陳洪綬卷軸畫人物面相造型特征管窺

陳建用

陳洪綬卷軸畫人物面相造型特征管窺

陳建用

中國(guó)的人物畫，在唐代度過(guò)了它的鼎盛時(shí)期后，其地位逐漸被花鳥、山水畫所代替。元明以來(lái)，具有影響力的人物畫家寥若晨星，直到明末清初，陳洪綬（1598-1652）以其偉岸奇譎、嵚崎迂拙的繪畫風(fēng)格“獨(dú)立寒秋”，盧輔圣先生在《中國(guó)文人畫史》中評(píng)：“其寓灼熱于冷峻，摶恣肆為迂怪的奇異藝術(shù)境界，幾乎是空前絕后的。”[1]陳洪綬人物畫對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，尤其是其畫作中令人“訝其怪誕”的造型特征，引起國(guó)內(nèi)外相關(guān)學(xué)者的關(guān)注，但從近幾十年研究其人物畫造型的有關(guān)資料來(lái)看，主要側(cè)重于“文人性”方面的研究，而較少?gòu)摹叭∠竺耖g”的角度去分析和探討。其實(shí)，陳氏卷軸人物畫中的諸多造型特征，與民間藝術(shù)——尤其是民間版畫有很大的關(guān)聯(lián)。

明代中晚期，被鄭振鐸先生譽(yù)為我國(guó)古代版畫“登峰造極，光芒萬(wàn)丈”的時(shí)期，“江南一帶刻印作坊如雨后春筍”[2]，“大畫家出來(lái)為雕版作畫的也不在少數(shù)，對(duì)于版畫的發(fā)展與提高是一個(gè)有利的條件。”[3]而陳氏一生絕大部分時(shí)間生活在刻書業(yè)非常活躍的杭州，這為他的繪畫藝術(shù)真正走向民間提供了得天獨(dú)厚的條件，他在直接從事民間版畫創(chuàng)作的同時(shí)，也直接或間接地從中擷取營(yíng)養(yǎng)，并“數(shù)變其法”，將其轉(zhuǎn)化為自己獨(dú)特的圖式和風(fēng)格品味。在其卷軸畫人物造型從早期的稚拙憨厚、中期的腴潤(rùn)雄健到晚期的醇古遒逸的嬗變過(guò)程中，我們可發(fā)現(xiàn)諸多特點(diǎn)與民間版畫多有契合之處。本文擬以人物面相造型為切入點(diǎn)，分為早期、中期和晚期三個(gè)階段，對(duì)其卷軸人物畫與明代民間版畫進(jìn)行比較研究，探尋它們之間內(nèi)在的邏輯關(guān)系。

一、早期：稚拙樸厚，方勁磊落

陳洪綬早期的工筆人物畫作品甚少，多為“神佛鬼魅”類民間題材的作品，如《火中神仙圖》《羅漢與護(hù)法神圖》和《準(zhǔn)提佛母法相圖》等。這一時(shí)期作品中的人物多具奇異譎怪之殊相，人物面相造型基本傾向于敦厚稚拙、獷悍遒勁的特點(diǎn)，具有明顯的團(tuán)塊感和稚拙感，這是他根據(jù)自己審美的需要利用民間版畫中“適形造型法”，通過(guò)簡(jiǎn)化、夸張和整飭等造型手法，將人物臉型作適度變形以造成飽滿且具有裝飾意味的藝術(shù)效果。

