淺析海明威《太陽照樣升起》中的迷惘意識

謝靜

[摘要]《太陽照樣升起》是“迷惘的一代”的代表作品，書中通過一批青年人荒唐的行為展示了一代人的迷惘。他們的迷惘是戰爭留下的后遺癥，是對傳統的道德觀念和價值體系的懷疑、否定。他們在迷惘中掙扎，尋求心靈的解脫，在漫漫迷惘之路上，他們漸漸地找到了生活的目標，找到了心中的“上帝”。

[關鍵詞]迷惘；彷徨；意識；希望

“迷惘的一代”文學是在第一次世界大戰和戰后資本主義經濟危機的影響下產生的。第一次世界大戰是世界歷史的一場大浩劫，帶來的后果是多方面的，它不但使參戰的西方國家一片混亂，而且也使人民的生命財產蒙受了慘重的損失；更為嚴重的是，經歷了這場戰爭的一批歐美青年作家原有的道德標準、倫理觀念、人生理想等等在戰爭的硝煙里化為了炮灰。他們痛恨戰爭，感到它打碎了自己的文化和傳統，毀掉了其賴以存在的根基，他們深刻感受到傳統的價值觀念完全不再適合戰后世界。在失去了舊有的生活坐標之后，他們找不到新的精神支柱和出路，沒有了奮斗的方向，躑躅在信念與準則的空白地帶，因而深感迷惘、彷徨。

“迷惘一代”的作家正是通過自己的親身經歷和感受，塑造了一個又一個典型，譴責帝國主義戰爭對一代人的摧殘，反映了戰后資本主義世界深刻的精神危機。其代表作品有美國作家厄斯特·海明威的《太陽照樣升起》和《別了武器》，斯歌特·菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》等等。海明威是這群人中較著名的一位，他不僅是“迷惘一代”的代言人，同時他的第一部長篇小說《太陽照樣升起》也是“迷惘一代”的代表作品，它體現了“迷惘一代”文學的基本特征，實際上是這個流派的宣言書，塑造了“迷惘一代”的典型。

一、“迷惘”主題的成因

20世紀20年代，美國社會一片混亂，這個時期許多作家都參加過一戰，海明威就是其中一位，他積極響應政府的號召，立志參軍，希望以自己的參戰來結束這場惡戰，在意大利前線，他親眼目睹了士兵們的死亡和傷殘的慘烈，海明威自己也身受重傷。他后來回憶說：“我們這些青年剛剛離開中學的課椅或走出大學的課堂，就來到戰場”“我在身體、心里、精神上都受到了很大的創傷”。戰爭結束以后，海明威回到大洋彼岸的家鄉，可是殘酷的戰爭在他心里留下了揮之不去的陰影，使他陷入了彷徨苦悶的狀態。

一戰前的美國人信心十足，樂觀向上，整個國家處于發展時期。然而這種美景很快被波及歐美的一戰摧毀了，一戰后的美國一片混亂，經濟危機和種族矛盾交織爆發。物質的貧乏使得精神開始解體，先前的意識形態、價值形態、道德標準被戰爭摧垮了，人們前一時期的信心、積極向上的心態也隨之被擊垮，不再有人想著工作、想著建設國家、想著服務社會，所有人都穿梭于大街小巷之中無所事事。這些變化讓海明威感到前所未有的失落和茫然，使他對現實社會產生了懷疑。正如美國的評論家馬爾科姆考利在《流放者歸來》中所說“這一代人屬于既定的社會準則向尚未形成的社會準則過渡的時期。”他們自我流放，自我放逐。

二、人物“迷惘”意識的凸顯

《太陽照樣升起》這部小說更多的不是在講述某個故事，而是對人物的描述，小說中出現的人物姿態各異，但是他們身上都有一個共性即體現了“迷惘一代”這一主題。

（一）杰克·巴恩斯

杰克·巴恩斯是小說的主人公，他的形象帶有作者自傳的成分，體現了海明威本人的某些經歷和他戰后初期的世界觀以及性格上的特點。杰克是“迷惘一代”的典型代表，表現了那個特殊時期大多數青年的內心焦躁不安和精神的空虛。

杰克是小說中的故事敘述者，他很少在敘述中直抒他的生活是沒有目標沒有意義的，而是通過孤立地去描寫他以及他周圍的人們的活動來讓讀者感受這一點。他的日程活動安排總是大同小異：起床，工作幾個小時，午飯，喝酒，遇到朋友再喝酒，去咖啡館，又喝酒，去俱樂部，還是喝酒，回家仍是喝酒，最后是睡覺。戰爭摧毀了杰克這一代人的意志，打碎了他們的夢想，讓他們失去了生活的目標，沒有了目標，人就變得空虛，迷惘，所以只能借酒來麻醉自己，忘卻痛苦。

（二）勃萊特·阿施利

勃萊特是《太陽照樣升起》的女主人公，也是“迷惘一代”的女性的典型代表。作品中的勃萊特充滿了性解放意識，她整天和不同的男人來回于各酒吧咖啡館，喝酒縱欲。她愛著杰克，可是她并不肯為杰克放棄性欲，甚至不時地利用杰克對她的感情而滿足自己的欲望和要求，她的縱欲生活并不能給她帶來幸福，她不時地向杰克抱怨“是多么的痛苦”，她的生活是沒有目標沒有意義的。

