淺談初學(xué)馬頭琴應(yīng)注意的幾個問題

唐高優(yōu)罕

摘要：隨著教育改革的深化，馬頭琴等民族特色文化藝術(shù)逐步進入了學(xué)生們的課堂。這對馬頭琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展有著很好的推動作用。對于初學(xué)者而言，掌握正確的基礎(chǔ)演奏法是繼續(xù)學(xué)習(xí)其他技巧的基礎(chǔ)。正確的、正規(guī)的、扎實的掌握基礎(chǔ)演奏法是初學(xué)馬頭琴者應(yīng)該注重的問題。

關(guān)鍵詞：馬頭琴 握弓 運弓 按弦

近年來，深化教育改革，全面推進素質(zhì)教育以后，越來越多的中小學(xué)生開始學(xué)習(xí)民族藝術(shù)。馬頭琴等民族特色文化藝術(shù)逐步進入了學(xué)生們的課堂，這為馬頭琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展有著很好的推動作用，為傳承馬頭琴藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)，如何讓初學(xué)者盡快地掌握正確的馬頭琴演奏技巧，應(yīng)該注意哪些問題？筆者就學(xué)習(xí)和教學(xué)經(jīng)驗及感受，淺談幾個關(guān)鍵問題：

一、正確的握弓

馬頭琴是拉弦樂器里的外弓樂器，它的外弓是在琴體相對前后直位時在琴弦上摩擦，而其他外弓樂器如小提琴是把琴放置在左下頜與鎖骨之間，使琴與地面平行，把弓子放在弦上運弓。大提琴是把琴撐到前方的地上，再把琴靠向自己，使琴肩輕貼兩側(cè)肋骨中間。琴持斜度，把弓子放在弦上運行，它們都有下面的支撐點再用右手控制弓子運行。而馬頭琴演奏中，琴弓對弦的施力方向分別呈前后和左右的方向，因此，能否合理地運弓，正確的握弓方法就顯得尤為重要。

馬頭琴演奏中握弓法要點是：

1.右手食指和中指前部托住弓桿，一二節(jié)環(huán)抱弓桿。

2.拇指指肚放在弓柄位置用于固定，指尖放在食指的第一、二節(jié)關(guān)節(jié)處。

3.中指第三節(jié)上方托住弓桿，指肚靠近弓毛，無名指和小指放置于弓桿與弓毛之間，主要是抵住弓毛，演奏中分別通過手指、手腕的“壓、沉、帶、沉”的動作完成對弓桿弓毛的操作，演奏外弦時使弓桿弓毛同時向外運行，演奏內(nèi)弦時使弓桿弓毛同時向內(nèi)弦運行。

二、正確的運弓

拉弦樂器是用弓子摩擦琴弦使之震動發(fā)音的一種樂器，所以稱之為拉弦樂器。弓毛在摩擦琴弦的整個過程中，弓子運行的線路應(yīng)與琴弦呈直角，并作左右持平的運動，讓弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點始終保持穩(wěn)定，這時琴的音質(zhì)與共鳴效果才是最佳的。因此，演奏中右手運弓是很重要的，它是塑造多種多樣的音樂形象的關(guān)鍵，是拉弦樂器的關(guān)鍵。馬頭琴的運弓也不例外。

馬頭琴的運弓中腕部動作始終貫穿在運弓的全過程中，弓弦樂器右手腕關(guān)節(jié)的動作對運弓的重要性是不可忽視的，是運弓的關(guān)鍵。運弓時腕關(guān)節(jié)稍微向右突出，推弓時稍微向左突出，盡量使換弦不露出痕跡，保持自然，讓人不明顯感覺到換弓。

（一）運弓的角度

馬頭琴的演奏中，有很多不正確的發(fā)音方法會影響到馬頭琴自然音色的發(fā)揮，外弦時弓子向下壓琴箱、擦弦點的不集中、手腕的動作幅度不合理、肘與肩部的不協(xié)調(diào)。弓尖忽上忽下地形成波浪，在運弓時沒有使弓和弦保持九十度角，換弓時兩端音頭過強，不能保持音量與音質(zhì)的統(tǒng)一等，推弓時向外甩弓，因此出現(xiàn)斷音或音量不穩(wěn)的跡象等等，去民間拉琴講究“會拉的一條線，不會拉的一大片”，實際上有它的道理，它追求的就是馬頭琴振動的最佳角度。

