淺談王志信的聲樂作品《孟姜女》

殷俊

摘要：《孟姜女》是我國家喻戶曉的傳統(tǒng)民歌，上世紀(jì)80年代作曲家王志信先生在民歌基礎(chǔ)上融入我國戲曲、曲藝的元素，以及豐富多彩的節(jié)奏變化，加入了一些外來音樂元素和時(shí)尚元素，將一首普通的民間小調(diào)改編成為一首大型的聲樂作品，改編后的《孟姜女》在保持民歌韻味的基礎(chǔ)上，充滿著新時(shí)代的氣息，符合現(xiàn)代人的審美觀念和欣賞習(xí)慣。

關(guān)鍵詞：王志信 《孟姜女》 民歌

王志信先生是我國著名的作曲家，他1942年生于河北樂亭縣，1958年作為民歌手進(jìn)入中央歌舞團(tuán)，1981年考入中央音樂學(xué)院干部進(jìn)修班學(xué)習(xí)作曲，此后開始了作曲工作，他主要的成就就是在傳統(tǒng)的民間音樂基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，經(jīng)他改變創(chuàng)作的有《木蘭從軍》、《藍(lán)花花》、《孟姜女》等大型聲樂作品。

一、王志信的改編曲《孟姜女》和民歌《孟姜女》的對(duì)比

王志信在上世紀(jì)80年代，開始和詞作者劉麟一起合作，將我國一些有特色的原生態(tài)民歌進(jìn)行改編，由于他本人是作為民歌手出生，會(huì)演唱幾百首中國民歌，后來又和劉麟一起到全國各地采風(fēng)，積累了大量的民歌資料。

王志信改編后的《孟姜女》不僅在歌詞結(jié)構(gòu)上將十二月濃縮為四季來表現(xiàn)，在曲調(diào)上也做了較大改動(dòng)，民歌中的十二段曲調(diào)一致，但改編后的四段就有四種表現(xiàn)形式。在旋律線條和速度上改編后的《孟姜女》和民歌都差不多，都屬于慢板。

改編后的《孟姜女》的節(jié)奏從原來的2/4拍改為4/4，3/4，2/4，不僅節(jié)奏變化豐富，還加上了休止和延長(zhǎng)音。和民歌相比，改編曲的加花明顯增多，同時(shí)在民歌五聲性級(jí)的基礎(chǔ)上，改編曲擴(kuò)展為七聲性級(jí)，使歌曲的表現(xiàn)力更加豐富。

在歌曲篇幅上，民歌的篇幅長(zhǎng)是因?yàn)楦柙~段落多，改編后的歌曲由原來的四小句擴(kuò)展為四個(gè)樂段，兩次轉(zhuǎn)調(diào)，具有明顯的調(diào)性色彩對(duì)比。

二、王志信的《孟姜女》藝術(shù)上的特點(diǎn)

王志信改編后的《孟姜女》在藝術(shù)具有鮮明的特征，這些特征既有體現(xiàn)民歌特色的部分，也有戲劇效果的成分。從前奏開始，整部音樂作品就像戲劇一樣來展開情節(jié)，步步推進(jìn)。

前奏采用的是慢板速度，旋律也舒展平緩，好像電影鏡頭，從大范圍的江南鄉(xiāng)村全景慢慢搖向一座農(nóng)舍，最后定格在這里，主人公孟姜女就在這里生活。

歌曲的第一段完全是將江蘇民歌《孟姜女》移植過來，一樣的曲調(diào)，一樣的歌詞：“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈。人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城。”作曲家在此提示要用“稍慢、委婉、哀怨”的情緒來表達(dá)，仿佛是一個(gè)畫外音在介紹故事中的人物，點(diǎn)出了事情的原委，在喜慶的背景下，用“人家夫妻團(tuán)圓聚”來反襯孟姜女的凄涼。

間奏時(shí)的跳音一下將新春的喜慶轉(zhuǎn)到了夏夜的冷清。

第二段的句式相比第一段有了小小的改變：“夏夜里銀河飛流星……”節(jié)奏上就變得更舒緩，每一句句尾都加上了倚音，尤其是“能重逢”的“逢”加了兩小節(jié)，就具有戲劇拖腔的效果，在演唱時(shí)帶著哭腔，表達(dá)了孟姜女盼著與丈夫團(tuán)圓，可這種祈盼又顯得遙遙無期，增加了凄涼的韻味。

接下來的間奏由十六分音符緊密排列而成，顯示了時(shí)間的流逝，表達(dá)了孟姜女在盼望與失望之間的焦慮和無奈。

第三段的歌詞在結(jié)構(gòu)上和前兩段有很大區(qū)別，由七字句、三字句、四字句組成：“九月里來九重陽，菊花煮酒空相望。落葉飄，秋風(fēng)涼，窗前月如霜。我給親人做衣裳”這一段的曲調(diào)由G調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，從第二段的委婉幽怨變?yōu)槠鄾觯谇榫w上也和天氣變化一樣從夏天的熱轉(zhuǎn)為秋天的涼，一下進(jìn)入了低谷。

接下來的間奏采用的是激情的快板，三連音和震音交替出現(xiàn)，將戲劇中的緊拉慢唱的搖板和由慢而快的垛板相融合，在音效上具有北風(fēng)呼嘯的感覺，而緊湊的三連音使人仿佛看見在寒風(fēng)呼嘯中，孟姜女蹣跚獨(dú)行的身影。

第四段采用的都是長(zhǎng)音演唱，和急促的伴奏形成鮮明的對(duì)比，在伴奏中加入了戲曲上用的梆子等樂器，使歌曲中具有戲曲韻味，長(zhǎng)音演唱具有吶喊的效果，表現(xiàn)了孟姜女不畏艱險(xiǎn)，千里尋夫的執(zhí)著。“大雪紛紛北風(fēng)急，孟姜女千里送寒衣，從秋走到年關(guān)過，不知丈夫在哪里？聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗。”

最后一句的演唱是一段高音慢板，已經(jīng)是哭天搶地的悲愴，這里不僅有孟姜女自己的絕望和悲憤，也代表所有老百姓的悲憤，這帶著哭腔的吶喊是無數(shù)老百姓對(duì)統(tǒng)治者暴政的控訴。

一首民間小調(diào)，經(jīng)過王志信和劉麟的共同演繹，通過轉(zhuǎn)調(diào)的方式，節(jié)奏強(qiáng)弱的改變，用延伸和擴(kuò)展主題的手法，加入戲曲和詠嘆調(diào)的表現(xiàn)方式和技巧，終于成為一首氣勢(shì)恢宏、動(dòng)人心魄的大型聲樂作品，用全新的方式表現(xiàn)了古老的民間傳說。

三、結(jié)語

王志信的《孟姜女》在改編時(shí)，由于本質(zhì)上對(duì)傳統(tǒng)民歌的了解和尊重，因此盡管加入了現(xiàn)代音樂元素和外來音樂元素，卻沒有降低歌曲的民歌韻味，反而更加突出了這首敘事小調(diào)的悲劇性，使這首民歌的影響更廣。