淺析專題片的包裝

摘 要：專題片的包裝已有近半個(gè)世紀(jì)的歷史。以歷史學(xué)、社會學(xué)、傳播學(xué)的觀點(diǎn)看，用紀(jì)實(shí)手法解釋歷史、分析現(xiàn)在、預(yù)測未來的專題片，由于審視并再現(xiàn)了人類社會的各個(gè)方面，無疑是推動人類文明發(fā)展的一種重要傳播手段。

關(guān)鍵詞：歷史；特點(diǎn)

一、專題片包裝的發(fā)展歷史

我國電視專題片發(fā)軔于電視開播之時(shí)，自1958年的《英雄的信陽人民》（或《中華人民共和國建國九周年》）至今已有近50年的歷史。如果算上電影專題片這一電視專題片的“史前史”，這一歷史進(jìn)程就更長了。80年代末至90年代初，隨著我國改革開放的逐步深入，隨著我國進(jìn)入一個(gè)社會的轉(zhuǎn)軌期，我國的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、倫理價(jià)值、道德觀念都發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)移。電視專題片因能將真實(shí)的社會生存狀態(tài)，通過小小的電視屏幕及時(shí)輸送到每一個(gè)家庭，從而使人的個(gè)體融入到社會群體之中，使社會與人更靠攏，使人與社會更貼近，贏得了廣大觀眾的青睞。

（一）電影專題片時(shí)期

在我國，電視專題片脫胎于“新聞紀(jì)錄電影”，即“電影專題片”。因此，電影專題片可以稱得上是電視專題片的“史前史”。這可以從幾個(gè)方面來說明：共同的理論、思想和人員隊(duì)伍的相承關(guān)系。最早的一批電視新聞業(yè)務(wù)骨干，便是中央新聞紀(jì)錄電影制片廠和八一電影制片廠的專題片攝影人員中產(chǎn)生的。早期的電視專題片《長江行》、《收租院》等，與電影專題片在取材、拍攝手法、包裝理念等方面沒有什么不同。這一現(xiàn)象，正從反面印證了我國電視專題片來源于早期電影專題片，深受其影響的事實(shí)。

（二）新聞專題片時(shí)期重視教化與指導(dǎo)

從50年代末到80年代初，主要是是重視“教化與指導(dǎo)”的“新聞專題片”，它們具有共同的特征：為政治服務(wù)。在“文藝為政治服務(wù)”的大文藝方針政策背景下，甚至在某些特殊的年代（如“文化大革命”），錯(cuò)誤路線控制宣傳報(bào)道，形式主義泛濫，公式化概念化的文風(fēng)盛行，以至顛倒是非的假報(bào)道司空見慣。

（三）再現(xiàn)專題片時(shí)期重視客觀與再現(xiàn)

80、90年代，隨著我國改革開放的逐步深入，隨著我國進(jìn)入一個(gè)社會的轉(zhuǎn)軌期，我國的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、倫理價(jià)值、道德觀念都發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)移。與之相對應(yīng)，中國電視專題片的包裝理念發(fā)生重要變化——從“宣傳與教化”轉(zhuǎn)向了“客觀與再現(xiàn)”。在一時(shí)期的電視專題片，力求用冷眼旁觀的鏡頭紀(jì)錄真實(shí)的生活，引起觀眾的注意，從而激起他們的思考。

二、專題片包裝出現(xiàn)的新特點(diǎn)

（一）后現(xiàn)代文化影響深遠(yuǎn)

90年代以來我國電視專題片不論是文化形態(tài)、傳播效果，還是價(jià)值觀念與包裝手法上都經(jīng)歷了迅速而深刻的變化，這些變化是受到了后現(xiàn)代文化的潛在影響。后現(xiàn)代文化消解了真實(shí)這一概念，動搖了紀(jì)錄的真實(shí)觀，真人扮演、電腦再現(xiàn)等真實(shí)再現(xiàn)的手法開始出現(xiàn)；在后現(xiàn)代文化的影響下，專題片的思維性逐漸減弱，深層意義讓位于形象和娛樂，歷史意義逐漸模糊；后現(xiàn)代文化改變了專題片的主題，對主題的解讀也變得模糊和多元化；專題片的結(jié)構(gòu)同樣受到后現(xiàn)代文化的影響，從強(qiáng)調(diào)中心化的完整結(jié)構(gòu)漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗缮⒌钠纹唇印：蟋F(xiàn)代文化還影響了專題片包裝團(tuán)體的轉(zhuǎn)變，獨(dú)立制片人在專題片的包裝中寫下了濃重的一筆。

