書法結構取勢中的主要表現手法

■朱榮光

書法結構取勢中的主要表現手法

■朱榮光

書法藝術是通過點、畫、書寫中有動勢的用筆和字形安排中有動勢的結體去加以間接、曲折的表現。結構方面的主與次、正與欹、勻與變、疏與密……通過書家進行藝術形象塑造，由此表現出一種獨特的藝術風格。

主與次 正與欹 勻與變 疏與密

書法結構是具有嚴密完備、取勢鮮明、生動而富有動感的意味和變化。一幅作品富有諸多變化，產生書法藝術形象，它才具有豐富的美感意趣，神采和氣韻。筆者認為：書法結構取勢中有以下幾種主要表現手法。

一、主與次

所謂主與次指的是一個字結體取勢中主筆與次筆的藝術處理技巧。對于主次關系，古人歷來極為重視，為何如此？因為分明的主次關系、突出的主要筆畫與部件，可以使一個字的結體嚴密完備，取勢明確鮮明。字的結構如同一個社會團體，其中必有主持人和領導者，也需要一群能夠協作共事的工作人員，這樣，整個團體的運轉才會有條不紊？按照領導既定的計劃合作行事。有了明確的主筆，其它次要的筆畫也就有了“拱向”的中心，在主筆的引帶之下，各類次筆就能夠和諧地組合在一起，從而達到“四面呼吸相通”、“紀綱不紊”的藝術效果。例如圖①《九成宮》的“成”字，一個長戈鉤統攝了左右的撇、鉤、橫、點，這個字便具有了鮮明的主次關系和嚴密的結構條理。反之，倘苦主筆不明，整個字的筆畫組合則猶如一盤散沙，毫無頭緒與條理，圖②的“靄”字就是如此。