感恩——弘揚(yáng)真善美的最佳視角

鄭玲

〔摘要〕岳陽市巴陵戲傳承研究院投排的小型花鼓戲《老趙家的感恩節(jié)》精心選取獨(dú)到題材和結(jié)構(gòu)，演員的表演精湛，獲得了觀眾的一致好評。

〔關(guān)鍵詞〕感恩題材鎖閉式結(jié)構(gòu)《老趙家的感恩節(jié)》

感恩，是自古至今文藝舞臺上最能表現(xiàn)真善美，最受老百姓歡迎的題材，更是時下值得弘揚(yáng)的題材。在第五屆湖南藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)小戲小品比賽上，由岳陽市巴陵戲傳承研究院投排的小型花鼓戲《老趙家的感恩節(jié)》正是抓住了這一獨(dú)特視角，給觀眾帶來了不一樣的藝術(shù)享受。

一個戲的成功與否，題材與視角是關(guān)鍵。該劇的取材與視角不但獨(dú)到，且很有膽識。作者大膽選擇了物欲橫流的當(dāng)今與人人挨餓的三年困難時期這兩個大的時代背景去構(gòu)建故事，而戲劇矛盾竟然是一個當(dāng)代“土豪”遵從爺老倌意愿，要為曾經(jīng)在三年困難時期救了他全家性命，卻幾十年尋找未果的恩人選一塊風(fēng)水寶地，造一座保佑其后人多福的墳塋，哪怕只埋下當(dāng)年恩人給他們家送紅薯的布袋子。而出人意料的是，“土豪”要花高價買的這塊風(fēng)水寶地正是拼著性命要保住這塊土地的恩人。其立意與視角何其獨(dú)特，何其妙哉！此舉動看似荒唐，實則令人唏噓，讓人感嘆！

把一出小戲，放在如此宏大的時代背景之中展現(xiàn)，其難度是較大的。然而，編劇巧妙地采用了“鎖閉式結(jié)構(gòu)”、戲劇“三一律”原則來鋪陳情節(jié)，展開矛盾，從臨近高潮處著手，將往事往回追塑，從而輕松解扣。這種機(jī)巧地將幾十年的事，濃縮在有限的時空中的表現(xiàn)手法，確實是這出小戲的最佳結(jié)構(gòu)。戲劇講究豹頭、豬肚、鳳尾，此戲正是遵循這一創(chuàng)作原則而作，特別是結(jié)尾，以恩人奶奶一段發(fā)人深省的唱：“……要謝該謝這塊肥沃的土地，它能長出救命的紅薯。再謝世間真情在，苦難中誰都會伸手來幫扶。還要謝太平盛世在今朝，誰不是豐衣足食好安居。”輕松將戲劇推向高潮。這段唱，看似輕描淡寫，實則獨(dú)具匠心，是使該劇升華的神來之筆。此鳳尾之漂亮之高妙，令人拍案叫絕！

從人物來說，三個人物個個獨(dú)特。奶奶———即送紅薯的恩人。一個先前因怕割資本主義尾巴，而后怕人感謝，任憑大富父子如何尋找，卻始終不露聲色的樸實而高尚的鄉(xiāng)村婦女，一個同樣懷著感恩之心，誓死保衛(wèi)這塊救命紅薯地的可敬可愛的老人。大富———一個因發(fā)了財有點(diǎn)不可一世，而骨子里仍然不忘感恩，特別懂得孝道的“土豪”。最高妙的是成了土豪的他，依然保持著樸樸實實的農(nóng)民本色，以最實在，最讓人啼笑皆非的農(nóng)民意識去感恩———造墳保佑其后人的荒謬舉動。正是這一荒謬行為，讓你在觸動靈魂的同時會心一笑，不得不折服，這才是真正意義上的農(nóng)民。超超———一個未成年的農(nóng)家少女。小小年紀(jì)就懂得父母在外打工賣苦力不易，擔(dān)心自己的學(xué)費(fèi)無著落，急著要為父母排憂解難而作主賣掉這塊紅薯地的新生代。哪個布局不奇妙？哪個人物不富有特質(zhì)與個性？

戲劇乃綜合藝術(shù)。一出戲的成功，各個環(huán)節(jié)都很重要。此小戲在音樂上既保持了傳統(tǒng)的花鼓戲味道，又作了大膽的改造與創(chuàng)新。特別是演員的表演，更是可圈可點(diǎn)。此次擔(dān)綱主演該小戲的都是岳陽市巴陵戲傳承研究院的頭牌演員，其表演水平、拿捏人物、把握人物分寸感等等，都充分展現(xiàn)了其非凡的功力。奶奶的扮演者———古萍，國家一級演員，多部作品獲得國家、省級金獎?wù)摺Ｆ湫蜗笮忝雷圆槐卣f，且塑造人物相當(dāng)?shù)眉?xì)膩，刻畫人物入目三分，特別是她的唱，嗓音亮麗，富有韻味，真讓人百聽不厭，回味悠長。大富的扮演者———夏明庚，從農(nóng)家娃演變成國家一級演員，岳陽唯一在全國戲劇節(jié)獲表演一等獎的他，曾有多部作品獲得國家、省級金獎。其表演風(fēng)格恢諧幽默，塑造人物個性鮮明，表演極其細(xì)膩精到。導(dǎo)演———彭自興，圈內(nèi)人都知道的獲獎專業(yè)戶，其變化多端的導(dǎo)演手法堪稱一絕。

無傳奇不成戲劇，不獨(dú)特何言成功？正是有了這些獨(dú)特的表現(xiàn)，這個戲呈現(xiàn)在舞臺上才如此生動，如此精彩！（責(zé)任編輯劉小紅）