曲海波


10月末的時候,隨手輸入“王”,王廣義的名字位列第一—隨之是股票開盤般清晰的作品行情走勢。形容一個人物在藝術圈的“熱”,雖少不了拍賣,但今天所提及“熱度人物”,絕不僅僅是所謂的“行情”炙熱。
細細想來,提到王廣義,除了煙不離手—“大批判”的反叛,“視覺政治學”的獨立,“政治波普”的旗幟鮮明……標簽式的總結也同那煙霧自然出現。 30年前,在被他者批判與贊揚的混雜背景下,和著“85學潮”的挑頭大旗,王廣義一舉發“熱”。30年后的今天,曾經指向標一般的“F4王”,也逐漸褪下光環,相比之前近20年“害怕不被接受”的“羞澀”,鮮少在國內辦展的王廣義,漸漸疏開筋骨,不僅勇于將標簽品牌化與自我化,更是滿懷誠意的在10月帶著新作參與此次第五屆藝術長沙。
一個具有國際視野的藝術家同一個開放包容的展覽,自然不謀而合—托馬斯·克倫斯親自操刀;蔡國強、弗朗切斯科·克萊門特、湯姆·賽克斯、王廣義、王友身和朱加六位的傾情加入,以及著眼于全球化,信息化與話語權擴散的藝術呈現……從參與者的品質到展覽理念與質量,再到開幕現場的大咖云集與火爆程度,可以說,磁性相吸的兩者在10月的長沙碰撞出灼人的能量。
譚國斌當代藝術博物館副館長譚靜言:王廣義作為本次展覽“起、承、轉、合”中的“起”,擁有令人無法忽視的視覺與情感力量。在這樣一場被寄予厚望的“連接”中,王廣義從文化游牧者身份中漸漸剝離,再次回到歷史與他者的起點,對于文化差異的見證與更新悉數映射在新作品—《物體的局部》中,慣于以集體智慧思考的王廣義,將思路縮小為對個體的述說與展現;同時展出的《導師的一生》與 “大批判”系列雖有著精神性的延續,但對經典圖式的反叛與嘲諷卻更加意味深長;對于“拜教物”的執著依舊徘徊在作品《儀式》中,同三年前《自在之物》截然不同的是,宗教與神學的理念以一種更加生活化的視角呈現……既有完整創作的脈絡呈現,又輔以新作的別樣解讀。因此,用一個“熱”字來形容這樣一個平實而富含轉折、全面而依舊犀利的王廣義,是再合適不過的。
換言之,也許破千萬的點贊與轉發并不能以一“熱”蓋全,也許平實背后,王氏理性繪畫之路依舊延續,“文化真空”的現象在他眼中依舊尖銳,但在這個10月,他,“熱”氣滿滿。
王廣義,中國藝術家,1957年生于中國黑龍江省哈爾濱市。1984年畢業于浙江美術學院(中國美術學院)。北方藝術群體主要成員。“85美術新潮大型幻燈展及學術討論會”的主要發起者之一。作為一個起于1980年代的中國新藝術運動的主要參與者之一而被廣泛熟知。他創作的名為《大批判》的系列作品尤其獲得了全世界的關注。他被稱為“中國政治波普之父”。
主要個展:
2014 王廣義:意大利之旅,拉維羅美術館,莎雷諾,意大利
2012 ‘自在之物:烏托邦、波普與個人神學,今日美術館,北京
2011 實驗報告—關于中國當代藝術的視覺檔案:王廣義·交互的鏡像,坦克庫-重慶當代藝術中心,重慶
2008 視覺政治學:另一個王廣義,何香凝美術館OCT當代藝術中心,中國深圳
2008 冷戰美學:王廣義,路易斯-布羅恩基金會,倫敦,英國
主要群展:
2014 漢雅一百:偏好,香港藝術中心,香港
2013 第55屆威尼斯雙年展特別邀請展:歷史之路—威尼斯雙年展與中國當代藝術20年,威尼斯
2011 溪山清遠—中國新繪畫,亞洲藝術博物館,舊金山,美國
2010 建構之維—2010中國當代藝術邀請展,中國美術館,北京
2009 第53屆威尼斯國際藝術雙年展特別機構邀請展—給馬可波羅的禮物,威尼斯
2008 革命在繼續—中國新藝術,查爾斯-薩奇畫廊,倫敦,英國
2007 '85新潮:中國第一次當代藝術運動,尤倫斯基金會當代藝術中心,中國北京
2004 身體-中國,馬塞現代藝術博物館,法國
2003 中國,你好?,蓬皮杜藝術中心,巴黎,法國
1997 數字與神話:20世紀藝術回顧展,斯圖加特國家美術館,德國
1996 回望,路德維西美術館,科隆,德國
1995 中國前衛藝術,圣地莫尼卡美術館,巴塞羅那,西班牙
1994 第22屆圣-保羅雙年展,圣保羅,巴西
1993 第45屆威尼斯雙年展,意大利,威尼斯
1989 中國現代藝術大展,中國美術館,北京