如何吹奏出靈動美妙的圓號音色

扈波

【摘 要】圓號是銅管樂器里音域最為寬廣的吹奏樂器，屬于銅管類吹奏樂器，它不僅可以發(fā)出嘹亮、有爆發(fā)力的銅管音色，并且可以發(fā)出柔美委婉的木管音色。但是，無論是剛接觸圓號不久的初學(xué)者還是登臺多年的演奏者都難以完全把握圓號的音準(zhǔn)和音色，圓號不同于大管、單簧管、雙簧管和薩克斯這些按鍵繁多的樂器，圓號是一種古老的泛音樂器，同一個按鍵可以發(fā)出若干不同音高的泛音，而圓號發(fā)聲音色的好壞、音量的強(qiáng)弱和音準(zhǔn)的高低，取決于每個吹奏者對于氣息的控制能力。本文將以圓號的演奏技術(shù)理論為核心，以氣息的運用為內(nèi)容展開闡述。

【關(guān)鍵詞】音準(zhǔn);音色;音樂的表現(xiàn)力;把握性;氣息的控制

中圖分類號：J632

圓號被稱為吹奏樂器，最大的特點就在于一個“吹”字上。盡管大家都知道是用“吹”來奏響，但往往由于不夠重視“吹”，而造成各種缺憾。西洋管樂的主要基本演奏方法有四個環(huán)節(jié)，分別是：“氣、唇、舍、指”，對于活塞式銅管樂器來講，這四個環(huán)節(jié)尤為重要，任何一個環(huán)節(jié)出了問題，都會影響演奏者的演奏技術(shù)以及對樂曲的表現(xiàn)力。從學(xué)習(xí)的進(jìn)程來講，作為一個初學(xué)者，氣息的掌握和應(yīng)用應(yīng)該放在首位。即便是對于有一定演奏水準(zhǔn)的演奏者來說，也可能會出現(xiàn)各種各樣的問題，在這些問題中，可能就與氣息有著直接或間接的關(guān)系。本文從圓號演奏時氣息的重要性著手，而后對音質(zhì)與音色、氣息與音質(zhì)的關(guān)系等進(jìn)行簡要闡述，并補(bǔ)充了氣息練習(xí)及運用等內(nèi)容。

一、圓號的吹奏方法

圓號包含三種吹奏方法：連音吹奏法、吐音吹奏法、特殊吹奏法。前兩種吹奏方式屬于圓號最基本的吹奏方法。連音吹奏法就是在圓號的常用音區(qū)內(nèi)， 用連續(xù)不斷的氣息進(jìn)行吹奏。吐音吹奏法分三種吐法：單吐音、雙吐音和三吐音，其中單吐音屬于吐音中最基本也是應(yīng)用最廣泛的吹奏方法。圓號除了連音和吐音外，還有雙音（也稱喉音）、堵塞音這兩種特殊的吹奏方法，雙音是指在吹奏圓號時喉部發(fā)出另一個音，從而使得吹奏的同一時間出現(xiàn)兩個不同音高的音。堵塞音是指在吹奏時，用右手呈半遮掩狀放入號口，從而使得吹奏時出現(xiàn)特殊的音色。以上就是圓號三種不同的吹奏方法。

二、吹奏圓號的呼吸技巧

1.呼吸對于圓號演奏者的重要性。要想把圓號吹好，氣息尤為重要。通過日常的吹奏證明，一位演奏家是否能自如地吹奏圓號與他能否自如地運用氣息有關(guān)。圓號演奏過程中，氣息的運用特別重要。經(jīng)常會有初學(xué)者出現(xiàn)上身緊張、上下嘴唇外翻等問題，原因就是氣息沒有運用得當(dāng)。與此同時，氣流外出時，由于受到擠壓，又會導(dǎo)致號嘴對嘴唇的壓力過大，嘴唇振動頻率不夠等現(xiàn)象。吹奏時發(fā)出的聲音是由嘴唇與號嘴、號體之間產(chǎn)生共振而發(fā)出的。如果氣息運用不當(dāng)， 嘴唇的震動頻率就不夠， 就產(chǎn)生共振不好的問題， 必然會導(dǎo)致高音上不去， 低音下不來， 音色、音準(zhǔn)不好聽等一系列問題。同時，演奏者會感到很吃力，吹出來的聲音也會很虛，沒有泛音列， 演奏者也無法發(fā)揮出自己的演奏水平，更不能完成樂曲的要求。那么，我們應(yīng)該如何把氣息運用得當(dāng)呢？做個比喻， 其實演奏者的身體就像是一把“ 鎖” ， 而氣息運用得當(dāng)就是鑰匙， 如果鑰匙不合適，自然無法打開這把鎖。所以我們應(yīng)該用 “ 胸腹式” 呼吸。當(dāng)我們吸氣時，將氣息深深的吸入腹部，（感覺像是后腰的位置），然后呼氣時不能單單靠肺部的氣體來支撐吹奏圓號時所需的氣息，如果單單只靠肺部那些氣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，反而會使得吹奏時嗓子變緊，舌尖無力。在吹奏時，還需要運用腰部與腹部的肌肉來輔助氣息的運用，如果能夠做到這點，“鎖”自然就打開了。同時，我們的身體也能解放，不再緊張，號嘴對嘴唇的壓力正常，氣流外出時也能集中流暢，嘴唇震動頻率也就正常，與號嘴、號體產(chǎn)生的共振也會很好，聲音出來時就會有空間感，高音、低音也能統(tǒng)一。所以，如果我們能夠正確地運用氣息，就能發(fā)揮出我們的演奏水平，也能完成樂曲的要求，將情感表達(dá)出來，成為一名合格的演奏員。

