王弘毅


馮國語,男,1940年生于河南葉縣,畢業于哈爾濱工業大學,有“云南第一筆”的美稱。云南省七、八、九屆政協委員,云南省文史館館員,中國書法家協會會員,九州書畫院院長,中國外交部書法協會顧問,中國書畫函授大學教授等。
對云南書法界的馮國語現象,許多海內外的朋友,很是褒獎。大街小巷那些招牌,普通家居的客廳中堂,企事業單位的文化符號,他的字跡想躲都躲不掉,在書法藝術品面前,肯定圍著一群投機倒把者。高興乎?對他的粉絲,是肯定的;敗興乎?可對他的同行中那些心眼小一點的,略帶微詞,極其正常。這些年,他的作品在云南市場上賣得風生水起,歸其原因,眾說紛紜。總結下來,想必有以下幾點可以探尋。
傳統功力
馮老的書法直取魏晉。魏碑的氣概。柔至極,剛至極,都可以在魏碑大量的痕跡中找到。其實陰柔之美與剛勁之美,屬書法集大成者,都是書法之神品。正如中國書法泰斗級人物沈鵬對其的評價“法得魏晉意,神求山川雄,承古出新篇,氣度猶恢宏”。1940年,馮國語就出生在這塊沁透了濃郁的中華文化乳汁的土地上。耕讀傳家、有著中原名士之風的父親,每逢冬日農閑時,便在自家三進的四合院里生起暖暖的火爐,邀上一幫當地的文人墨客聚于一堂,吟詩作對,潑墨揮毫,并把各自的書法貼在墻上,相互觀賞切磋,恰如隱居田園的陶淵明,生活在“鄰曲時時來,抗言談在昔。奇文共欣賞,疑義相與析”的友好交往的樂趣中。這樣的氛圍,為他的書風找到了源由。
1964年,馮國語從哈爾濱工業大學土木系畢業,被分配到云南省農墾勘察設計院工作。土木工程建筑是人類生活的物質方面的需要,書法藝術則是人類精神方面的需求。建筑體形的幾何關系,建筑的對比和微差、均衡和穩定、韻律和節奏、比例和尺度,與書法藝術依托漢字固有的結構,錯落有致、虛實相生的結體造型,疏密不等、節奏感的行氣、韻律感的章法,有著異曲同工之妙。作為建筑工程師的馮國語在建筑設計領域和筆墨世界里盡情暢游,奉行著:“先有人品,才有書品”的立世準則,用兩條人生的平行線,認真書寫著自己大寫的“人”字。
清大家康有為在《廣藝舟雙楫》中贊譽魏碑:“古今之中,唯南碑與魏為可宗。可宗為何?日有十美:一日魄力雄強,二日氣象渾穆,三日筆法跳越,四日點畫峻厚,五日意態奇逸,六日精神飛動,七日興趣酣足,八日骨法洞達,九日結構天成,十日血肉豐美”的美學觀,牢牢地注入了馮國語一筆一劃的書寫中。而魏碑中,書體用筆完全擺脫了隸書痕跡、開隋唐楷書之先河第一名作、被康有為視作“正體變態之宗”的《張猛龍碑》,那用筆方圓兼備,曲直相生,變化無常,同一筆劃、也幾乎無一相同的書體那剛健俊美,結構精密精練,毫無拘謹板滯,欹側險勁,頗有拙趣的書法風格,深深的震撼了馮國語,他反反復復不知道臨了多少遍,苦苦追求著清末民初書法藝術家楊守敬評說的“整練方折”“流宕奇特”的“書法瀟灑古淡”的最高境界。
《易經》有:“取法乎上,僅得其中,取法乎中,僅得其下!”而被康有為稱為北魏“圓筆之宗”、魏碑書體中的重要代表作《鄭文公碑》那結體寬博,氣魄雄偉,融篆之勢、隸之意、草之情為一體,集剛勁、姿媚、飄逸于一身的風范,《爨寶子碑》的“端樸若古佛之容”、《爨龍顏碑》的“下畫如昆刀刻玉,但見渾美:布勢如精工畫人,各有意度,當為隸楷極則”,也成為馮國語百臨不厭、悉心研究的書法作品。終于圓滿了他自成一格的“馮氏書風”。