如果弓毛在擦弦的整個過程中，弓子運行的線路與琴弦呈直角，并作左右平的運動，讓弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點始終保持穩(wěn)定，這時琴弦才能得到最充分的振動，琴的音質(zhì)與共鳴效果也是最好的。若運弓不能保持直角，手腕和小臂動作勢必會忽上忽下，難以達到統(tǒng)一，這時擦弦點的穩(wěn)定感受到破壞，使琴弦振動處于一種非自然的狀態(tài)，音響特征表現(xiàn)為尖、澀，前者相比音質(zhì)差異明顯。如果說弓子過于斜著、偏著拉，弓毛的擦弦點不能最佳地將琴振動起來，如果弓毛支撐琴桿借力擦弦它會發(fā)出某種刺耳的聲音。

在右手運弓訓(xùn)練中我們要講究“平、直”，因為它跟發(fā)音和音質(zhì)有直接的關(guān)系。弓子與手腕是保持平行的運動狀態(tài)，弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點始終保持穩(wěn)定，才能把作品表達得更好。

（二）運弓的力度

弓子本身各部分的重量是不平等的，只有人為的增減對弦的壓力，才能保持音量的平穩(wěn)。左半弓和右半弓的力度不均，造成前強后弱的現(xiàn)象，換弓時，兩端音頭過強，不能保持音量與音質(zhì)的統(tǒng)一等現(xiàn)象時而出現(xiàn)。弓子左半邊輕，右邊重，左到右運弓時，要逐漸增加弓子的壓力。右到左運弓時，要逐漸減輕弓子的壓力，左半弓和右半弓過渡點在中弓，馬頭琴弦是多根細(xì)尼龍絲弦，所以運弓力度比其它拉弦樂器要大的多，運弓技巧的好壞直接影響著樂曲，奏者不但要掌握好運功技巧而且要根據(jù)樂曲的內(nèi)容不斷地改變運弓的力度。

（三）運弓的速度

運弓以勻速為好（勻加速、勻減速）。要保持弓子“穩(wěn)”，如果遇到重音突然發(fā)力或者是換弓時，往往會突然改變弓子的速度，或者刮到相鄰的琴弦，就會失去原有的穩(wěn)定性。運弓講究速度均勻，換弦時要柔和輕緩，不能突然甩動換弓，否則，重音處、換弦時銜接不緊密、生硬、斷斷續(xù)續(xù)，使演奏效果大打折扣。而掌握好此技巧，可以在演奏作品時銜接自然，有連綿不斷之感。

好的運弓技巧可以使發(fā)音堅實、音色、力度富于變化更為和諧優(yōu)美。都是因為他們能熟練地掌握運弓技巧，并且又能根據(jù)樂曲感情表達的需要，是演奏與教學(xué)中的重點、難點，所以運弓對于拉弦樂器來說其重要性是不言而喻的。

三、正確的按弦

由于馬頭琴樂器本身制作的特點，其按弦方法也不同于其他樂器，非常獨特。一般樂器的按弦都是從正面壓弦，不是用指尖就是指肚等手指內(nèi)側(cè)。而馬頭琴的上碼高度要高，把琴弦位置也提高了，所以馬頭琴的按弦則用手指從左向右側(cè)頂，它是用食指和中指的指甲根部或手指尖部關(guān)節(jié)與指甲的中間位置、無名指和小指的指尖來頂弦，一般無名指和小指要稍留點指甲，用指甲蓋在琴弦上，用指尖的肉去觸按琴弦。初學(xué)時特別疼痛，時間長了磨出繭子就好了，就因為這么獨特按弦方法，才沒能普及運用鋼弦制作馬頭琴。

馬頭琴按弦的注意事項：

1）手指放松，自然張開。按弦以外的手指更要放松。保持手指靈活性。

2）手指頂弦時起落不要拾得太高，會影響演奏速度。

3）手指頂弦力度過大或過小，過大音高會偏高，過小音色會飄浮蒼白。

對于初學(xué)者而言，掌握正確的基礎(chǔ)演奏法是繼續(xù)學(xué)習(xí)其他技巧的基礎(chǔ)，扎實的基本功就像樓房的地基，可以直接影響樓房以后的安全性，后期很少出現(xiàn)問題。正確的方法會讓我們少走很多彎路一樣。所以筆者認(rèn)為正確的、正規(guī)的、扎實的掌握這些基礎(chǔ)演奏法是初學(xué)馬頭琴者應(yīng)該注重的問題。