書法結(jié)構(gòu)取勢(shì)中的主要表現(xiàn)手法

■朱榮光

書法結(jié)構(gòu)取勢(shì)中的主要表現(xiàn)手法

■朱榮光

書法藝術(shù)是通過點(diǎn)、畫、書寫中有動(dòng)勢(shì)的用筆和字形安排中有動(dòng)勢(shì)的結(jié)體去加以間接、曲折的表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)方面的主與次、正與欹、勻與變、疏與密……通過書家進(jìn)行藝術(shù)形象塑造，由此表現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

主與次 正與欹 勻與變 疏與密

書法結(jié)構(gòu)是具有嚴(yán)密完備、取勢(shì)鮮明、生動(dòng)而富有動(dòng)感的意味和變化。一幅作品富有諸多變化，產(chǎn)生書法藝術(shù)形象，它才具有豐富的美感意趣，神采和氣韻。筆者認(rèn)為：書法結(jié)構(gòu)取勢(shì)中有以下幾種主要表現(xiàn)手法。

一、主與次

所謂主與次指的是一個(gè)字結(jié)體取勢(shì)中主筆與次筆的藝術(shù)處理技巧。對(duì)于主次關(guān)系，古人歷來極為重視，為何如此？因?yàn)榉置鞯闹鞔侮P(guān)系、突出的主要筆畫與部件，可以使一個(gè)字的結(jié)體嚴(yán)密完備，取勢(shì)明確鮮明。字的結(jié)構(gòu)如同一個(gè)社會(huì)團(tuán)體，其中必有主持人和領(lǐng)導(dǎo)者，也需要一群能夠協(xié)作共事的工作人員，這樣，整個(gè)團(tuán)體的運(yùn)轉(zhuǎn)才會(huì)有條不紊？按照領(lǐng)導(dǎo)既定的計(jì)劃合作行事。有了明確的主筆，其它次要的筆畫也就有了“拱向”的中心，在主筆的引帶之下，各類次筆就能夠和諧地組合在一起，從而達(dá)到“四面呼吸相通”、“紀(jì)綱不紊”的藝術(shù)效果。例如圖①《九成宮》的“成”字，一個(gè)長(zhǎng)戈鉤統(tǒng)攝了左右的撇、鉤、橫、點(diǎn)，這個(gè)字便具有了鮮明的主次關(guān)系和嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)條理。反之，倘苦主筆不明，整個(gè)字的筆畫組合則猶如一盤散沙，毫無(wú)頭緒與條理，圖②的“靄”字就是如此。