譬如，翁萬(wàn)戈先生藏陳氏1619年創(chuàng)作的《鬼雄圖》（圖1）中“鬼雄”的面相造型，頗類明萬(wàn)歷十年（1582）黃鋌、黃鈁刻的鄭氏高石山房刊本《目連戲文》（圖2）版畫中的人物面相特點(diǎn)，相貌瑰奇，豐頤蹙額，樸拙憨厚，顴骨和下頜骨梯突，棱角分明，轉(zhuǎn)折處利索遒健。兩幅作品中人物的鼻子造型如出一轍，鼻梁連接額頭的兩條短弧線組合而成的造型頗具張力，再加上獷悍方勁的臉型，使整個(gè)面相造型具有有向外擴(kuò)張之力量感，清代畫家秦逸芬《桐蔭論畫》云：“至其力量宏深，襟懷高曠，直可并駕唐仇，……”[4]正此謂也。相形之下，版畫中人物的鼻頭更為寬厚，而陳氏作品中人物的鼻尖較尖，益顯清和遒逸。從整體的面相造型來(lái)看，版畫中經(jīng)過(guò)壓縮變形的人物面相造型，益顯獷悍粗野、剛健遒勁，誠(chéng)如顏新元先生所言：“在民間藝術(shù)壓縮的比例，古怪的形式，以及野性的活力上，并不是其力所未迨，而是充斥著獨(dú)立的選配力量和創(chuàng)造力。”[5]而陳氏畫作流露出更多的是清雋蒼奇、古拙渾然的質(zhì)素。顯然，陳氏在直接或間接借鑒民間版畫的審美趣味和審美式樣時(shí)，并非簡(jiǎn)單地移植民間版畫中現(xiàn)有的造型,而是在“深得古法’的基礎(chǔ)上，注重捕捉其中的稚拙意態(tài)和粗獷之特質(zhì)，這稚拙與粗獷的藝術(shù)語(yǔ)言背后，卻是真誠(chéng)和力量的精神內(nèi)涵，從而使其作品重新注入更深厚的精神文化意蘊(yùn)。

二、中期：腴潤(rùn)端莊，舒朗俊秀

陳氏此時(shí)期大部分作品中的人物面相造型淡化了早期的方勁遒健之造型傾向，人物面容更為飽滿豐潤(rùn)，清秀俊朗，漸趨散逸疏曠之象，在舒朗和秀雅之中蘊(yùn)含著民間版畫的渾然拙樸的精神特質(zhì)。

在陳洪綬這一時(shí)期的人物作品中，亦可尋繹出其面相造型與民間版畫相關(guān)聯(lián)的特征。此時(shí)期的仕女臉型偏長(zhǎng)且呈橢圓狀，彎而下斜的眉毛，長(zhǎng)而上斜的鳳眼，筆挺的鼻子，櫻桃小嘴，皆布置得相當(dāng)舒朗開展。如上海博物館所藏陳氏1639年創(chuàng)作的《斜倚熏籠圖軸》（圖3），還有他1639年創(chuàng)作的《仕女圖》（故宮博物院藏）等作品中的仕女，曲眉豐頰，櫻桃小嘴，眼角上挑，眼睛細(xì)長(zhǎng)清秀，類似的面相造型在明代版畫中也較為多見(jiàn)，比如明萬(wàn)歷四十二年（1614）香雪居刊本《崔鶯鶯待月西廂記 · 崔娘遺照 》（圖4）、明萬(wàn)歷二十九年金陵書肆繼志齋陳氏刻本《玉杵記 · 寫怨南園》、明萬(wàn)歷年間虎林容與堂刻本《琵琶記 · 琴訴荷池》等作品中的面相造型。相比之下，明代版畫中仕女蒼勁挺健，但眼睛、嘴巴更為平直，略顯板滯、拘謹(jǐn)。而陳氏畫作中仕女的面相益顯豐腴圓潤(rùn)、清超靈動(dòng)，更能體現(xiàn)出對(duì)象的神韻，其間透露出更多的是清朗古雅、高邁疏朗的意趣韻味。

三、晚期：高古渾穆，淵雅遒逸

陳氏晚年作品既精且伙，其畫作愈到晚年“愈拙簡(jiǎn)古，逸氣真旁流”。[6]在陳氏此時(shí)期諸多畫作中出現(xiàn)的“面容飽滿清奇,眉目俊爽玄妙”的貴人高士面型，而美人則是豐頤秀瞳，屈眉櫻唇的面相造型，與民間版畫中的“玉皇大帝”、“觀音菩薩”等流行的面相造型特征亦有一定的暗合之處。