2.圓號吹奏中的呼吸形式及練習(xí)應(yīng)用圓號吹奏的技術(shù)中氣息居于首要位置。在吹奏過程中， 音高的控制、吐音的清晰、音色的變化、音質(zhì)的優(yōu)劣、樂句的劃分、力度的強(qiáng)弱等很多方面，都和氣息有著直接的聯(lián)系。因此改善氣息， 提高呼吸能力， 是每個圓號演奏者必須重視的問題。正確的胸腹式呼吸，首先應(yīng)該將脖子放松，使得吸入的氣息也將成為松弛的狀態(tài)，然后將氣息吸入沉到腹部，吸氣時會覺得后腰，腹部會像一個氣球一樣向四周鼓。這就說明氣息已經(jīng)正確地吸入腹部。呼氣時，不能只單單地讓氣息向外流動，只單單地讓氣息流動是無法駕馭吹奏的。呼氣時，腰肌，腹肌也應(yīng)該因樂句的需求不同而做不同程度的發(fā)力。有些學(xué)生在上課時，老師經(jīng)常會提出一點：你用力吹。這個用力吹指的就是肌肉的用力，而氣息和脖子則需要時刻保持著放松的狀態(tài)。 我們?nèi)绾卧黾臃位盍浚私?jīng)常練習(xí)長音和大量的漸強(qiáng)和漸弱外，深呼吸也很重要，最好是可以拋開練習(xí)，以穩(wěn)定的速度散步，每七、八個步驟一次吸氣，來增加肺活量。吸入和呼出的時間可以逐步增加，直到肺活量增加一倍或兩倍為止。同時應(yīng)該注意，氣流的速度與吹出的音有密切的聯(lián)系，低音域需要一個較慢的速度和較大的氣量。事實上，氣流的控制主要是指兩方面：一是氣流的速度。二是氣流的氣量。總而言之，氣流與氣速是為音樂的需求服務(wù)。音量越大，氣流越濃。樂句上行時氣息要加快通過，樂句需要音量增大時氣息要加大集中度。積極主動而有力的收縮腰部和腹部的肌肉，可以增強(qiáng)流量控制，提高氣流的速度。樂句下行或音量變小，只要適當(dāng)放松膈肌肌肉，平穩(wěn)地收縮腹部和腰部的肌肉就可以控制氣流、氣量的穩(wěn)定，保持良好的氣流通暢，不要有氣息收縮的感覺。吹奏時，氣息流動絕對不是一個機(jī)械的動作，更不是簡單的樂句劃分，而是受音樂思維影響的自覺行動。要說出演奏的每個樂句或每個音符的氣息，那是非常困難的，甚至是不可能的。因為氣息的需求完全取決于音樂表現(xiàn)力的要求。所以對音樂理解的深度，也反映在使用呼吸技巧的好差中，這種現(xiàn)象是普遍存在的。因此，呼吸的運用，需要從音樂的表現(xiàn)入手，這樣才能達(dá)到必要的自由度。

本文集中論述了氣息在吹奏過程中的重要性。氣息的控制影響著我們整體的吹奏水平，但是這卻是我們看不到摸不著的問題。我們只能通過自身的各個器官去感覺它，運用它。氣息影響我們的氣速氣量，無論從哪方面來談管樂器的吹奏，這都是極其重要的，我們必須認(rèn)識到它的重要性，同時也要知道這并不能代表通關(guān)樂器演奏的全部。圓號的吹奏并不是一個簡單的技術(shù)操控，更是我們音樂素養(yǎng)、自身涵養(yǎng)等綜合能力的體現(xiàn)。演奏者不但要加強(qiáng)各種技術(shù)的訓(xùn)練， 更重要的是提高我們的審美鑒賞和創(chuàng)造能力。