淺談雕塑脫胎漆藝制作過程

王國平

【摘 ?要】脫胎漆器是我國著名的傳統(tǒng)工藝，它歷史悠久，技藝精湛，素以質(zhì)地堅實輕巧、造型古樸典雅、色澤光亮如鏡、髤飾方法雋巧而獨具一格，在世界藝苑中馳名中外、享有盛名。

【關(guān)鍵詞】雕塑脫胎漆藝;制作

幾千年來，我國歷代工匠對漆器技術(shù)的嫻熟運用，以及精湛的脫胎技藝，形成了獨特的造型藝術(shù)風(fēng)格。這些成果，無疑為現(xiàn)代脫胎夾纻漆藝的制作生產(chǎn)和傳承發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。

經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)、探索、實踐與研究，我不僅繼承了近2000多年歷史的中國脫胎夾纻制作技藝方法，還對其中的一些傳統(tǒng)技藝進行改良與創(chuàng)新，并進行了分析與總結(jié)。現(xiàn)在就對雕塑脫胎漆藝從泥塑造型制作——翻制石膏模型制作——脫胎夾纻制作——夾纻胎表面髹飾技法等一系列制作工藝流程進行解剖說明。

一、泥塑造型制作

1.備泥加工，把采集來的膠泥土加濕后放入膠泥機進行加工提煉（如一次膠泥不夠粘，可多次膠泥，達到軟硬適度又不粘手為佳），把加工好的泥塊用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度，以備后用。

2.搭內(nèi)骨架，根據(jù)設(shè)計圖紙進行1：1造型焊內(nèi)骨架制作（搭制骨架常用木、鐵絲、鋼筋、鐵釘?shù)炔牧希腹羌軙r要預(yù)留3至5厘米泥層的余地，即要牢固又不能露架子，所焊骨架要簡單易拆。

3.上大泥堆大形，把焊好的內(nèi)骨架放置雕塑旋轉(zhuǎn)工作臺上。上泥時，將泥塊一坨一坨地堆貼在骨架上，用手按緊、拍實，然后層層加泥，用木槌或拍泥板將泥砸實帖牢。雕塑是三維的立體造型，每添一塊泥都要照顧到各個視角之間的關(guān)系，要經(jīng)常轉(zhuǎn)動雕塑臺，不斷進行觀察比較，泥不要一次堆足，只要堆出大形即可。

4.深入塑造，隨著局部和細部的深入，使泥塑的體量逐漸到位。做局部時要經(jīng)常與整體比較，使局部服從于整體。在深入塑造的過程中，要不斷調(diào)整和把握整體與局部的關(guān)系，處理局部與細部的關(guān)系，也要反復(fù)推敲，始終掌握“整體—局部—整體”的原則。

雕塑在泥塑制作過程中要注意經(jīng)常對作品噴水，特別在夏季水分容易揮發(fā)，更要定時噴水，使泥始終保持在合適的干濕程度，以便塑造形體。在冬季氣溫低，泥塑如不注意保暖，經(jīng)凍結(jié)，整個泥塑會松裂，所以要在暖和的室內(nèi)工作，這樣泥塑才不至于松裂。每次工作結(jié)束以后，要用塑料布把泥塑包好，使泥塑不易干裂，其水分不易揮發(fā)，以便繼續(xù)塑造。等泥塑造型定稿完成，后續(xù)就是翻模制作了。

在制作完成雕塑造型胎體之后，就可以開始制作夾纻胎。夾纻胎的制作方法有兩種，即陽模法和陰模法。陽模是在干燥固定好的泥模上直接刷漆裱糊麻布，到一定厚度時，在泥模內(nèi)注水脫胎而制成夾纻胎。陽模的優(yōu)點是直接制模即省力又省時，缺點是裱糊麻布的過程漆干燥的較慢，而且一層層加厚就容易變形開裂，從而影響了最終造型效果。陰模是在完成胎體模型基礎(chǔ)上翻制石膏外模，在石膏外模上刷漆裱糊麻布，陰模的缺點是較為費時費力，優(yōu)點是可以保持夾纻造型與初始泥塑造型基本相同。我為了保持胎體模型造型不變，所以選用了陰模法制作夾纻胎方法，下面進一步說明其過程：

二、翻制石膏模型

1.噴脫模劑，用噴水壺在泥塑造型上均勻噴撒隔離脫模劑。（脫模劑一般用洗潔精、肥皂水等，適當(dāng)加些水混合均勻，可以多噴幾次。）脫模劑的使用是為了防止石膏與泥胎相粘連，影響石膏模的成型。

2.插片分塊模，在泥塑造型上劃分區(qū)域，可以用記號筆畫線（這一步目的是為了在開模時把石膏模分成幾部分，具體分法根據(jù)雕塑的形體決定，一般規(guī)律是盡量分的整些，在保證可以順利開模的同時，分的塊越少越好），然后用插片（可以用鋁片、塑料片等）沿著畫好的線，緊密的一片接一片的插，排列要規(guī)整，不能有空隙（但不用插的太深）。然后在插片上面搓上泥條，起隔離插片左右的石膏的作用。

