論非聚焦型敘事視角下的懸疑設置
——解析東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》

曹雅潔

論非聚焦型敘事視角下的懸疑設置
——解析東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》

曹雅潔

推理小說，又稱偵探小說，是通俗小說的一種體裁，起源于美國，埃德加·愛倫·坡被公認為西方推理小說的鼻祖；發展于英國，阿瑟·柯南·道爾因成功地塑造了夏洛克·福爾摩斯而成為推理小說歷史上最重要的小說家之一；然而，推理小說的黃金時代卻出現在20世紀20年代以后的日本。擁有“日本推理小說開山鼻祖”的江戶川亂步，將其定義為“運用推理逐次撥開疑云迷霧，去疑解惑，描寫偵破犯罪案件的過程，并以情節引人入勝”的小說[1]。日本推理小說能在世界推理小說史上占有一席之地最主要的原因是，經過近百年的發展，它從內容、形式到寫作風格都形成了極具日本特色的創作流派，從“二戰”前崛起的江戶川亂步的“本格派”和橫溝正史的“變格派”，到“二戰”后以松本清張、森村誠一為代表的“社會派”，日本推理小說從片面追求離奇的情節，逐步發展到“以與社會現實緊密相關的問題為題材，揭露日本社會的弊端，從而賦予了推理小說新的思想意義”[2]。

東野圭吾是現代日本最著名的推理小說家，他的作品多以二十世紀九十年代泡沫經濟時期的日本社會作為背景，融合了“本格派”的推理手法和“社會派”的社會主題，既能通過邏輯推理，從科學角度對小說中不合常理的情節進行合理解釋，又能將社會現實同時代痼疾相結合，深入挖掘犯罪產生的社會根源，從而開創了日本推理小說全新的創作流派——寫實本格派。東野圭吾在1985年以第31屆江戶川亂步獎獲作品《放學后》出道，此后憑借《秘密》《白夜行》《單戀》《信》和《幻夜》五度入圍日本文學最高獎——直木獎，并最終在2005年以作品《嫌疑人×的獻身》一舉獲得第134屆直木獎。

《嫌疑人×的獻身》是東野圭吾推理小說的巔峰，這部作品在獲得直木獎的同時，在2006年更是史無前例地斬獲第6屆本格推理小說獎和當年度日本三大推理小說排行榜第1名，可以說這部作品也是日本推理小說的扛鼎之作。《嫌疑人×的獻身》是一部充滿悲情的作品，該作品除了擁有推理小說本身的懸疑設置和推理情節外，還描述了一段令人感到凄涼的錯位愛情。同東野圭吾的其他作品一樣，《嫌疑人×的獻身》在小說暢銷的同時，也頗受影視界的青睞，甚至韓國也出現過同名的翻拍電影，這更加推動了這部作品的廣泛流傳和歷久不衰。

對敘事視角的分析

推理小說是以懸疑設置為基礎的小說類型[3]。《嫌疑人×的獻身》這部小說之所以取得成功，重要的原因是懸疑設置非常巧妙.。直木獎對其的評語是：他將騙局寫到了極致。懸疑，即情節發展的“意外性”，是推理小說吸引讀者的關鍵。在對推理小說的懸疑設置進行藝術分析時，小說的敘事視角就成為一個不可避免的話題。所謂“視角”，在胡亞敏的《敘事學》一書中是這樣定義的：“敘述者或人物與敘事文中的事件相對應的位置或狀態，或者說，敘述者或人物從什么角度觀察故事[4]。”根據小說敘事視角的限制程度，可以將視角分為三類：非聚焦型、內聚焦型和外聚焦型。

傳統的推理小說通常運用外聚焦型敘事視角，即客觀地敘述案件的發生——破案者的邏輯推理——最終案情被揭發這一過程，并不涉及小說中人物的心理活動，大多采用倒敘或插敘的敘事手法，故事一般開始于案件已經發生了，而懸疑一般局限于“誰是兇手”，以及“兇手是如何犯案的”這兩個焦點上。而東野圭吾的推理小說卻不拘泥于此，在他1990年創作的小說《宿命》中曾寫道：“犯人制造了怎樣華麗精彩的詭計，這樣的謎團設定固然不錯，但我更希望創作出其他類型的意外性。”這段話正是東野圭吾推理小說創作手法的寫照，所謂的“其他類型的意外性”正是其作品不同于其他推理小說的差異。因為摒棄了一般推理小說的常用懸疑，即“誰是兇手”，以及“兇手是如何犯案的”，所以為了設置新的懸疑，必須采用全新的敘事視角?！胺蔷劢剐鸵暯恰笔菛|野圭吾在《嫌疑人×的獻身》這部小說中采用的敘事視角。敘述者可以像隱身人一樣跟蹤人物去表現他，也可以走入人物的內心去細致入微地表現他[5]。

