含香》為粉彩瓷瓶，造型為石榴瓶，并配以石榴為主景，造型與題材交相輝映，榴枝柔中寓剛榴實(shí)綻放，表現(xiàn)碩果累累的喜悅吉祥之意。榴下山石秋菊，兩只小鳥(niǎo)相依石上，情景交融，畫(huà)面上下以高溫色釉相襯托，更顯吉祥、豐收之意味。

劉文勝說(shuō)，書(shū)法是一種無(wú)聲的音樂(lè)，也講究韻律。

音樂(lè)是七個(gè)音符的組合，書(shū)法是通過(guò)點(diǎn)豎撇捺這幾個(gè)基本筆劃去組成一種韻律?！斑@種韻律需要通過(guò)你長(zhǎng)期的知識(shí)儲(chǔ)備，以及長(zhǎng)期的手頭操作去體悟，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。為什么你一伸手我就知道你的水平高與低？就是說(shuō)，通過(guò)一根線條就可以看出你對(duì)美學(xué)的認(rèn)識(shí)?！?/p>

書(shū)畫(huà)同源。劉文勝通過(guò)陶瓷繪畫(huà)語(yǔ)言，用心感受筆跟陶瓷的接觸。觀其陶瓷作品，我們可以跟隨那飛動(dòng)的線條感覺(jué)它的韻律，感覺(jué)劉文勝的思想與美學(xué)，感覺(jué)其中所包含的“意”。

劉文勝的目標(biāo)是在花鳥(niǎo)領(lǐng)域不斷創(chuàng)作出有深度、有廣度的作品，就如劉文勝所說(shuō)，要使人感覺(jué)這不僅是一件陶瓷作品，更是有思想的，能夠觸發(fā)人的一些想法、一些理念。