半長形男士燈籠褲在現代服裝設計中的應用

丁英翹

(長春工程學院建筑與設計學院，吉林長春 130012)

半長形男士燈籠褲在歐洲男裝發展史上占有重要的地位，曾在20世紀20年代風靡歐洲大陸，但在我國男裝發展中卻較少見到這種褲型，即使有長度及膝的馬褲也鮮見袋狀的褲口緊束褲型。

隨著人們生活水平的不斷提升，追求舒適、時尚和個性化服裝的需求亦在不斷提高，為此，需要古為今用，洋為中用，拓寬服裝設計思路，開發出滿足消費者需求的各類服裝。本文介紹了曾經流行于歐洲的半長形男士燈籠褲的起源與發展歷程，總結了其設計要素，探討這種褲型在我國現代服裝設計中的應用與創新。

1 半長形男士燈籠褲的起源與流行

半長形燈籠褲是以蘇格蘭貴族領地為背景的田園生活的產物。制作半長形燈籠褲的面料主要是粗花呢或法蘭絨，根據文獻［1］的敘述，這種半長形燈籠褲于1863年左右開始出現，其設計靈感來自于當時的來復槍隊義勇兵所穿的褲子。在《西洋服裝史》［2］中，將半長形燈籠褲的靈感歸因于第一次世界大戰中英國禁衛旅的軍官們所穿的獨特馬褲，戰爭結束之后，這種寬松風格的褲子開始流行。不久，一種新的及膝褲出現，在軍官馬褲的基礎上加長了10 cm左右，并迅速在英國風靡開來。

雖然這些關于起源的說法現已無從考證，但是半長形男士燈籠褲似乎與軍隊有著不解之緣。甚至有服裝研究家［2］還寫到，將維多利亞王朝的細長形褲改良并制成半長形燈籠褲，成為了第一次世界大戰中裁縫店的代表性工作，可見這種形制的褲子在20世紀初的影響力之大。

根據低垂程度的不同，半長形燈籠褲有各種不同的名稱，如“加5 cm”“加10 cm”“加20 cm”等［3］。最流行的是“加10 cm”(見圖1)，即長度為從膝蓋往下10 cm的褲子，從1921年至1938年，流行了十幾年。

圖1 1952年穿著燈籠褲的菲利普親王Fig.1 Prince Philip in plus fours in 1952

傳統半長形男士燈籠褲如今只出現于英國某些運動場或者野外等特殊場合，局限在功能性要求較高的運動類服裝中，如高爾夫套裝、狩獵套裝等，極少在日常生活中見到其身影。目前，這種經典的男裝制式在英國的地位已衰退，也未引入到中國的服裝設計浪潮中來。

2 半長形男士燈籠褲的構成元素

半長形男士燈籠褲的構成元素主要有造型、面料、結構、功能性等方面。造型上不同于傳統的及膝中分褲，這種半長形燈籠褲的長度一般在膝蓋以下約10 cm，膝蓋下有吊襪帶將褲口固定住，這10 cm的多余面料會被這條帶子兜住，在腿與面料之間形成一個足夠寬松的空間，形成整體寬松如布袋的形制［4］(見圖 2)。

圖2 燈籠褲的款式圖Fig.2 Design drawing of plus fours

半長形男士燈籠褲采用的是極具英國特色的標準粗花呢或者法蘭絨面料。其結構很獨特，前片的腰部一般會有為了增加活動量而設計的活褶，后片通常設計的比前片要深一些，尤其當面料很厚的時候，這個深度要更大。與普通褲子最大的區別在于腿部空間更加飽滿和臀部有足夠多的松量［5］。

3 半長形男士燈籠褲型的設計新思路

自辛亥革命之后，西方的服飾形態和服飾文化深刻影響和沖擊了中國的審美和著裝觀念［6］。服裝設計者需要拓寬思路，巧妙地借用外來的優秀服飾文化，使其煥發出新的東方色彩，為傳統的中國服飾帶來新鮮的氣息。

3.1 造型設計及應用

半長形男士燈籠褲夸張且獨特的造型很難融入中國當今的服裝市場，但是近幾年中國哈倫褲的快速流行給半長形燈籠褲型的借用提供了較好的契機。現代的哈倫褲型來自一種短裙和瘦牛仔褲的交叉運用。典型的式樣是褲管從膝蓋上開始有寬松下垂的分叉，上部像裙子，下部褲腿收緊又像褲子［7］，深受年輕人的青睞。無論男性還是女性，男性標識著叛逆，女性向往著自由。然而半長形燈籠褲在中國服裝界很少見，女裝中基本都是長及腳踝的，男裝中幾乎沒有見過。為適應現代人的生活方式和審美，傳統半長形燈籠褲需要做一些與時俱進的本土化創新設計:在造型上可突破原有的袋裝型，通過不同部位的放量形成多種不同的形狀，迎合流行和個性的需求。單就造型來說，可向葫蘆形發展，即上部稍微緊身，加大下部腳口兜住的空間，褲口的卡夫可直接采用有伸縮性的寬橡筋而省去附加吊襪帶以及束口處的扣袢，使外觀更加時尚，穿著更加簡單。

3.2 面料選用

半長型男士燈籠褲采用的面料具有較濃的英國特色。厚重的粗花呢和法蘭絨都是幾乎沒有彈性的冬季面料，其活動的空間主要在于面料兜起而產生的褲腿松量，而非借助于面料本身的性能，所以，半長形燈籠褲其實可由多種面料甚至是夏季面料來縫制，完全不會影響它的功能性，只是不會顯得那么英式了。故可打破其英式傳統的面料特點，采用適應當下流行的面料，使其在面料質地、厚度、彈性等方面都加以改變，減少它對面料和季節的依賴性。如哈倫褲的面料一般都很薄，垂感很好，適合春秋和夏季穿著，一旦換上厚重的面料，其收緊的褲腿就會嚴重影響到活動，而且無法下垂的褲襠也失去了裙子的影子，所以它對面料和季節的要求是比較苛刻的。相信將半長形燈籠褲的面料換上適于夏季的苧麻織物、絲綢或者薄型棉織物，一定會為清涼的夏季服飾增添更多款型。