作為挑戰傳統的新女性，勃萊特總是徘徊于自我克制與自我放縱之間，顯得搖擺不定。當她在掌控羅梅羅時，突然發現其實“自己是一個壞女人”，此時此刻，她懷疑自己的做法是否正確，她不知道自己是在尋找出路還是在走向更深的深淵。她感到了前所未有的迷惘，而此時的迷惘是對未來的迷惘，是對希望的迷惘。

（三）羅伯特·科恩

科恩是海明威在此書中塑造的一個徹頭徹尾的失敗者形象，他的一生都由于他的猶太人的身份使他覺得低人一等。因為沒有參加過大戰，所以他極力遵循傳統的價值觀念。最開始，他極力追尋浪漫式的愛情，但是他總是找不到理想式的愛情，他不知道社會正在變化，他所遵循的傳統道德倫理觀即將被顛覆，所以他感到迷惘。他覺得不能適應巴黎，要去南美洲，直到遇到勃萊特，他覺得自己似乎找到了那種浪漫式的愛情。當他知道杰克安排羅梅羅和勃萊特見面時，他怒不可遏，大罵杰克是“該死的皮條纖”，同時對杰克和羅梅羅大打出手，從那一刻起，他就違反了自己極力遵循的道德觀，這使他陷入了更加難以自拔的漩渦之中，所以他只能選擇逃避，這種逃避是對社會變革的回避，也是對顛覆傳統的回避。他離開了杰克這一伙人，不知道自己的路在何方。

三、敘事技巧中迷惘意識的展現

（一）“流浪式”敘述方式

海明威在《太陽照樣升起》中運用的敘述方式與“流浪漢”小說的敘述方式相接近，它沒有固定的地點，總是跟著主人公的腳步在敘述，主人公到哪就敘述到哪，顯得非常的散漫。這部小說采用第一人稱的敘述方式，以杰克的視角去描述周圍的一切。開始是在巴黎，小說描述了杰克及其朋友在巴黎的活動。接著他們又去西班牙旅游，鏡頭就緊跟著到了西班牙，在那個地方，杰克首先和朋友比爾動身到布爾戈特去釣魚，小說敘述了杰克一伙人在布爾戈特活動的場景，最后，一伙人到潘普洛納看斗牛，鏡頭又跟到了那里。小說并沒有采用多維空間的敘述方法而是采用單線“流浪式”的敘述方式，看到什么就記錄什么，沒有思想，沒有情感，體現了主人公的迷惘和失落，他們沒有既定的目標，沒有前進的方向。

（二）“電報式”對話方式

文章的結尾這樣寫道：

“唉，杰克，”勃萊特說，“我們要能在一起該多好。”

“是啊，”我說，“就是這么想想不也是很好嗎？”

在當時那樣的場景中，杰克和勃萊特本應該有許多話要說，有許多苦要傾訴，但是卻沒有，只用了簡短的對話就結束了一切。當時，勃萊特剛剛宣告自己的計劃失敗，她無法改變這個社會，現在又面對一個自己愛的卻不能在一起的人，這讓本已迷惘的她更加絕望，面對這一切，她只能說出自己的向往罷了。杰克也是如此，面對自己愛的人，卻不能在一起，迷惘的他只能默默承受這一切。他們注定是孤獨的，不能結合在一起，只能在幻想中求得安慰，這些暗示性的對話正體現了他們內心的空虛和迷惘。他們相繼在探索的道路上失敗而歸，未來的路將如何走，是繼續沉浮，還是勇往直前，他們仍在迷惘之中。

四、“迷惘”背后的“希望”

在小說的幾個主要人物的心目中，信念和倫理道德的圣殿已經轟然崩塌，自己的文化與傳統已被打碎。他們的行為不再受任何準則的約束。他們只跟著欲望和感覺、異性間本能的吸引向前走，陷入混亂無序的情愛的糾葛中不能自拔。這批人沒有了精神的寄托，沒有了根的感覺，他們就像片片凋落的樹葉，隨風漫無目的地飄蕩。他們的生活失去意義，看不到自己的未來在哪里。

從表面上看，《太陽照樣升起》是描寫一代人的迷惘，但是如果據此就把它看的漆黑一片，就有點絕對化了。《太陽照樣升起》中杰克和勃萊特固然有消極頹廢的一面，但是也有正直、真誠的一面，他們置身于一個沒有理想和目標的現實社會當中，卻一直在不懈地尋找著理想和目標。

戰爭摧垮了他們的意志，讓他們失去了精神的支柱，他們沒有了目標，只有迷惘和彷徨。但是絕望與希望并存，悲觀與樂觀同在，他們在虛無主義的人生觀的社會中掙扎。這也促使他們去嚴肅思考自身的生存環境，他們要想改變這種生活方式，就必須以新的生活方式來挑戰虛無，戰勝虛無，走出迷惘的怪圈，他們不能再沉淪下去，他們要告別對酒當歌，人生幾何的過去。重新踏上征途，尋找新的希望。所以，杰克最后選擇直面生活，勃萊特也在緊要關頭放走了羅梅羅，重新思考人生，而羅梅羅也重新開始了斗牛生涯。