評書式新聞與電視新聞?wù)鎸崈?nèi)涵的沖突

摘 要：如今我們一打開電視機，經(jīng)常會在新聞節(jié)目中聽見這樣的開場白“今天啊，要跟大家說個事兒，什么事呢？在某個小區(qū)有位張大媽。她家最近可是不太平靜….”，聽到這里我們不禁會想起那個經(jīng)典的評書段子“話說當(dāng)年有一位英雄武二郎，家住山東陽谷縣….”。主持人在鏡頭前的表現(xiàn)儼然是一位評書表演藝術(shù)家，口若懸河，妙趣橫生，一個“精彩”的評書式新聞就此觀眾眼前一一呈現(xiàn)。比起正襟危坐的“新聞聯(lián)播”類節(jié)目，評書式的新聞確實有趣得多，親切得多。但是我們卻發(fā)現(xiàn)在聽了主持人侃了半天之后，我們了解到的新聞內(nèi)容只是張大媽家的下水道堵了，觀眾會做何感想？到底是誰在娛樂誰？不得不承認(rèn)的是這類節(jié)目的收視率往往高得驚人，在用收視率說話的今天，大力上馬很多這樣的節(jié)目仿佛成為一種必然的選擇。

關(guān)鍵詞：選材；表現(xiàn)形式；語言特點

在討論這個話題的時候我們有必要先弄清楚什么是電視新聞，它的具體職能又是什么？我國權(quán)威的電視理論專著《應(yīng)用電視學(xué)》對電視新聞是這樣解釋的 ：“電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音和畫面為傳播符號，對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的報道。”傳播學(xué)奠基人之一拉斯韋爾認(rèn)為，新聞傳播的基本功能是：監(jiān)視環(huán)境、協(xié)調(diào)關(guān)系、傳承文化以及提供娛樂。這些功能并非盡數(shù)體現(xiàn)在大眾傳播機構(gòu)發(fā)布的每一則信息里，根據(jù)信息的不同主題和不同表達(dá)方式，它可能傾向于體現(xiàn)其中的一項或幾項功能。對一則信息如何處理，不僅僅意味著表現(xiàn)手法上的取舍，同時也會影響到信息承載的社會意義。所以從這些方面來看評書式的新聞節(jié)目與電視新聞的真實內(nèi)涵之間是存在比較大的沖突的，下面我們就從新聞選材，節(jié)目表現(xiàn)形式，主持人語言這三個方面進(jìn)行一個具體的比較。

一、新聞選材上的沖突——是反映真實還是獵新獵奇？

評書式新聞節(jié)目建立的基礎(chǔ)是新聞的故事性，因為構(gòu)成新聞的五要素即何人、何事、何時、何地和何因，也是構(gòu)成一個故事的最基本的要素。所以說每一個新聞都是一個故事，但絕對不是每一則新聞都是一個好故事。我們通常意義上說的好新聞是“故事中要有明顯的矛盾沖突……強調(diào)沖突的緊迫性”，“要時刻保持故事的現(xiàn)場感和緊張感”等等，這就使得評書式新聞在新聞內(nèi)容的選擇上受到很大局限，新聞記者不得不爭大了眼睛擠破了頭顱去“找”新聞。找那些觀眾喜歡的愛看的新聞，去迎和大眾病態(tài)的獵奇心理。

獵奇心理帶來的反常性的效果，常常能激起觀眾強烈的知曉欲望。筆者曾經(jīng)在某地方電視臺的新聞中心工作過一段不短的時間，其間對于車禍的報道每天平均在兩條左右，這并不是說不應(yīng)該強調(diào)交通安全的重要性，而是用有限的新聞時間不斷的去呈現(xiàn)一個又一個的車禍現(xiàn)場有什么必要呢？難道這樣就是在新聞的現(xiàn)場感嗎？更讓人不理解的是，記者在接到車禍的新聞線索的時候往往問的第一句話是有沒有死人啊？傷得嚴(yán)不嚴(yán)重？誠然，我們要理解這些新聞記者的難處，沒有死人傷的不嚴(yán)重在編輯們的眼中就算不得“新聞”，去了白跑一趟，不會有機會上節(jié)目，上不了節(jié)目就沒有對應(yīng)的報酬，當(dāng)然沒人愿意去。但是我們不禁要問，作為新聞工作者的新聞良知和新聞道德在利益的面前要退讓到什么地步呢？

