磚雕藝術在關中傳統民居中的應用研究

摘 "要：關中傳統民居的磚雕藝術是一種獨特的藝術群類，它的產生與發展源于關中特有的自然與文化環境。經歷了幾千年的歲月打磨，形成了特有的審美文化內涵。本文重點分析了磚雕的載體，磚雕的特點，講述了關中磚雕藝術在傳統民居中的意義。

關鍵詞：關中民居;磚雕藝術;磚雕載體;

中圖分類號：K928.71 " " "文獻標識碼：A " " "文章編號：1674-3520（2015）-11-00-01

關中位于秦嶺和陜北高原之間的渭河流域，散、函、武、蕭四關之內，先后有十三朝在此建都。正是這種特定的地理環境和文化因素，影響了關中民居建筑中的磚雕藝術，使其豐富多彩、與眾不同。關中傳統民居磚雕藝術是中國審關文化史中不可或缺的一部分，以它獨特的形式反映著關中民間審關意識的產生、發展與特質。

一、磚雕的載體

（一）屋頂。關中傳統民居的屋頂形式主要是“硬山頂”，具有朝野分明、簡單易行的特點。屋面主要是由小青瓦組合成具有韻律的仰式瓦陣，形成了很強的動感。瓦當滴水上面刻畫一些祥圖，如蝙蝠、獸面、植物、文字等，起到裝飾效果，寄托了主人美好的愿望。屋脊是屋頂磚雕重要的裝飾部位，一般的房屋都用磚砌筑，比較講究的宅院是分段預制的，分上下兩層，下層作為屋脊的基礎，以橫線腳裝飾，上層為屋脊正身，飾以多種紋樣，最常見的是蓮花、荷花、牡丹花等。有些大宅院的屋脊十分精致，常用磚雕花脊，從高浮雕的牡丹花到纖細的回形紋，立體感強，工藝水平很高。屋頂的吻獸以圓雕形式將各種有吉祥福瑞之意的鳥獸雕飾于屋脊之上，具有觀賞價值和驅災祈福的審美理想，達到意與象的高度統一。如扶風縣的溫家大院，屋脊和吻獸寓意“辟災降?！?。

（二）影壁。關中民居影壁類型主要分為兩大類：一是門外影壁，通常坐落于宅院大門的對面，作為進出大門的第一道景觀，成了裝飾的重點。關中民居的門外影壁主要以“一”字影壁為主，即平面呈“一”字形。二是門內影壁，置于院內直沖大門處，關中民居住宅的大門多設在一角，走進大門，迎面即對著一座影壁。這是在關中民居院落中比較講究的建筑，上面的磚雕十分豐富，它是最大面積的平面裝飾磚雕，淺浮雕、中浮雕和高浮雕綜合發揮，顯示出主題畫面的形象。在一座影壁上也可以裝飾十多種不同紋樣的刻磚作品，包括清水墻、瓦頂、壁額、壁心、壁身及須彌座等部位。壁身是主體裝飾部分，飾紋題材廣泛，包括“福、祿、壽、喜”等吉語文字以及寓意吉祥的人物、動物、花草等。如黨家村影壁題刻大字“忠、孝、福”等，不僅有美化建筑空間的效果，還具有跨越時空對多代人進行教化的功能。這些建筑藝術體現出了中國傳統建筑是文學、道德、美學的融合。

（三）墻壁。關中民居的墻面是施用磚雕的主要位置，有檐墻磚雕、廊心墻磚雕、山墻磚雕、院墻磚雕等空間位置類型。廊心墻磚雕構圖上是有中心花加岔角花的規則樣式，有繪畫式的自由構圖。裝飾題材包括人物、動物、花草、文字題跋以及各種寓意吉祥的幾何紋樣，如三原周家大院內東西兩面看墻的磚雕分別刻畫的是“唐堯放象”和“大禹牧?！钡膫髡f故事，其中的人物、動物以寫實的手法雕琢得栩栩如生。山墻上面的裝飾一般都集中在墀頭上，上面雕飾的都是帶有象征意義的圖案。其紋飾題材廣泛，多為“喜鵲登梅”“鳳穿牡丹”“獅子繡球”等寓意吉祥的紋樣。盤頭部分雕飾以卷草之類的連續紋樣為主。