小說一開始就講述了數學老師石神一直暗戀鄰居靖子，每天早晨都在她打工的便當店里買便當，但靖子對石神并無特別的好感，只是以點頭之交相處。直到有一天，靖子迫于前夫富堅的無理糾纏，失手將其殺害，石神得知后幫她處理了尸體，并為靖子設計了一套不在場證明。后來尸體很快被警方發現，但是由于石神的巧妙設計，面對靖子無可辯駁的不在場證明，警方的偵破陷入了僵局。這種順敘的方式，不但對每個出場人物的外貌、經歷和言行都做了詳細的描述，同時也大量描寫了人物的心理活動，如石神在走過游民聚集區時的心理活動，靖子覺察到石神在暗戀自己時的心理活動，靖子在與工藤約會時的心理活動，以及石神得知了靖子與工藤約會時的心理活動等。讀者在一開始閱讀時，就成為一個如同“上帝”一般的觀察者，知道了誰是兇手，知道兇手是如何犯案的，也知道了人物的心理，似乎只有小說中的刑警對此一無所知，特別是警方所掌握的信息與小說開篇描述的犯案過程有很大的出入，小說正是通過這種看似前后矛盾的敘事設置了懸疑。在已經知道犯案過程的讀者看來，石神設計的不在場證明完全是不合常理的，隨即產生了疑問：他是如何做到的？使靖子有如獲得異能一般在犯案時間里出現在了另一個地方。而且隨著情節的發展，所有的證據都被證實，這一切看上去毫無破綻，讓讀者有一種明知是假，卻無力反駁的感覺。這樣，小說就成功地設置了一種懸疑，即石神是如何為靖子制造了不在場的證明。這讓讀者想去探究，甚至開始懷疑之前所掌握的案件發生過程是否正確，是不是對某些細節有遺漏。隨著故事的發展，新的情節出現，使讀者更加加重了這種懷疑。因此這部小說的“意外性”不再局限于案件本身，小說開始階段對案件發生過程的敘述反而變成了一種將讀者引入邏輯泥潭的騙局。

這種引人入勝的懸疑，是只有在非聚焦型敘事視角下才能設置的。因為非聚焦敘事使讀者在閱讀時有了一種全知全能的視角，認為自己掌握了情節發展的全部細節，自己就是這個故事中的“上帝”，其實真正的“上帝”是小說的作者，他可以讓讀者猶如井底之蛙一般，局限其感知的范圍，并通過故事人物的心理或言語，讓讀者感知井外的世界，但是這種感知并不一定是正確的，或是不完整的。作者通過這種敘事模式將所有信息看似毫無保留地傳遞給讀者，讀者只需接受信息，無須對故事情節主動做出判斷。在這種被動的閱讀過程中，讀者逐漸放松了警惕，而作者卻在這時非常狡猾地故意將某個關鍵的信息隱藏起來，使讀者在慣性思維中落入了作者設置的陷阱。

日期的隱藏

以《嫌疑人×的獻身》為例，小說在對犯案過程的敘述中，故意沒有出現對犯案日期的描述，即這是發生在幾月幾日。由于整個犯案的過程都是在一天內發生的，因此不交代這天的日期，對閱讀故事似乎并沒有妨礙，所以讀者也很容易忽略了這一細節，然而小說正是利用了這個被忽略的細節，設置了整部推理小說的懸疑。

