向經(jīng)典致敬：徐悲鴻“奔馬圖”

徐悲鴻（1895-1953），現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。江蘇宜興人。少時(shí)刻苦學(xué)畫，后留學(xué)法國。建國后任中央美術(shù)學(xué)院院長，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。徐悲鴻在繪畫創(chuàng)作上，提倡盡精微，致廣大：對中國畫，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不住者改之，西方繪畫可采入者融之。所畫花鳥、風(fēng)景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽(yù)中外。

徐悲鴻的《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長沙會(huì)戰(zhàn)期間。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長沙為日寇所占，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻，聽聞國難當(dāng)頭，心急如焚。他連夜畫出《奔馬圖》，以抒發(fā)自己的悲憤憂急之情。

在此幅畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。沖向戰(zhàn)場，與日寇決一死戰(zhàn)。

繼承我國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格，長于國畫、油畫、尤擅素描。其畫作激情飽滿，技巧高超，其中最能代表和體現(xiàn)徐悲鴻藝術(shù)水平、最能反映他的個(gè)性、也最能表達(dá)他思想感情的，莫過于他對馬的描繪。徐悲鴻筆下的馬千姿百態(tài)，或奔騰跳躍、回首長嘶，或騰空而起、四蹄生煙，不僅外形逼真，而且神態(tài)生動(dòng)，徐悲鴻畫馬是以魏碑兼草隸的筆意準(zhǔn)確、凝練地勾勒出軀干，以極具古籀金石氣的短而勁的線條奠定神韻之骨架，繼而用濃淡有度的水墨，以類似西洋繪畫的筆觸融合傳統(tǒng)繪畫的手法，將馬的肌肉和質(zhì)感以及骨骼的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得既合物理、物情又合物態(tài)。徐悲鴻的馬和齊白石的蝦一樣，尤受人們的贊賞與鐘愛，以致成為中國繪畫的一種典型代表與象征。

（詹其友）