陳氏晚年人物畫作中“上銳而下豐”[7]的面相造型，達(dá)到了僻古爭(zhēng)奇之效果，男士頰圓無(wú)頦，方正甚至呈“鐘形狀”，顯得敦厚醇古，凝重靜穆。比如他創(chuàng)作的《仙侶圖》（重慶中國(guó)三峽博物館藏）（圖5）、《餐芝圖》（天津博物館藏）、《聽(tīng)吟圖》（揚(yáng)州博物館藏），《右軍籠鵝圖》（四川博物院藏）等畫作中高士的臉形皆呈上狹下寬的鐘形狀造型，耳闊鼻大，眉毛上翹，有略長(zhǎng)的鳳眼，這種面相造型構(gòu)成了高古樸拙、渾然敦厚之造型特點(diǎn)，此種面相造型亦頗類明代民間版畫中的人物面相造型，如萬(wàn)歷二十一年(1593）安徽書肆鄭少齋刻本明萬(wàn)歷年間金陵書肆廣堂刻本《力文正宗·杜甫游春》，還有明代萬(wàn)歷年間民間的門神《招財(cái)進(jìn)寶》（圖6）等，雖然版畫作品中的人物面相更為飽滿圓渾，但缺乏陳氏畫作中人物面相所傳達(dá)出的“古意盎然”之氣息。

陳洪綬這個(gè)時(shí)期卷軸畫中的仕女面容豐盈幽雅、眉清目秀，姣秀端莊，顯得高雅淳古，奕奕有空靈飄逸之氣。例如遼寧省博物館所藏陳氏作于順治七年的《折梅仕女圖》和故宮博物院藏的《聽(tīng)琴圖》等卷軸畫中的仕女，豐頷重頤，櫻口隆鼻，眉若新月，眼睛修長(zhǎng)，眼尾略彎,稍向上翹，盡顯嫻雅曠逸之相。這種面相特征與明萬(wàn)歷年間汪氏玩虎軒刻本《征歌集》，明萬(wàn)歷年間刻本《南柯夢(mèng)》等版畫中的仕女面相亦有相似之處。比較而言，民間版畫中的仕女的臉龐比陳洪綬作品中的稍長(zhǎng)，鼻梁略短，廣額尖頦，五官的布列相對(duì)緊湊一些。而陳氏卷軸畫中的仕女，眉毛更為細(xì)長(zhǎng)，且兩眉之間的間距較寬，下頦愈加圓渾飽滿，益顯高古靜穆，蘊(yùn)藉涵雅，柔婉中寓遒健之氣息, 古拙中有淡逸之韻致，徜徉其中足以令人濯蕩玄覽。

四、結(jié) 語(yǔ)

由此可見(jiàn)，陳洪綬在“深得古法淵雅”的基礎(chǔ)上，亦能鑒取民間版畫的精華，在“雅”與“俗”之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，以民間美術(shù)“質(zhì)樸蒼勁”的審美品格融合于文人畫“高雅清逸”的審美趣味，使它們撞擊出更新、更富有民族文化特色之火花，從而給他的卷軸畫藝術(shù)帶來(lái)了新的審美取向和精神品位。

注釋：

[1]盧輔圣.中國(guó)文人畫史[M].上海：上海書畫出版社.2012:450.

[2]林木.明清文人畫新潮[M].上海：上海人民美術(shù)出版社.1991:362.

[3]王伯敏.中國(guó)版畫通史[M].石家莊：河北美術(shù)出版社.2003:53.

[4]盧輔圣. 陳洪綬研究[M].上海：上海書畫出版社.2008：281.

[5]黃嘯，鄒建林，蕭浩然.現(xiàn)代藝術(shù)大師學(xué)民間[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社.2000.19.

[6]翁同龢.瓶廬詩(shī)稿.王璜生.陳洪綬[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社.1996:232.

[7] 盧輔圣. 陳洪綬研究[M].上海：上海書畫出版社.2008：289.

陳建用：暨南大學(xué)華文學(xué)院副教授