展·集萃

《千年風(fēng)雅》廣東省博物館新館建館五周年紀(jì)念展

展覽注重從繪畫史的角度去權(quán)衡考量，從館藏作品中甄選出69件（套）在繪畫史有一定影響力與代表性的作品。展覽分為宋元、明、清、近現(xiàn)代四個(gè)部分。宋元部分從有限的畫跡窺其發(fā)展之大略;明、清、近現(xiàn)代部分按時(shí)間為線，展現(xiàn)畫派紛呈，名家輩出的藝術(shù)現(xiàn)狀。不僅有明清宮廷畫家以及浙派、吳門畫派、華亭派、“四僧（弘仁、朱耷、石濤、髡殘）”、“四王（王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁）”、金陵畫派、揚(yáng)州八怪、海派、京派等各個(gè)流派代表畫家的精品力作，還有廣東地區(qū)畫家林良、張穆、居巢、居廉、嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、陳樹(shù)人等著名粵籍名家的代表作品，基本上囊括了明清繪畫史上絕大部分畫派及其代表畫家，足以勾勒出一部色彩斑斕的明清繪畫圖卷，也可以從中窺見(jiàn)廣東繪畫發(fā)展之一斑。

亮點(diǎn)有廣東省博物館書畫收藏中最早的作品—吳南生先生于20世紀(jì)90年代捐贈(zèng)的《群峰晴雪圖》，為少有的北宋傳世畫跡真品，畫工精細(xì)，呈現(xiàn)了北宋山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)水平;有南宋龍畫的代表作—陳容《墨龍圖》，乃其傳世作品中罕見(jiàn)的鴻篇巨制，在中國(guó)繪畫史上具有一定的地位;也有清宮舊藏，如命運(yùn)多舛，堪比黃公望《富春山居圖》的吳偉白描畫代表作《洗兵圖卷》（殘卷），以及張宗蒼《飛閣流泉圖卷》、金廷標(biāo)《聞喜圖軸》等;再有目前所見(jiàn)存世最早的廣東畫跡—顏?zhàn)凇逗狡竭h(yuǎn)圖》;很多展品都是第一次對(duì)外公開(kāi)亮相，如罕見(jiàn)的高劍父巨幅山水畫、張大千青綠山水、潘天壽先生捐贈(zèng)之精品巨作《蒼鷹圖軸》，以及華巖和黃君璧的雙胞畫《金屋春深圖》的同臺(tái)展示等。

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“物色”擷自《文心雕龍》第四十六篇之題，意指自然萬(wàn)物之聲色形貌，宇宙萬(wàn)千皆可入畫，糅工筆與寫意于一處，熔山水、花鳥(niǎo)、人物于一爐，再加之造境的奇思臆想與敘事的重構(gòu)延伸，林于思的水墨作品題材萃取亦指向于此，首次展出創(chuàng)作的長(zhǎng)卷力作《如夢(mèng)令》，力圖將他造物的巧思最大限度地呈現(xiàn)。如果說(shuō)師自然、繪萬(wàn)物、造奇境是林于思作品的表征，墨法和賦彩自如并用的繪“色”之道則是其作品的肌理，本次展覽將試圖以“色”為線索，精選藝術(shù)家不同階段創(chuàng)作的三十余幅作品，細(xì)溯其放逸墨意與婉轉(zhuǎn)色彩的交融與流變。起興于物，沉溺于色，林于思的繪畫最終指向的是新或舊都殊途同歸的水墨精神內(nèi)核。一如新作《觀娛》中臨淵觀魚的童子，藝術(shù)家愿假借造物繪色之法道，坦露予人那顆在體察萬(wàn)物聲色涌動(dòng)的他看與置身萬(wàn)物聲色之中的自觀之間劇烈沖撞，既燥熱如火又平靜如水的內(nèi)心。