美國當代哥特小說狂飆簡述

摘要：哥特傳統是美國小說中最持久的一個傳統，在美國當代文學中再次復興，本文對美國當代哥特小說狂飆簡要梳理，剖析其成因、闡釋其繁榮、揭示其意義。

關鍵詞：美國小說；哥特傳統；復興；狂飆

20世紀50年代以來，哥特小說又迎來了新一輪狂飆，其勢頭可以與18世紀90年代到19世紀30年代哥特文學的第一次復興相媲美。美國加州女作家雪莉·杰克遜（Shirley Jackson）發表于1959的《鬼屋傳奇》（TheHaunting of Hill House），被包括史蒂芬·金在內的眾多批評家們稱道為20世紀最重要的哥特恐怖小說之一，標志著美國當代哥特（the Contemporary Gothic）時代的開始。

早在40多年前，萊斯利菲德勒在《美國小說中的生與死》中就曾稱美國文學為：“一部令人困惑又令人尷尬的哥特小說，非現實主義的、否定的、變態的、情節劇般的，黑暗與怪誕的文學，恐怖的文學。”1997年，著名評論家Mark Edmundson在《大街上的噩夢——天使、變態與哥特文化》（Nightmare on Main Street：Angels，Sadomasochism，and the Culture of Gothic）一書中，試著用“類宗教”（quasi-religious）的理由來解釋美國現當代哥特的浪潮。

如上解釋為我們描述了美國當代的社會現實——科技的飛速發展與社會的現代化進程使人類無法在心理上適應身邊的變化，物質文化與精神文化間的差距日益拉大；克隆技術與人類基因組計劃挑戰著人類的傳統價值理念，種族凈化和校園槍殺沖擊著人類的宗教和道德底線。

自雪莉·杰克遜的《鬼屋傳奇》開始，美國當代特小說開始致力于挖掘人類對自身的興趣和對自身的恐懼。2003年紐約州立大學出版社出版了《雪莉·杰克遜的美國哥特》一書，將其小說作為現當代哥特的樣本進行了系統的研究。史蒂芬·金也曾在1981年的《骷髏之舞》中將雪莉的“恐怖小說”奉為美國當代哥特的開始，并給予了很高的評價。60年代，隨著英國女作家維多利亞·霍特（Victoria Holt）處女作《梅林的情人》（Mistress of Mellyn，1960）的發表，“安·拉德克利夫學派”的哥特小說再次復興，不久便以特殊的身份一女性哥特一闖入現當代哥特小說視野下。《梅林的情人》一出版即產生巨大轟動，因此招徠一大批模仿者。僅在美國，就涌現出諸如菲利斯·惠特尼（Phyllis Whithney，1903—）、達奧瑪-溫斯頓（Daoma Winston，1922—）、芭芭拉-邁克爾（BarbaraMichaels，1927—）等一批女性哥特小說家。

70年代，美國當代哥特的領軍人物史蒂芬·金（Stephen King，1947—）登上了文學的舞臺，并迅速成為享譽世界的哥特恐怖大師。他的《魔女嘉莉》、《午夜行尸》、《閃靈》、《死亡地帶》、《寵物墓園》等哥特式作品雜糅了恐怖、夢境、科幻、西部片、神秘、羅曼斯等眾多成分，他的鬼魂、僵尸、吸血鬼等系列小說成為了美國當代哥特的研究樣本。與金同時期的安妮·賴斯（AnneRice，1941—）是一位杰出的女性哥特小說家，她創作的吸血鬼世系（Vampire Chronicles）小說目前銷量已達10億冊之多，這使她與金一道成為了美國最暢銷的恐怖小說家。80年代以來，美國《時報》、《新聞周報》以及《紐約時報》常常有文章介紹哥特小說的過去與現狀，并不斷推出最新的哥特作品。安妮·賴斯和史蒂芬·金的創作愈加活躍，1985年，繼《夜訪吸血鬼》之后，賴斯推出了其“吸血鬼世系”的又一力作《吸血鬼萊斯特》（The VampireLestat），隨后她又創作了《天譴者的女王》（The Queenofthe Damned，1988）、《肉體竊賊》（The Tale of the BodyThief，1992）等同一題材的系列小說。

可見，美國當代哥特小說狂飆正以驕人的姿態躋身于美國主流文學視野，身軀日漸矯健，步伐日趨穩健。