粵劇演員對(duì)職業(yè)形象的自我塑造研究

摘 要：粵劇是一種意象戲，演員在塑造人物形象時(shí)，更加注重審美效果。這就要求粵劇演員在表演中更加注重演員的自我形象塑造。本文主要是分析職業(yè)形象，研究粵劇演員在表演中自我形象的塑造。

關(guān)鍵詞：粵劇演員；職業(yè)形象；自我塑造；要求；研究

粵劇演員對(duì)巨作中塑造的人物形象要求相對(duì)較高，這主要是因?yàn)榛泟≡诒硌萆献⒅貙徝赖淖饔?，并且以神似為決定條件。粵劇是意象劇作的一種，不同于摹象戲，摹象戲講求的是形似，而意象戲講求神似，這無(wú)形中加重了表演的難度?；泟⊙輪T在自我形象的塑造上可以從實(shí)踐表演上來(lái)具體分析。從粵劇表演的造型上、表情上、寓意上等多方面把握粵劇演員對(duì)職業(yè)形象上自我想象的塑造?；泟⊙輪T必須對(duì)角色有著深入的了解，表演力求真情實(shí)感，做到演員與角色的融合。

一、粵劇演員的職業(yè)形象

粵劇演員對(duì)于職業(yè)形象的要求較高，必須要把自我想象塑造在一個(gè)較高的水準(zhǔn)。一般來(lái)說(shuō)，職業(yè)想象就是通過(guò)外在的服飾，人說(shuō)話的方式和內(nèi)容能反映出人的個(gè)性和職業(yè)，表現(xiàn)一個(gè)人在思想追求上、人生觀和價(jià)值觀念上的與社會(huì)溝通的形體語(yǔ)言。在任何職業(yè)工作的人在履行工作的義務(wù)時(shí)，在生活中的社交方面、在思想觀念上、在業(yè)務(wù)能力和言行舉止上呈現(xiàn)的狀態(tài)都是職業(yè)形象。職業(yè)形象是外化的的職業(yè)素養(yǎng)，在日常生活中可以通過(guò)一個(gè)人的言行舉止、衣著打扮判斷人的職業(yè)。如果一個(gè)穿著戲服帶上髯口（假胡須）的人，你可以判斷他在巨作中扮演的角色是須生，也可以叫做老生。粵劇演員的職業(yè)形象不僅是在外貌上的，在精神上創(chuàng)造和傳播了真、善、美。[1]

粵劇演員的職業(yè)形象塑造和培養(yǎng)并不是簡(jiǎn)單的事，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，對(duì)粵劇演員的要求比較高?；泟⊙輪T的表演要具有深厚的文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)，并且有較高的文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)。演員必須要?jiǎng)”緦?duì)藝術(shù)的感受和領(lǐng)悟的能力。在粵劇的表演上，要有比較高的模仿能力和情景再現(xiàn)的能力?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”這說(shuō)明要付出更多的努力才能完成行云流水般的表演。隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們的觀賞能力也逐步提高，對(duì)粵劇表演的要求也有所提高，這要求表演者要對(duì)職業(yè)形象的自我塑造的水平和能力也在不斷提高。

二、粵劇演員形象自我塑造研究

粵劇演員的表演中追求的是做到形神兼?zhèn)?。粵劇演員運(yùn)用歌舞的手段和方法把任務(wù)的言談舉止和性情都融入到自己的得身上，在塑造自我形象時(shí)，要運(yùn)用程式的語(yǔ)言，體現(xiàn)任務(wù)的音容笑貌和神態(tài)突出人物的鮮明形象。把程式的語(yǔ)言運(yùn)動(dòng)靈活，同時(shí)要結(jié)合情感表現(xiàn)角色，這使得粵劇表演的藝術(shù)魅力。從粵劇表演的實(shí)踐性分析，從邊沿的造型、表情、寓意方面來(lái)分析，這些必須要達(dá)到形神兼?zhèn)洹脑煨捅憩F(xiàn)方面來(lái)看，可以分為聲音造型和動(dòng)作造型，不同角色在表演時(shí)的唱腔也不同，聲音也是形象塑造的內(nèi)容，不同聲音的協(xié)調(diào)度和對(duì)比可以展示不同角色的性格。在聲音的塑造上，不僅在體現(xiàn)在音樂(lè)性上，還表現(xiàn)在性格上，同時(shí)在演唱時(shí)，表情和動(dòng)作也必須要做到位，這樣才能更好的塑造出演員表現(xiàn)的性格和形象。[2]