（二）媒介技術(shù)在專題片中的開始廣泛應(yīng)用

從20世紀(jì)80年代末，美國新專題片運(yùn)動興起以來，媒介技術(shù)在專題片中的應(yīng)用開始廣泛和普遍起來。數(shù)碼特技具有獨(dú)特的敘事作用、審美功能。數(shù)碼特技的應(yīng)用開拓了歷史文化題材專題片敘事的更多可能性，同時(shí)使歷史文化題材專題片呈現(xiàn)出前所未有的視覺效果，這種敘事的新的手段和視覺效果為歷史文化題材專題片創(chuàng)造了更好的敘事功能和歷史意境，雖然目前對于數(shù)碼特技的應(yīng)用在某些方面還存在一定的質(zhì)疑，但只要悟守相應(yīng)的原則，數(shù)碼特技在歷史文化題材專題片中的應(yīng)用是能夠?qū)崿F(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合的。

（三）注重細(xì)節(jié)包裝，真實(shí)生動傳遞信息

電視專題片是運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過去時(shí)的紀(jì)實(shí)手法，對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會生活。它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性，所以說電視專題片也需要包裝。這里所說的“包裝”，是在新聞成品的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步的技術(shù)處理；只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達(dá)到表現(xiàn)情、蘊(yùn)含理的效果，如果一部電視專題片沒有激情，通篇是干巴巴的說教，就不會吸引觀眾的視線，就收不到應(yīng)有的效果。而要表現(xiàn)出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意表現(xiàn)細(xì)節(jié)。因?yàn)榧?xì)節(jié)是表現(xiàn)人物、事件、社會環(huán)境和自然景物的最小單位，典型的細(xì)節(jié)能以少勝多，以小見大，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。它的目的和作用不是改變事實(shí)，而是要使新聞作品中傳遞的事實(shí)更加醒目，更加具有真實(shí)性，更容易引起觀眾的收看興趣。

（四）題材選取典型，緊跟時(shí)代步伐

專題片題材的選取上注意選取典型，如央視播出的《大國崛起》《華爾街》《貨幣戰(zhàn)爭》《故宮》等，就是體現(xiàn)時(shí)代要求應(yīng)運(yùn)而生的。選取典型就是所選取的人或事在一個(gè)時(shí)期一個(gè)地方具有普遍性、現(xiàn)實(shí)性、代表性和時(shí)代性。雷鋒、孔繁森等先進(jìn)人物都是具有鮮明的時(shí)代特征的典型人物，它們之所以能成為改革中的先進(jìn)典型，不僅因?yàn)樗麄兙哂杏掠诔钥唷⒏视诜瞰I(xiàn)的精神品質(zhì)，更因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值觀念、行為方式等都符合建設(shè)中國特色社會主義的時(shí)代發(fā)展需要，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代風(fēng)采。這樣的典型讓人可親、可敬、可信，可學(xué)。將這些典型人物制作成電視專題片，就會收到很好的社會收益。

三、結(jié)語

通過對我國電視專題片包裝歷史的總結(jié)、考察，使我們對我國電視專題片包裝的發(fā)展脈絡(luò)有了一個(gè)比較清晰的認(rèn)識。通過這些認(rèn)識，我們發(fā)現(xiàn)我國的電視專題片包裝在電視產(chǎn)業(yè)化的過程中，正在一條以重視“主觀與表現(xiàn)”的“表現(xiàn)專題片”為主的包裝道路上行進(jìn)，同時(shí)，出現(xiàn)多元的發(fā)展趨勢，涌現(xiàn)大量的新特點(diǎn)，使電視專題片發(fā)展迅速。這種趨向下，我們需要對電視專題片包裝的輿論導(dǎo)向，角度，技術(shù)、指導(dǎo)思想以及創(chuàng)作觀念重新把握，并以之指導(dǎo)我國電視專題片的發(fā)展。