淺析古箏彈奏技巧的發展及應用

王江莉

摘要：本文介紹了古箏的左手、右手演奏技法，基于新箏樂的不斷推廣，對古箏彈奏技巧做了詳細論述，內容有兩點：一是彈奏方式和音色；二是在右手演奏中輔以琶音、和弦等鋼琴技巧；三是利用新的演奏技巧模擬自然聲響。可見，古箏技術技巧的發展任重而道遠，需要箏家們不斷的努力和創新。

關鍵詞：古箏 彈奏技巧 演奏技法

古箏通過2000多年的演變，到目前在技法方面已經十分完善，其不僅能用左右手進行分別的彈奏，而且還能用雙手一起輕松地彈奏出各種旋律，隨著物質生活的提高，人們對娛樂活動的追求也日益廣泛，古箏以其動聽的音調，吸引了眾多的聽眾，成為少兒培養音樂技巧，老人晚年娛樂的有用之器，愿意對古箏進行推廣的人數逐年遞增，使得古箏不僅在國內，而且國外都得到了廣泛的使用。

一、以往的彈奏技法

（一）左手技法

左手技法在箏的彈奏中比較常用，它是通過左手按弦，來對音調調整，在這種技法中具有十分明顯的地方特色，體現出了一些地方流派的表現形式，例如在南方流派中一般都將《一靛花》中4、7的上滑音變為具有揉弦的音，使得箏調增添了委婉曲折的特色。而在西秦流派中箏的4、7上滑音分別進行微升與微降處理，使得旋律的節奏逐漸變慢，聲腔已隨之逐漸減弱，當二者分別下到3與6時，給人一種比較凄涼的意味，

（二）右手技法

右手技法在運用當中主要是通過三指來進行的。其技法的種類比較多，一般有以下幾種：搖、撮、輪、抹、挑、勾、剔、托、劈等，它的主要特點是圍繞著大指來進行，勾托技法在其所有的技法中比較的常用。如河南箏曲《大雁》、潮州箏曲《寒鴉戲水》等等都是這樣的方法。

二、新箏樂時期的到來。古箏技術技巧的發展及運用

改革以來，基于以往箏曲的發展之上創作出了現代的箏曲，由于受到傳進國內的諸多國外音樂的熏陶與影響，使得國內的一些專業音樂院校中箏彈奏者們逐漸改變了以往的音樂思維方式，而且在新的有關理論指導下，古箏藝術家們創作方法與以往大不相同。

（一）古箏的演奏方式與音色

目前在關于古箏的彈奏方面有一個非常值得大家認真思索的問題，就是怎樣彈奏才可獲得悅耳的音調。大家先未了解一下古箏的形態，它是一個長型的木制共鳴箱體，弦與碼都是分別對應的，在撥動弦后，面板就會接到所撥的弦經由琴碼傳來的震動，之后再傳到共鳴箱中，發出大的聲音，若撥弦的位置是在共鳴箱水平上方與之垂直的位置，則共鳴箱就會直接收到這種震動，琴弦是撥弦時一定會先觸及到的部位，弦在外力作用下會出現位移，為了能使彈的音調更好聽，在撥弦時，要讓弦震動的方向盡量朝著最初觸弦位移的方向。古箏僅采取搖指的技法時，才能夠發出的單音，別的任何技法都不能發出單音。在單音彈奏時，須注意做好大臂的發力控制，指尖觸弦的過程會受到大臂的影響，即通過大臂力量的作用，使單音旋律也可以如同樂器一般奏出連續的音調，如《大同江上》與《順溜放排》的開頭部分。在臂的運用當中，要注意使力量達到平衡，經由細小水平運動配合有序的指法，來彈出具有情調的慢律，要使演奏一直處于比較輕松的氛圍之中，因為這樣可使彈奏者消除緊張的情緒，能夠以良好的狀態完成全部樂曲的演奏，但在整個過程中要對身心的狀態做好控制，避免出現以下兩種情況：一是沉迷于輕松氛圍，不能振作：二是動作缺乏靈活性，顯得比較呆板，即可能出現疲軟不振和動作呆板發音刺耳，所以在彈奏中要掌握好各關節力量的運用，若指尖關節挺立，而手腕小臂也直立，就可能出現過于僵硬，如在放松手腕小臂以上部位時，指尖關節卻要收緊，如不收緊就可能出現過度疲軟。因此如果想獲得悅耳、沉厚的聲音，必須做到快速而有力的撥弦。

（二）在右手彈奏時，輔以琶音、和弦，進行雙手技巧運用

趙玉齋老師是我國著名的古箏家，他創作的《豐年頌》深受古箏愛好者的喜歡。趙老師的彈奏不僅具有豪放的特征，而且他還在此基礎上進行了一定的創新，在1954年，他就開始考慮把鋼琴彈奏技法引用到古箏中，使左手擺脫單調的按弦動作，在進行《老三板》等箏曲彈奏的時候就已經嘗試運用了雙手技法，雙手一齊彈奏的發展，使人們開始對左手在彈奏當中的技巧引起重視，從而使左手在彈奏中發揮出越來越大的作用，可是在雙手共同運用技法的過程中，左手原先能夠補聲的作用就漸漸消失了，這樣就使樂器改變了原有的韻味，這個問題在王中山老師改編的《布衣舞曲》中才被解決。這個曲子以輪指來進行樂曲的開頭，以往的輪指是一根琴弦上根據打勾抹托的順序依次來回往復的彈撥琴弦，而王老師在這首曲子中只用以三指進行輪音，如此一來，左手就能夠按弦，通過輪彈使得右手發揮了雙手彈奏的作用，左手就能夠繼續發揮出補聲的作用。

（三）通過新的演奏技巧對自然聲響模擬

這樣的特殊技巧使箏的彈奏效果與以前相比更富有吸引力，可在實際彈奏當中經由運用全新的音樂語言，技巧手法進行多種方式的箏獨奏、合奏。從目前的音樂發展形勢來看，以往的技術技巧已很難達到箏家們的創作以及音樂審美需要，急需進行技術改進，古箏創作家們開始運用各種手段從模擬自然、人聲以及別的樂器自身的聲音著手，發展出一大批新技術。并在此基礎上陸續創造了一些新技法，如“雙搖”、“琵琶搖彈”、“前后彈奏”等，在這些彈奏中音響效果都十分強烈，如同在進行一場激烈的搏斗。

三、結語

通過我國悠久的箏樂發展可以看出，箏及箏樂之所以能夠流傳到現在，主要是由于其本身具有其它樂器不可替代的獨特風格，以及其深深地扎根于傳統的音樂文化土壤。可見，需要箏家們繼續鉆研古箏技巧，深度挖掘其內含與價值。