井士劍

王守娟

井士劍自詡為“漫步者”，固然有悠然自得、漫步目的的閑走、散心之意，表明的似乎是一種對事對物從容不迫的價值觀。細觀其作品，“漫步者”有更多的寓意蘊涵其中。是在什么樣的環(huán)境里漫步？是漫步于杭州西湖的自然山色里，還是漫步于“刀光劍影”的藝術江湖中？作品根植于現(xiàn)實的經驗，但又不是以現(xiàn)實主義的方式來表現(xiàn)的。他的作品雖然帶有相當?shù)默F(xiàn)實感，你可以在其中找到現(xiàn)實中熟悉的事物，但與這些現(xiàn)實感極強的事物結合在一起的卻常常是一些具有隱喻或象征色彩的超現(xiàn)實符號。

東方藝術·大家：策劃此次展覽的初衷是什么？

井士劍：策劃此次展覽的初衷是我們想要策劃這樣一個，在全球范圍內的，在青年之間探討的，關于繪畫的問題的展覽，這是我們最根本的初衷。

東方藝術·大家：此次展覽對于青年藝術家作品征集的標準是怎樣的？

井士劍：這和我剛剛說的策展初衷是一樣的，自然生長，共同生長，我們不預設好和壞，我從來不認為藝術作品是有好或者壞，這樣一個評判的標準的，這種好壞并不是某一個個人能決定的。就像我們經常會聽到有人說一個藝術家的藝術作品，哦，他畫的很差，哦，那個畫的很好，其實就我剛才說的，共同生長，他有一個基本的共同特點，你說他差，其實你兩差不多高，所以說，我們沒有辦法去決定別人的品質，我們也沒有辦法去決定別人的高度。在作品征集的方面，自愿報名，可以推薦，從不拒絕，就是這樣。

東方藝術·大家：劃分青年藝術家的標準是年齡嗎？如果不是那是依據(jù)什么來劃分的？

井士劍：這個問題特別好，我從來就不認為年輕人就是有希望的，我也從來不認為老年人就是沒有希望的，但我們必須得承認一個事實，活在這個世界，你一定會老的。比如，你看我老嗎？肯定很老了，那你說我老嗎？我肯定也不老，所以說，我們現(xiàn)在只能是從一般的意義上來闡述青年的概念，他最好是在校的，他最好是剛畢業(yè)一點點的，我們在于挖掘青年的這種生長的可能性。有的藝術家，他的畫很年輕，比如說一個90歲的人，他畫面?zhèn)鬟_的東西很年輕、很活躍、很幽默，他可能很年輕，但是不在我們的這個范疇里面，這次我們還是從一般意義上來劃分，從人的這種生理性來探討青年性的問題。

東方藝術·大家：能否推介其中幾位您比較欣賞的青年藝術家？

井士劍：我們的作品，都是從全世界各個美術學院來選的，每一副都會有初選，篩選和不斷的還原這樣一個過程。我們關注的是，青年藝術家在他的那個學院里藝術生長區(qū)域是如何的，在我們整個的這個藝術區(qū)域里生長又是如何的。其中具有特色的藝術作品很多，我也很難一一去記住他們的名字，所能記住的只是一幅幅具體的作品吧。

東方藝術·大家：此次展覽的地點是杭州，就地域性而言，您怎么看待大型城市和中小型城市的藝術環(huán)境差異？

井士劍：杭州這個城市我覺得只能稱做鄉(xiāng)村，很癟，干癟的癟。但是中國的現(xiàn)代性是從這里出發(fā)的，30年代，80年代，都是從這里出發(fā)的。當然，世界現(xiàn)在發(fā)生了很大的變化，對于藝術和文化傳播的形式來說更是發(fā)生了很大的變化。在這方面來說，杭州有一個優(yōu)點，藝術家生活在這里，可以不忙一點，心可以靜下來，可以沉下來去思考，但杭州最大的問題我覺得，是猥瑣。我們要感謝這塊西湖，它給了你一點東西，但是不夠。而相對于大城市，我覺得，它的文化性和傳播性很強，小城市的自我意識多一點，這種自我意識容易導致兩種傾向，一種是自我封閉，一種是孤獨加一顆果敢的心，如果是前者，那就是一種愚昧，如果是后者，那一定可以成為英雄。我是這樣看的，大城市好啊，天天有活動，天天被采訪，有很多的機會，但每一個機會，背后也有一種缺失，都不一定是一樁好事。

東方藝術·大家：您又是怎么看待中國當代藝術的現(xiàn)狀的？

井士劍：我覺得，挺好的。中國當代的藝術環(huán)境，講究共同生長，在這樣的藝術環(huán)境下，我們其實出了很多優(yōu)秀的藝術家。但是有一點，我覺得一個國家是需要領袖的，可是我們失去了一個英雄的時代，我們強調了一個共生的狀態(tài)，但是我們需要一種仰視，就像我們每天都看一看天空一樣，我們其實不活在天空之中，我們活在大地，但我們需要這種仰視。

東方藝術·大家：您是藝術家的同時也是策展人，您怎樣看待自己多重身份的轉換？

井士劍：我其實不是策展人，我只給學生策過展覽。多重身份的話，有一個是老師，老師的職業(yè)是我的一部分。我自己做過個展，但是我討厭藝術家做策展人，在今天，我覺得身份很重要，多重身份也具備更多的意義。但根本的因素，我記得毛主席說過一句話，一個人做一件好事不難，難的是一輩子做好事，你只要能把一件事做好，把一句話說清楚就很不容易，所以我不認同策展人這個身份，我不認為我是一個策展人。

東方藝術·大家：您個人現(xiàn)在在展覽模式上有何新的探索？

井士劍：這次做的這個展覽就是在展覽模式上的全新探索，主題先行、具體的布展方式，你可以很清晰的看到。大家可能看到龍美術館好像也是層層疊疊的這樣一個感覺，但是和我們的展覽模式一樣嗎？完全不一樣，肯定是不一樣的。到目前為止，我沒有進過龍美術館，我感到很荒唐，不是我故意不去，我也不是說我故意想去，我不大去看這些東西，不是說狂妄，而是我們需要思考自己，自己究竟是什么。

東方藝術·大家：對即將過去的十月，您認為在當代藝術圈有哪些令你深刻的事件和人物？

井士劍：我覺得我們這次展覽應該被評為2015年最具價值的展覽和策展團隊，你不這樣認為嗎？它不是最好的，但最具價值，它創(chuàng)建了一個包含了地域、學術、很多方面的非常清晰的一個展覽。