小說中對案件發生當天的時間點描述得非常細致。在第一章的第一句話就敘述了石神像平常一樣在上午七點三十五分走出公寓，并交代了這是在“風還是頗冷”的三月。過了午后一點，富堅來到了靖子打工的便當店里，靖子為了不想在工作的地方與前夫糾纏，就約了下班后的六點半在十字路口的餐廳見面。靖子與富堅在餐廳分手后回到家中，小說敘述了此時靖子的女兒美里差不多該到家了，并補充到美里到家的時間“通常是過了七點”。然而比美里先來到靖子家中的是打算繼續無理糾纏的富堅，二人在交談中美里也回來了，證明富堅到來的時間應當就是七點左右。小說在第二章敘述靖子失手殺死富堅后，石神將尸體移到了自己的房間，“看了看桌子上的鬧鐘，已過了八點半”。小說讀到這里，已經可以清楚地知道，犯案時間應當是在晚上七點到八點半。小說在第五章中也借刑警草薙與好友湯川學的交談，告訴了讀者：“解剖尸體后，判定死亡時間是在十日傍晚六點以后”，這和之前的敘述似乎也沒有矛盾，唯一不同的，也是最易被忽視的是，刑警告訴了我們犯案的這一天是“十日”。但是在通讀過小說之后我們再回過頭來分析敘述的內容，“十日”這個犯案的日期只是在警察發現尸體之后才出現的，而且這是基于警察的判斷得出的結論，并不是對客觀事實的描述，這正是小說的“意外性”之一，因為警察一直認為犯案的時間是三月十日，而讀者也接受了這樣一個并不正確的敘述。但是三月十日的七點到九點四十，靖子和女兒美里一直都在電影院里看電影，而且小說中也借刑警的語言多次強調了“在電影院”這種不在場證明是最難被證實的。此時的讀者心中仍然在否定著這個不在場證明的真實性，而絲毫沒有去懷疑犯案時間是否正確。然而隨著情節的發展，越來越多的證據驗證了靖子和美里的不在場證明，預想之中的破綻并沒有出現，使得讀者的好奇心又一次被激發起來。整部小說的懸疑設置正是這樣環環相扣，讓讀者感覺似乎已經知道了真相，但是很快又被接踵而來的事實推翻了之前的判斷，有誰會想到真正的根源是在這個犯案的日期上呢！

這個懸疑的謎底一直到小說的最后部分才被揭開。在小說的第十八章，湯川與靖子的對話中，湯川學一語道破了天機：“石神為了保護你，做下了另一起殺人命案，那是在三月十日，富堅慎二遇害的第二天”。至此，讀者才恍然大悟，和刑警落入石神的圈套一樣，原來自己也落入了作者精心設置的騙局中。被作者隱藏的犯案日期是三月九日，刑警發現的尸體與小說開篇所敘述的犯案過程并沒有關系，這完全是另一起案件。之所以讀者會“上當受騙”，除了作者在敘事過程中故意隱藏了犯案日期以外，也順勢隱藏了靖子殺死富堅的第二天，即三月十日發生的所有事件，由于小說在描述完石神向靖子承諾幫助其制造不在場證明之后，就立刻轉移到尸體被發現的情節上，因此讀者并不知道在小說敘事的時空里缺失了“三月十日”這一整天，而誤以為這個案件就是發生在這個消失的“三月十日”。

結 語

作為世界文學的重要組成部分，日本的推理小說在國內的文學研究與評論處于起步階段，但隨著其改編的電影電視在亞洲各國逐漸流行，國內的研究工作也日趨升溫，但從近幾年的研究成果來看，大多是對以松本清張、森村誠一為代表的“社會派”推理小說家及其作品的研究為主，而對以東野圭吾為代表的新興推理小說家的研究鮮有涉及。本文以東野圭吾的代表作——獲得過日本文學最高獎的《嫌疑人×的獻身》為研究對象，從文學創作中的敘事視角進行切入，對推理小說的基礎——懸疑的設置進行深入剖析，闡明了小說是如何在非聚焦型敘事視角下進行懸疑設置的，即通過隱藏關鍵的細節，使讀者獲得的信息產生前后矛盾，進而成功地設置了整部小說的懸疑。這種創作方法新穎獨到，是《嫌疑人×的獻身》這部推理小說能夠獲得成功的關鍵，值得借鑒。

[1]宋翔.東野圭吾與日本社會派推理小說[J].山花,2013(8):130-131.

[2]張景一.從《幻夜》看東野圭吾作品的社會性[J].芒種,2013(8):157-158.

[3]秦思思.東野圭吾推理小說特色解析[D].湖南大學,2012.

[4]胡亞敏.敘事學[M].武漢:華中師范大學出版社,2004.

[5]劉靜.淺論小說敘事視角的三種類型[J].承德民族師專學報,2004(4):51-52.

本文是江蘇省教育廳2015年度高校哲學社會科學研究基金資助項目“中日傳統‘家’文化與百姓幸福觀問題研究” （項目編號為2015SJB838）、2014年度江蘇省社會科學基金項目“傳統文化視野下中日兩國世俗幸福觀比較研究”（項目編號為14SHC004）的階段性研究成果。

曹雅潔（1983— ），女，江蘇鎮江人，碩士，江蘇大學外國語學院講師，主要從事日語語言文學、日語教學研究。