充滿靈性的“畫筆”

摘 "要：舞臺燈光設計是視覺與空間設計的藝術，為綜合的戲劇藝術服務。舞臺燈光設計的發展是與藝術的發展緊緊捆綁在一起。

關鍵詞：靈性;燈光;舞臺;

文章編號：1674-3520（2015）-11-00-01

有人說：“燈光是舞臺的太陽?！币灿腥酥v：“燈光是舞臺的魔術師?！蔽艺J為舞臺燈光更是一支充滿靈性的“畫筆”。

一、燈光與劇本

劇本是一個作品的靈魂，也是一劇之根本。《臨川新夢》全劇以“夢”為主線，采用了浪漫主義色彩描寫了湯顯祖一生的坎坷經歷、宦海沉浮，同時通過該劇展現了湯顯祖寶貴的思想價值和藝術價值。《臨川新夢》通過介紹湯顯祖與他創作的“臨川新夢”――《還魂記》、《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》，通過美侖美奐的寫意手法，實現了湯翁以夢寫實的目的。針對劇本在整個燈光設計中，全劇采取了以冷色彩為主、曖色彩為輔的處理方式，為了更好體現夢境，采取時而白、時而黃、時而綠、時而藍，色彩隨劇情變化而變化，使人有如身臨其境的感覺，較好地符合劇本的需要。燈光、舞美、作曲都是為其服務，所以在燈光設計時，一定熟讀劇本，領會導演創作意圖。

《臨川新夢》舞臺燈光總的格調都是冷色調，這也表現出湯翁對明萬歷年間污濁吏治的憎惡和對清明政治 的向往;通過冷色光變化藝術表現了他對人性的謳歌，對至情理論的執著和無悔追求。

二、燈光與人物

舞臺燈光同所有的舞臺美術各要素一樣，均以塑造人物形象為最高目的。

舞臺燈光通過色燈的變化，可以表現不同的情緒情感。一般情況下，紅色燈光表現歡快、喜興、熱烈的情緒情感;黑暗色燈光則象征黑暗、壓抑、緊張、恐怖等情緒情感;藍色燈光表現和平、寧靜等情緒情感;綠色燈光又象征青春、希望等情緒情感……如此等等，不勝枚舉。

劇中第二折湯顯祖的理想夢幻場景，“春耕”、“采茶”、“秋收”、“玩嬉”四幕戲中，舞臺燈光就分別用綠色、紅色、黃色、藍色燈交替營造出主人公湯顯祖春風得意，農民群眾辛勤勞動，在豐收的季節喜笑顏開，一片安居樂業美好景象的環境;突然夢醒時分，一切美好的景象都散去。所有的燈光都暗了下去，一條光鋪成的小道伸向遠方，湯翁延著小道走下去，這時的燈光展現出了湯翁“路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索”的無限愁悵，無限悲壯的心情。由此可見，燈光在塑造人物中起得作用可見一般。

三、燈光與舞美

過去，舞臺燈光是為舞臺布景服務的，即燈光照在布景上，使布景增光添彩。現在我認為兩者是相互配合、相互依存的關系。劇中一棵碩大的無根樹貫穿全劇舞臺大背景，如只是通過燈光的簡單處理，肯定達不到理想的效果。采取燈光色彩、虛實變幻不定，場景也就亦虛亦實了。

又如《臨川新夢》第三折〈至情唱徹女兒心〉中，主要講少女俞二姑酷愛《牡丹亭》，感嘆自己的命運和劇中的杜麗娘相似，在夢中夢見柳夢梅與杜麗娘“那噠兒說話”。為了更好表現這一場景，我們加強了舞臺中央高臺的亮度，加進了幾束白光，更加突出了 “柳夢梅”與“杜麗娘”的表演。同時暗下四周布景的燈光，讓劇中俞二姑與我們一樣當成了觀眾。這樣做既表現出了俞二姑的夢境，又體現出了“柳夢梅”與“杜麗娘”的表演。暗下主要演員的光，可謂是我們的大膽做法。

四、燈光與其它

燈光與化妝、服裝、音樂都有密不可分的聯系。劇中由夢神將四折戲巧妙地串聯在一起，將觀眾帶入夢境中。夢神的服飾都比較亮麗，所以夢神出場采取了比較柔和的燈光，這樣更加突出了夢神“仙女”般的感覺。

劇中我們大量利用“切光”、“暗轉”等燈光手段，把不同的戲劇場面巧妙地組接起來，使戲劇演出節奏緊湊，轉換快捷簡便。

又如利用不同的“電腦燈”做定點光，可以制造同一舞臺上的不同表演區，起到“異地同臺”、“異時同臺”的藝術效果。 再如利用燈光的變化，表現夢境、幻覺、回憶、閃回等戲劇場面，使舞臺藝術“電影化”。

我們從這幾方面探討《臨川新夢》了舞臺燈光的設計，起到了效果也存在不足。舞臺燈光設計者只有不斷學習，大膽實踐，就可以游刃有余地設計出各種各樣的舞臺燈光來，使舞臺燈光真正插上翅膀，在舞臺世界里自由地飛翔，創造出舞臺藝術的輝煌與奇跡。