維吾爾族民間舞蹈具備的社會文化功能及其風格特征分析

摘 "要：在民間舞蹈中，舞蹈是作為一種文化現象，通過人的形態、神態進行傳神達意的藝術形式。是不同時代和民族文化的傳播，隨著這種令人心醉神怡的人體動作藝術的流傳，舞蹈在社會生活中發揮了它自身的功能，本文將就維吾爾族民間舞蹈所具備的社會文化功能以及風格特征進行相關的探討。

關鍵詞：維吾爾族;舞蹈;民間;社會文化;風格;功能;

文章編號：1674-3520（2015）-11-00-01

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引言

我們國家是一個多民族融合的大國家，56個民族就像一股繩一樣團結，我們國家同樣有著悠久的歷史，我們的民族舞蹈文化歷史同樣也很深厚。維吾爾族舞蹈在整個舞蹈體系中非常重要。在悠久的歷史發展過程中，積累了豐富的經驗及其成果，形成了一筆不可小覷的資源，也是整個民族舞蹈藝術寶庫中非常關鍵的舞種類型。由于歷史上多民族的有機融合，使得維吾爾族的舞蹈呈現出多元化的特點。這樣客觀性的條件也孕育了維吾爾族人民積極、勇敢、樂觀的個性特征。作為維吾爾族人民生活中的一個重要組成，無論在節日還是喜慶的日子，當地人都會通過集體舞蹈來傳達自己內心的真實情感，凸顯出積極樂觀向上的精神特點。

一、維吾爾民間舞蹈所具備的社會文化功能

維吾爾族民間舞蹈是構成維吾爾傳統文化的重要元素，它產生于人們的勞動生活中，在世代相傳的過程中，經過人民群眾的不斷加工創造而日臻完善，具有鮮明的民族風格和地域特色。維吾爾族的表演形式豐富多彩，各式各樣，每一種形式都具有代表。舞蹈一般分為自娛性舞蹈、禮俗性舞蹈和表演性舞蹈，其中這些舞蹈的內容除了有表演性的，還有的帶有宗教色彩，各式各樣的舞蹈其特色也隨著生活習俗的不同而改變。維吾爾族人們更熱愛生活，在生活中創作舞蹈，為生活添加樂趣.在維吾爾族舞蹈中自然是不可缺少，帶有宗教色彩的舞蹈更是不可缺少的。在維吾爾族舞蹈中還有一種是表演性很強的舞蹈，這類舞蹈在表演時通常會用到各種各樣的道具，而且這些道具在生活中都是常見的。人們總是非常在意細節，生活中也總是充滿樂趣。即興表演在舞蹈中也占有很重的分量，它讓維吾爾族人們隨時隨地都可以翩翩起舞，而且每一個舞蹈都形象的表達著他們所要表達的意義，傳送著人們的情感。要更深的了解感受維吾爾族舞蹈須從舞蹈的風格特點入手，維族舞的特點在于節奏變化、舞蹈動律、舞姿以及技巧的運用方面，運用身體的各部位的動作和眼神配合在一起來表達情感，傳遞情感。

中國傳統少數民族舞蹈與我國現代舞技法是兩個不同的文化結構，它們不能在一個結構里做發展。現代編舞模塊不是惟一的創作模塊，如果中國傳統的少數民族舞蹈文化的原本生命被西方現代舞文化思想所籠罩，那么它就失去了存在的合理性。我們不能把民族舞蹈都變成現代舞之后再去反思現代舞技法的弊病。當務之急的合理做法是：盡快采取少數民族傳統舞蹈文化的保護措施，盡量將悠久輝煌的民族舞蹈當作一個文化活體來保護與發展，充分尊重每一民族舞蹈的思想與生命原則，并合乎規律地做出當代性的調整。例如可以將現代舞中的一些技巧和感情融入到民族舞之中，將過去的民族舞進行一下改革，使其更加適應現代人的欣賞。這就有利于民族舞的發展，使其不會隨著社會的發展而消失在人們的生活之中，有利于我國文化的保留。因此，在處理舞蹈發展的問題上，多元化發展要比現代舞單一模式發展更有前途。

二、維吾爾民間舞蹈風格特征分析

美麗的新疆素有“歌舞之鄉”的美譽，各民族民間舞蹈千姿百態、百花爭艷，尤其以維吾爾族民間舞蹈最為豐富多彩。它以健美柔軟、富于變化的舞蹈動作，熱烈奔放、細膩深情的舞蹈風格聞名于世。維吾爾族民族舞蹈作為中國的一種典型的具有民族特色的表演形式，有它自己獨特的特點，微顫的動律、多變的舞姿、高超的技巧和節奏的特征，因此新疆舞蹈擁有著它獨特藝術生命力。維族舞蹈主要有六種樣式組成，即“多朗”、“賽”、等道具舞蹈。我們主要學習“多朗”、“賽乃姆”兩種。

新疆維吾爾族“賽乃姆”盡管有地域之分、風格之分，但總體動作樣式卻是大同小異的。維吾爾族賽乃姆上肢動作比較多，舞蹈中突出演員對頭部和手腕的運用，軀體多保持昂首、挺胸、立腰的姿態。通過表演者的肢體動作與眼神的巧妙配合來刻畫人物情感和人物的性格。多朗舞是一種古老的舞蹈形式，包括齊克提麥、賽乃姆、等四種節奏的動作。齊克提麥——節奏慢而平穩，舞蹈以二步一踏為骨干動作，并貫穿于整個舞蹈的始終。賽乃姆——節奏的舞蹈，以滑沖步為骨干動作，這個動作的本身就具備了膝部微顫動作的特點。四種基本動律：以多朗的顫步和滑沖步為代表的兩種，以賽乃姆的墊步、三步一抬為代表的一種，還有女性舞多用的搖身點顫基本動律。

基本動律：墊步――小腿靈活輕巧，在流動中膝上提，雙膝始終保持靠攏、兩腿部腕不間斷地向內側滾動、另一小腿部扣腳掌支撐地面一步緊跟一步動身體的移動。保持上身立腰、挺拔、昂首為體態，手移橫向流動的動感。顫步――膝部規律性的連續顫動，即一步兩顫一小一大、顫時有力、揚眉、動目、動肩、移頸。

風格特點基本上是挺拔而不僵、微顫而不竄;上身撒得開，腳步不離散;全身帶搖頭，聳肩繞手腕，技巧多旋轉，節奏多符點。

基本體態表現為昂首挺胸、頭高高昂起、立腰。挺拔而不僵——指體態立腰、拔背、挺胸、昂首。骨干動作是三步一抬、后踢步、橫墊步。手形通常以曲掌基本手位：曲掌形、繞腕手、開式小七位繞腕手，七位繞腔手，權開式三位繞腕手式五位繞腕手擺式六位點肩張腕手，繞四位點肩平。常用位置包括旁點步，后側點步、前點步、踏步、踏步半蹲，蹲步后側點步等。

綜上所述，隨著時代的發展我國的舞蹈也在文化和哲理方面不斷的發生著變化，而民族舞蹈的文化和哲理的傳承在這種變化中就顯得尤為重要，對于少數民族的舞蹈靈魂要做好保護工作，結合我國舞蹈發展的趨勢，不斷的進行完善和發展，真正做到維吾爾族民間舞蹈的保護和傳承，實現靈魂的世代相傳。

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