（四）柱礎。傳統民居建筑多以木柱為豎向的支撐結構，關中民居亦如此，為了防止雨水與潮氣對柱子木材的侵蝕，下端常設石質基礎，即柱礎，同時也是為了承載與傳遞上部的負荷，柱礎根據其是否獨立完整又可以分為兩大類型：一是用于門廊，但只能露出兩面或三面，二是用作獨立支柱墓砒，在關中柱礎是石雕出現裝飾較多的部位，在各個柱礎面上加以各種不同內容的雕飾，題材很廣泛，外輪廓邊飾有直線、回紋、鼓釘、云紋、卷草、拐子紋等，具有濃郁的民俗特色，更具獨特的藝術魅力。

（五）拴馬石、上馬石。拴馬樁是大戶富裕人家拴系騾馬的雕刻實用條石，以堅固耐磨的整塊青石雕鑿而成，常立在農家民居建筑大門的兩側，不僅成為居民宅院磚雕的有機構成，而且有裝點建筑炫耀富有的作用，同時還被賦予了避邪鎮宅的意義。樁頭是磚雕的主要部位，一般為上圓下方，樁頭以圓雕的形式雕刻，有表現神話故事人物的，如壽星、仙翁等。動物形象則有獅、猴、牛、馬等。拴馬樁石雕在整體上綜合運用圓雕、浮雕、線刻手法，具有濃厚的地方特色。

上馬石一般也是大戶人家才有，在宅門前常設兩塊巨石，從側面看巨石是“L”形，并經精細雕琢的。一是顯示主人的等級，二是供主人出行時上、下馬用的。

二、造型特點

各個部位的磚雕，造型上細膩繁縟，精雕細刻，展現出莊重、典雅、樸素的藝術風貌，給人以嚴謹、含蓄的藝術感受，如構圖巧妙、注重細節;風格多樣、工藝精湛;造型各異、形態逼真。雕刻運用了高浮雕與低浮雕配合，幾種形式并用突出了層次感和立體感，風格上有粗獷豪放的，有細致秀麗的，有嚴謹規整的，有圓渾稚拙的，既突出了裝飾性，又不乏其寫實性。

三、關中傳統民居磚雕藝術的文化意義

實現了磚雕文化與磚雕風格的統一。無論是金碧輝煌、雍容華貴的宮殿、壇廟，還是黑白相間的氏居、樸素淡雅的園林，都體現出中國傳統磚雕特有的裝飾風?！u雕裝飾是磚雕與美術的完美結合。由于使用者不同扛磚雕風格也會顯出階級或階層的不同，磚雕與雕刻相互依存又相互補充襯托，雕刻藝術是附著于磚雕本身，與磚雕融為一體的，它們的風格形式均服從于磚雕的風格形式，并且深受磚雕背景文化的影響，因此通過不同地域的雕刻藝術可以讀出不同的磚雕文化。不同的地區，不同的宅主，不同的家族背景和生活理念，造就了頗具差異的雕刻藝術。

總之，關中傳統民居磚雕藝術是人類歷史長河不同階段的自然、社會、人文各要素相互作用的產物。這種獨特的民間藝術形式深刻而全面地反映著關中黃土文化、石文化和官雅文化、民俗文化兩組矛盾運動的節奏和軌跡，有其獨特的審美文化內涵。挖掘和梳理其內在的審美文化內涵是我們解讀這一藝術門類的歷史價值和藝術價值的起點，從而為合理保護提供有益的借鑒。

參考文獻：

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[2]閻娜，李琰君.磚雕藝術在關中傳統民居中的應用研究[J].藝術探索，2010，01：113-114.

[3]閻娜.關中傳統民居建筑雕刻藝術研究[D].西安理工大學，2010.