粵劇演員的動(dòng)作造型上，也能塑造出角色的形象。在粵劇的動(dòng)作造型上，能夠塑造任務(wù)的身份和風(fēng)度，并且能體會(huì)到角色的情感，演員能更加完美的把角色的思想情感和精神狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。從劇本上來(lái)看，并不能完全提會(huì)出來(lái)。演員在實(shí)踐表演中加上動(dòng)作造型可以體現(xiàn)角色的性格特征和思想情感?；泟⊙輪T在職業(yè)形象上的自我塑造，更加注重神態(tài)和神態(tài)的描寫(xiě)。根據(jù)神似的要求，對(duì)演員的自我形象的外部狀態(tài)要進(jìn)行加工，這樣可以更好的突出角色的性格和精神面貌?；泟∽鰹橐庀髣。瑢?duì)意象的境界追求的比較高。從思想情感入手，體會(huì)人物角色的多層次內(nèi)涵，粵劇演員要深刻體會(huì)人物的品格、氣質(zhì)、意志和氣度，通過(guò)表演揭示任務(wù)的精神面貌和刻畫(huà)人物的性格。所以粵劇演員對(duì)職業(yè)形象的自我形象塑造上要把握好神態(tài)，注重對(duì)角色內(nèi)心情感的挖掘。粵劇演員通過(guò)舞臺(tái)的演出，演員通過(guò)唱詞、動(dòng)作、神態(tài)的表演，把人物的性格特征和精神狀態(tài)外化，呈現(xiàn)出粵劇的舞臺(tái)風(fēng)貌。

粵劇演員在對(duì)職業(yè)形象的自我塑造上必須要結(jié)合生活經(jīng)驗(yàn)，再加上表演的技術(shù)。所以演員在自我形象是體驗(yàn)藝術(shù)，同時(shí)也可以表現(xiàn)藝術(shù)。如果在塑造自我形象時(shí)缺少生活經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)，在具體的表演中就會(huì)缺少動(dòng)力，在表現(xiàn)思想情感時(shí)就會(huì)顯得不自然。演員在塑造自我形象是，缺少一定的技術(shù)，在那么粵劇表演就沒(méi)有明顯的表現(xiàn)力和美感。粵劇演員在形象的塑造上，具備一定的特殊情感，粵劇演員在體驗(yàn)情感是，一方面是演員需要的情感。另一方面，這是粵劇演員在形象自我形象塑造中角色的需要。在粵劇表演中，演員對(duì)人物情感的塑造上，對(duì)自身的情感體驗(yàn)進(jìn)行深化創(chuàng)造并且加上程式語(yǔ)言規(guī)范的藝術(shù)節(jié)奏感，這使得演員表現(xiàn)出的情感比生活中的情感更為濃厚。在粵劇舞臺(tái)上對(duì)表演技術(shù)的要求也十分嚴(yán)格，所以，粵劇演員要塑造任務(wù)形象時(shí)，必須具備扎實(shí)的基本功。要做到一板一眼，一招一式都有準(zhǔn)確的節(jié)奏，把握好思想情感的表達(dá)。感情的表達(dá)必須出自于程式，但是不能受到程式的約束。程式表演要求內(nèi)容要充實(shí)，但是不能泛濫。

三、結(jié)束語(yǔ)

粵劇藝術(shù)博大精深，粵劇演員在對(duì)職業(yè)形象的自我塑造探索過(guò)程中，不斷發(fā)展粵劇和推廣粵劇?；泟∷囆g(shù)的表演是一種空間文化，空間藝術(shù)，是世界與空間結(jié)合下的產(chǎn)物?；泟∷囆g(shù)是在不斷發(fā)展的，粵劇演員也需要不斷提高自身的能力和水平，同時(shí)粵劇演員的進(jìn)步也推動(dòng)了粵劇的發(fā)展。粵劇演員在對(duì)職業(yè)形象的自我塑造上，不僅僅是在外表上，更重要的是內(nèi)在的美。演員通過(guò)對(duì)粵劇表演時(shí)的造型、表情、情感的塑造，展現(xiàn)了粵劇藝術(shù)的魅力。在造型上的塑造是兩方面的一種是聲音造型，另一種是動(dòng)作造型。不同的銀色可以表現(xiàn)出任務(wù)的性格特征和精神狀態(tài)。在動(dòng)作造型上的塑造要有一定的表演技術(shù)，不同的角色在動(dòng)作造型上的表演也不同。在神態(tài)和情感上的塑造需要一定的情感體驗(yàn)和表演技術(shù)?；泟”硌菡弑仨毦邆湟欢ǖ奶厥馇楦畜w驗(yàn)，在粵劇表演通過(guò)對(duì)生活中的情感加工改造，融入角色的情緒。這樣的粵劇表演才具備真實(shí)情感。在真是的扮演中要具備一定的技術(shù)，使得情感與程式相融合。粵劇的演員子對(duì)職業(yè)形象上的自我塑造上要精心探索，把情感與技術(shù)結(jié)合在一起，創(chuàng)造出完美的粵劇藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳錦云.粵劇演員創(chuàng)造角色的審美探索[J].南國(guó)紅豆，2006，05：36-37.

[2]陳衛(wèi)軍.腹有詩(shī)書(shū)氣自華——談粵劇演員對(duì)職業(yè)形象的自我塑造[J].南國(guó)紅豆，2008，05：40-41.