從舞臺走向熒幕

摘要：話劇版《分手大師》的電影改編中，主要人物設(shè)置、故事主線是相同的，但從舞臺走向熒幕的改編，必然有諸多不同之處和可取之處，對于二者的對比分析可以得出結(jié)論：因劇制宜地對話劇進行影視改編，從舞臺走向熒幕的道路將不再艱難。

關(guān)鍵詞：分手大師；改編；受眾心理

《分手大師》是編劇俞白眉創(chuàng)作的喜劇話劇，2010年以話劇形式登上舞臺，獲得極好的反響。其中塑造出的梅遠貴、葉小春、阿曼達和唐大師等主要人物形象特點鮮明，深入人心。2013年，由鄧超自導(dǎo)自演改編成電影版本。

話劇版與電影版中的主要人物設(shè)置、故事主線是相同的。但從舞臺走向熒幕的改編，必然有諸多不同之處。俞白眉坦言說電影版《分手大師》只保留了原作百分之十的內(nèi)容，其余均為重新創(chuàng)作。具體則體現(xiàn)在熒幕所展現(xiàn)的現(xiàn)代社會生活環(huán)境對原舞臺夸張布景的展現(xiàn)，話劇中抖出的包袱與電影里的笑點轉(zhuǎn)換等等。下面將從以下方面進行對比分析。

一、臺詞設(shè)計風(fēng)格迥異

話劇版《分手大師》臺詞設(shè)計中包括押韻、方言、諧音和時事熱點話題等元素，其中還有戲曲的唱段，這些都具有鮮明而標(biāo)準(zhǔn)的話劇舞臺表演特色。

電影版臺詞特點是采用語氣和內(nèi)容上堆砌幽默元素，營造歡樂氣氛，更多來自生活積累及改編者的智慧。它其實是一個悲傷的故事，敘述了愛情在這個時代的稀缺，以及人們的精神迷惘，對社會上“大師多如狗，名家遍地走”的現(xiàn)象，進行了惡狠狠地嘲諷。

二、道具、場景各有千秋

話劇表現(xiàn)形式受到舞臺限制，場景乏于變化、道具簡單，由簡單的金屬架、座椅、背景板、紅沙發(fā)等構(gòu)成，不同環(huán)境的表現(xiàn)更多依靠臺詞和大眾間約定俗成的程式性動作表演。

電影則不同，電影基于鏡頭變化和剪輯技術(shù)，可應(yīng)用到更到場景，場景間的轉(zhuǎn)換也是提升受眾觀感的一種方式。《分手大師》的開場取景于非洲毛里求斯，不同于常見的社會環(huán)境和自然分光所營造出的新鮮感本身即具有觀看性。另外，在女主角葉小春所居住的老舊公寓樓道走廊凌亂的廣告和雜物，室內(nèi)門窗的材質(zhì)和窗紙都具有鮮明的時代特征，這不僅使畫面構(gòu)圖飽滿、色彩豐富，還是對年代記憶的喚起。

三、人物形象側(cè)重不同

話劇版中的“分手大師”梅遠貴一直被冠以“茫茫人海一人渣”的稱號，實則為懦弱膽小、游手好閑靠“吃軟飯”為生的社會青年。由相聲演員曹云金飾演，其言談舉止間的卑賤圓滑、嬉皮笑臉，都將這一人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致。而電影版中由鄧超飾演的梅遠貴則更多側(cè)重于幽默機智的形象塑造，在進行幫人分手的業(yè)務(wù)中，前后表演了籃球男孩、性感大叔、大齡兒童、街痞和拾荒者等多個人物，對比話劇版，少了一份“賤勁兒”，多了一份“精明”。

《分手大師》中另一重要人物葉小春也有不同的側(cè)重。話劇版，代樂樂飾演的葉小春穿著隨意、行為粗俗，將大城市中底層小人物的拼搏奮斗渴望成功的心理全面地表達出來。而電影版由楊冪飾演的葉小春，雖仍然以“彪悍”自詡，但通過梅遠貴偷偷安裝攝像頭所了解到的內(nèi)容，她對唐大師的依賴更多源自內(nèi)心情感的缺失。

四、受眾心理感受差異

電影的結(jié)構(gòu)巧妙，手法獨特，開篇的幾部分先導(dǎo)情節(jié)直接奠定了整部劇喜劇的基調(diào)，給人耳目一新的感覺，充分調(diào)動觀眾觀影興趣，迅速帶入“分手大師”的故事設(shè)定情景。

而話劇版《分手大師》在表演過程中，演員多次走下舞臺走向觀眾席進行與觀眾的互動，其中“四毛錢”售賣翠花話劇光盤，這一情節(jié)設(shè)定，既符合葉小春在劇中賣光盤的職業(yè)設(shè)定，又在活躍氣氛的同時擴大宣傳；唐大師在觀眾席大談成功之道，現(xiàn)場的熱烈氣氛更符合實際生活中所謂成功人士講演的現(xiàn)場狀況。這無疑成為受眾觀劇過程中的獨特體驗。

但即使話劇表演過程中加入互動環(huán)節(jié)，話劇表演的夸張性、荒誕戲謔性都給觀眾以脫離現(xiàn)實的心理感受，在此基礎(chǔ)上，會將更多精力投入對話劇內(nèi)容的深入思考中。而電影的場景設(shè)計和人物設(shè)置相較話劇更接近生活真實，受眾在觀看過程中更欲求尋找共鳴，尤其之于精神層面的東西，電影雖然是娛樂產(chǎn)業(yè)，但承擔(dān)著表現(xiàn)文化底蘊傳達思想內(nèi)涵的重任。因此，在“超現(xiàn)實”與“現(xiàn)實”的不同中，“分手大師”這一話題，則產(chǎn)生了深刻諷刺和荒唐鄙俗的兩種不同心理感受。這也是電影版《分手大師》負面評論產(chǎn)生的原因之一。

話劇版《分手大師》是成功的，它的影視改編也有諸多可取之處，對于二者的對比分析可以得出結(jié)論：因劇制宜地對話劇進行影視改編，從舞臺走向熒幕的道路將不再艱難。