3.3 結構設計及應用

半長型男士燈籠褲(加長10 cm)的結構設計紙樣如圖3所示。傳統半長形男士燈籠褲腰圍的松量約為8 cm，前片的褶量和后片的省量在滿足腰圍松量的情況下達到平衡，即褶量與省量之差要在腰圍松量的控制之下。隨著面料本身的改變，整體松量會隨之改變，也可根據各自運動量的需求加大或者縮小。松量是個可控值，可根據面料厚度、個人體型及穿著愛好來設定，面料越薄松量可相對設小，對應的褶量也要相應減小，使得前后片內外縫的形態保持平衡，確保控制褲子的外形［8］，所以褶量和省量的設定要以褲子的形態為最終考核點，一般可供設計的范圍極其有限，這就形成了結構上的另外一個創新設計點，即褶量和省量的平衡關系。因臀圍比腰圍有更多施展設計的空間，褶量同時給臀圍也放出了一定的量，且隨著褶的打開和閉合，臀圍會產生不同的松量空間。另外大襠、小襠的尺寸也會影響到臀圍的松量，這些都是可設計之處。膝蓋到腳口的長度決定了面料形成的空間大小，距離越長，空間越大，所以調節這個距離以及束口的位置都會改變燈籠褲的形態結構。

3.4 功能性的發揮與應用

半長形燈籠褲獨特的空間設計是保障其功能性的關鍵因素，使其在各種運動、休閑場合穿著具有舒適性和易活動性。鑒于這些特點，通過改進設計可以將這種男裝文化延續和發展。

圖3 燈籠褲紙樣Fig.3 Front(a)and back(b)templates of plus fours

文獻［9］顯示，當時高爾夫球手的標準裝束就是一款肥大及膝的燈籠褲，如圖4所示。這種裝扮在徒步旅行者和其他一些戶外運動者中也很流行，引領了一時的運動風尚。高爾夫這項運動已經盛行了好幾個世紀，但是從20世紀20年代開始才正式拉開了高爾夫時尚的序幕。高爾夫運動員不僅為了自己的球技好，同時也希望自己的穿著看上去時髦和瀟灑。

圖4 粗花呢高爾夫套裝Fig.4 A tweed golf suit

當時的半長形燈籠褲之所以被大眾接受還有一個更重要的原因就是它的功能性。相比于傳統褲裝，燈籠褲在膝下所增加的10 cm長度剛好為運動員的活動提供了更加充足的空間，將褲腿長出的部分扎到高爾夫球手的長襪里，這樣他們運動起來會更靈活，不過現在很少見到這種裝束搭配了。當高爾夫運動逐漸平民化時，適用于休閑時間穿著的高爾夫服飾也會開始普及，然而遺憾的是，經過市場調查發現，在中國的高爾夫服裝市場里，歐、美、日、韓的產品占了很大的市場份額，國內企業主要是以代加工為主［10］，缺少國產的高爾夫服飾產品和設計，今后急需在這個領域開發新的品類。

4 結語

全球化拉近了國與國之間的距離，促進了文化之間的交流與融合，也正是在這種融合之下，促進了人們不斷學習與進步。在以西方時尚潮流為文化認同的當下，怎樣開拓中國自己的服裝設計領域，是每個服裝人士必須思考的問題。本文引用的男士燈籠褲，僅僅是眾多西方服飾產物的一個代表，希望借此為服裝設計領域的創新應用途徑提供靈感和思路。

［1］ JANE Dorner.Fashion:the Changing Shape of Fashion Through the Years［M］.New York:Brooklyn Museun，1974:158－161.

［2］ JAMES Laver. Costumeand Fashion: A Concise History［M］.London:Thames＆ Hudson，2002:213.

［3］ SCHOEFFLER O E.Esquire's Encyclopedia of 20th Century Men's Fashions［M］.US:McGraw-Hill Inc，1974:674.

［4］ 監修·堀洋一.男の服飾事典［M］.日本:婦人畫報社，1996:172.

［5］ WHIFE A A.First Course in Gentlemen＇s Garment Cutting［M］.London:The Tailor and Cutter，Limited，1866:22－23.

［6］ 晨笛.哈倫褲回潮［N］.中國服飾報，2009(12):34.CHEN Di.Haroun pants return［N］.China Fashion Weekly，2009(12):34.

［7］ 袁仄.中國服裝史［M］.北京:中國紡織出版社，2005:4.YUAN Ze.History of Chinese Clothing［M］.Beijing:China Textile＆ Apparel Press，2005:4.

［8］ 劉瑞璞.服裝紙樣設計原理與應用之男裝編［M］.北京:中國紡織出版社，2008:201.LIU Ruipu.Garment Pattern Design Principle and Application of Men's Clothing［M］.Beijing:China Textile ＆ Apparel Press，2008:201.

［9］ 蘇靜.燈籠褲的來歷［J］.教研經緯，2011，21(7):47.SU Jing. The origin of plus fours［J］.Research Longitude and Latitude，2011，21(7):47.

［10］ 余湘頻，理倩.高爾夫服裝在中國［J］.中國服飾，2013(3):88.YU Xiangpin，LI Qian.Golf clothing in China［J］.China Fashion，2013(3):88.