所以在新聞選材上評書式的新聞與電視新聞節(jié)目本身的應(yīng)該具有社會責(zé)任是不想適應(yīng)的。

二、節(jié)目表現(xiàn)形式上的沖突——是演繹還是演義？

剛才我們談到了新聞是具有故事性的，美國普利策新聞獎得主富蘭克林曾經(jīng)說過，新聞故事就是“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”。但是故事與新聞卻是水火不容的，因為故事是虛構(gòu)的，而新聞的生命是真實，這仿佛有些難以自圓其說，我們不妨用“演繹”和“演義”來做一個解釋。

新聞可以“演繹”嗎？可以的，因為演繹是一種歸納總結(jié)后的真實再現(xiàn)，它的靈魂在于真實。由于新聞內(nèi)容的不可重復(fù)性，我們的新聞記者很難在新聞發(fā)生的第一時間在現(xiàn)在目睹新聞事件的發(fā)生。所以要將事件完整的展現(xiàn)在觀眾面前，演繹的手法是經(jīng)常會使用到的。這里的演繹不是指記者充當(dāng)演員去重現(xiàn)新聞事件的發(fā)生，“擺拍”是被明令禁止的。演繹是通過對新聞現(xiàn)場的觀察，通過對現(xiàn)場目擊者的情況說明，將多方的意見平衡的呈現(xiàn)。

三、主持人語言特點的沖突——是新聞節(jié)目主持人還是曲藝演員？

現(xiàn)在很多的電視臺新聞節(jié)目以突出主持人風(fēng)格為一個賣點，以包裝節(jié)目形象為一個龍頭，這一點無可厚非，他的風(fēng)格決定了整個欄目的風(fēng)格。在評書式新聞節(jié)目大行其道的今天，主持人在演播室里說學(xué)逗唱，信手拈來，有那么一股子嬉笑怒罵皆成文章的味道。在地方臺的評書式新聞節(jié)目中主持人往往會穿插著講一兩個笑話，說一兩句當(dāng)?shù)胤窖浴：芏嗳苏J(rèn)為這樣的主持人形象親切直觀，必然在爭奪眼球的新聞戰(zhàn)中增加不少吸引力，這是讓人們在快樂中知曉新聞。事實上，這樣的語言方式并不適合新聞節(jié)目。這就為新聞節(jié)目主持人的主持提出了與其他類型節(jié)目不同要求。具體說來有以下幾個方面：

1、態(tài)度真誠。“誠于中而形于外，慧于中而秀于形”，語言要真摯，意誠，情真。只有這樣才能體現(xiàn)出新聞內(nèi)容的真實可靠。

2、新聞節(jié)目主持人要有相當(dāng)?shù)男侣勊仞B(yǎng)，才能在新聞事件的闡述和評論上有正確甚至是獨到精辟的見解。

3、要有明確的“受眾意識”，立足受眾的感受和要求，服務(wù)于觀眾，避免說教。

先哲韓愈在《師說》中說到“聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻”。作為新聞工作者的新聞節(jié)目主持人不能為了迎合一時的潮流而丟掉自己的本來所擅長的東西。

四、結(jié)論

綜上所述，評書式的新聞顯然是不適宜大面積推廣的。電視作為一種公共資源在滿足大眾需求時，不是簡單的公共選擇，而是應(yīng)該根據(jù)全面審視和在適當(dāng)反思條件下作出的公共選擇。大眾“所要的”與“所需的”是兩個完全不同的概念。我們不能為了迎合大眾還不算高的審美文化追求而放棄電視新聞節(jié)目的底限。那么什么樣的電視新聞報道模式才是我們需要的呢？是我們新聞從業(yè)人員應(yīng)該思索的問題。對于未來我的猜想是：第一、我們需要的是現(xiàn)場感強的、能夠真實反映新聞事件真相的電視新聞；第二、要符合不同受眾需要的電視新聞。第三、我們需要有一定深度的電視新聞內(nèi)容和電視新聞節(jié)目主持人。