3.撣石膏，一般分三到四遍撣就夠了。第一遍，石膏漿可以稀些（石膏漿里需參入鐵紅色以便敲模時辨別），撣到雕塑上要有流淌的感覺，讓石膏充分附著到雕塑表面上，每一步都決定你最后成品的質(zhì)量，一定要細心，包括所有的縫隙，一定要撣進去。全部撣滿后開始撣第二遍，這一遍的目的是加固第一層。調(diào)制石膏漿濃度宜稠一些。第三遍或第四遍是為了在開模時防止石膏斷裂。在撣的同時加入麻絲。如果雕塑分塊體積大可以把麻絲纏到木檔上起加固作用。在撣的過程中一定要注意之前的分模片的位置，可能會蓋上一些石膏漿，需要及時清理露出插片上的泥條，石膏外模最終形成一定厚度后，整個泥塑造型完全被包裹在石膏中。石膏翻制模型干燥時間很快，可以在短時間內(nèi)完成。

4.石膏模具開模，待石膏的硬度達到后，就可以分模了。根據(jù)之前分塊插片的位置，在開口處做上記號，并用工具沿著插片的縫隙輕輕地撬開，把石膏模具與泥塑模型分塊脫離開來。取出里面的泥和內(nèi)骨架，并且用水沖洗內(nèi)部處理干凈。放置陰涼處，自然晾干。

雕塑翻制模型中有石膏模、玻璃鋼模、硅膠模等多種方法和制作材質(zhì)，這要根據(jù)造型的尺寸大小、數(shù)量多少、工藝要求等因素決定。

三、脫胎夾纻制作

1.噴隔離劑：在石膏模內(nèi)側(cè)每個角落均勻噴撒稀釋過的凡士林或用羊毛刷均勻刷一層細泥漿做隔離脫模劑。最好涂抹兩遍，等自然干燥。

2.脫胎夾苧制作：夾纻的制作工藝就是充分利用麻布的張力與漆的黏性完美結(jié)合。在石膏模具內(nèi)側(cè)表面均勻刷上一層生漆，待生漆自然干透后（生漆在溫度為20-30攝氏度，相對濕度為70%-80%的條件下最宜自然干燥），刷上一層細漆灰料，貼上一層由纻織成的細布，待漆灰料自然干透后再刷一層中漆灰料，再貼一層由纻織成的中粗布。如此反復(fù)地進行五六次左右，等到漆自然干透以后，進行下一步操作。

3.石膏模型合模：把分塊裱糊好麻布的塊模，根據(jù)事先做在石膏外模上的記號依次對號拼接，每兩塊拼接時，用石膏漿加麻絲固定外模，并在夾纻胎內(nèi)側(cè)拼縫處，用麻布條在胎體內(nèi)側(cè)裱糊，如此反復(fù)裱糊三四層，以增加接縫處保持整體穩(wěn)定與牢固。

4.脫模及胎體修整：根據(jù)先前合模的模線縫隙，用平口刀、鑿子、錘子等工具逐塊撬開。這道程序一定要細心又仔細，不然會敲破里面的夾纻胎。將脫胎好的夾纻胎體打磨，清洗。在脫模或打磨清洗的過程中，會有一些地方因為剝落或未裱好等原因，出現(xiàn)不平順、空洞等問題，可以用細漆灰將這些地方修補平整。等到干燥后，用水砂紙打磨光滑，并清洗干凈。

四、夾纻胎表面髹飾技法

1.髤涂俗名“上漆”，是指上底漆、中涂漆、面漆而言。漆分稀、稠、緊、慢，由于受涂器物稀、密度需要各異，所以髤涂方法也有多種。如刷涂、擦涂、噴涂、灑涂、浸泡涂等。

2.脫胎漆器一個顯著特征是“色彩瑰麗，光亮如鏡”，人們對它產(chǎn)生好感在一定程度上取決于髹飾上的豐富多彩。其傳統(tǒng)髹飾技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆暈金、錦紋、朱漆描金、嵌銀上彩、臺花、嵌螺鈿等;現(xiàn)代又發(fā)展了寶石閃光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窯變、變涂、仿青銅、納米噴鍍、水轉(zhuǎn)印等技法，并且把髹漆技藝同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕藝術(shù)結(jié)合起來，使漆器的表面裝飾琳瑯滿目。

雕塑造型用脫胎干漆夾苧（即漆塑像）技藝制作的成品結(jié)實穩(wěn)重、大氣，永不變形和開裂，能防水、防火、防蛀，能抗撞擊，可以保存數(shù)千年以上。因此許多需要長期保存的藝術(shù)品都采用了這種技藝。脫胎漆器的制作頗為不易，從選料、塑胎、髹飾至成品，每件成品都要經(jīng)過幾十道、甚至上百道工序。

五、結(jié)論

脫胎干漆夾苧（即漆塑像）技藝的精湛體現(xiàn)在每一道工序上。每道工序要求都非常嚴格，特別是干漆、夾苧、披灰等幾道工序，對工匠技藝要求很高。由于技藝的特殊，干漆夾苧的取材也相當(dāng)嚴謹，對天然材料的產(chǎn)地和采集季節(jié)都有嚴格的要求。天然生漆在天氣最熱的時候采集，野生苧麻卻要在霜降后采集，要求十分嚴格。制作一件讓人滿意的干漆夾苧作品，工藝非常復(fù)雜，制作和陰干等十分費時，故一器之成往往需要數(shù)月或幾年時間，甚至更久。

參考文獻：

[1]楊修鋤，梁秀偉.福州脫胎漆器小史[J].中國科技史料，1986（1）.