招牌名家
當書法揉進了當代人審美情愫之后,馮老大街小巷的書法招牌,深入人心,幾乎占領了昆明招牌業的半壁江山。當代人對書法,在技藝上要求具備裝飾性的美術化傾向,正好與馮老的改造后的魏碑,大氣唯美,氣貫長虹,極具視覺沖擊力的書風,不謀而合。
在大量寫隸書的過程中,馮國語感悟到:萌芽于周朝、相傳為秦末書術家程邈所編纂的隸書,是中國古代文字發展的分水嶺。隸書的出現,為行書、楷書、草書等的發展奠定了基礎。自西漢中期以來,隸書脫去篆體的結構、筆畫寫法而自成一體后,把小篆勻圓的線條變為平直方正、略微寬扁、橫長直短、“蠶頭燕尾”、“一波三折”的筆畫。這種便于書寫,對現實生活很有實用性的書法,馮國語是認真的心摹手追。并且,他把目光又投向了上承漢隸傳統,下啟唐楷新風、為現代廣告書體的結體、筆法奠定了堅實基礎的魏碑。
當20世紀六十年代全國“紅海洋”高潮涌動時,年輕的馮國語正在保山潞江鄉芒旦村參加保山怒江糖廠的擴建,在六七個月的時間里,馮國語以滿腔赤誠,用紅油漆、以隸書字體,寫下了大小不一的無數塊毛主席語錄。馮國語的名聲,從小小的怒江傳遍了保山地區。他的“廣告體”得以充分的展示。當仁不讓的確立了云南招牌名家的地位。桃李天下
跟老爺子相處過的,不管老幼長尊,沒有誰不尊敬他的。他的學生遍布各行各業。1978年,馮國語開辦書法學習班,他深入淺出、循序漸進的教學,讓書法愛好者們趨之若鶩。當第2期學習班在花木扶疏的景星小學開學時,教室里就開始座無虛席,教室外窗臺上都爬滿了人。學習班連續辦了26期,馮國語的名聲自此在昆明不脛而走。
1989年,“馮國語書法展”在北京舉行。作為云南第一個進入中國美術館、展出作品113幅的書法家,從邊疆來到首都的馮國語,又在皇城根下收獲了不少的口碑。
回昆明做了喉部手術的馮國語,脖子不能動,不能站。而他那仿佛已經和毛筆成為一體的右手,不動就很難過,他只好改用硬筆寫唐詩宋詞。那一張張隨手寫來的紙片,被來探望他的云南民族出版社編輯李光銀看見后,如獲至寶,馬上拿回去申請出版。
1990年,名為《馮國語硬筆書法》的字帖一面世,便得到全國書法愛好者們的熱烈追捧。馮國語的無心插柳之舉,讓這32開本,158頁的書印刷了三次,出版了54萬冊。這包含了鋼筆、竹筆、書、楷、行、篆、草四體的字帖,凝聚了馮國語幾乎近半個世紀習書的精粹。而在墨水藍底白字、中國傳統豎排版封面上,唐代詩人杜甫洋溢著濃郁生活氣息的七律《客至》,則表達了馮國語和杜甫一樣誠樸的性格,以及他“肯與鄰翁相對飲,隔籬呼取盡余杯”的生活情趣、和溫馨的人情味。無心的人脈,有形的氣場,為他的書法建立了不可動搖的市場定位。
同年4月,馮國語認真地埋頭兩天寫就的《雷鋒日記詩文選:鋼筆字帖》,由云南民族出版社出版,這本32開、96頁、有楷、行書筆畫的點、橫、豎、撇、捺,草書偏旁部首字例的字帖,發行10萬冊,當時昆明的中小學生,幾乎人手一本。
馮國語的兩本字帖,師承古人又出新意,下筆凝重,行筆穩健。字里行間,氣韻生動,雖是硬筆書法,也飽含中國軟筆書法的濃厚韻味,具備了學習和欣賞雙重價值。馮國語的名字,也隨著這兩本字帖的發行,走進了千家萬戶,聲名鵲起。勢不可擋。形成了不可阻擋的人脈推廣效益。
回頭想來,馮老爺子是幸運的,因為他可以隨心而書,書天下盛世;老爺子是幸福的,因為他可以隨心而活,享人間安逸。