試論岑參兩次出塞詩(shī)作的異同

查小飛

摘 要：盛唐詩(shī)壇上百花爭(zhēng)艷，岑參邊塞詩(shī)，就是其中一朵。作為盛唐氣象的一部分，它是普通的，但談及邊塞詩(shī)的奇特和悲壯風(fēng)格，它又是獨(dú)特的。詩(shī)人兩次出塞，各有詩(shī)作，在內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格上都各有異同，且異多于同，它們展現(xiàn)了岑參邊塞詩(shī)逐漸成熟的過(guò)程。究其原因，主要跟詩(shī)人的出塞經(jīng)歷、從屬的幕府將帥和環(huán)境、藝術(shù)積累等因素有關(guān)。正是因?yàn)榉N種因素的影響所帶來(lái)的表現(xiàn)，岑參邊塞詩(shī)才逐漸走向成熟，而宜自成一體，對(duì)后代文學(xué)乃至人們的精神世界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：岑參 第一次出塞 第二次出塞 奇特 悲壯

盛唐詩(shī)人岑參以其邊塞詩(shī)聞名于詩(shī)壇，與同樣以邊塞詩(shī)出名的高適合稱“高岑”。岑參曾兩度出塞，第一次出塞是天寶八載冬至十載春赴安西，為安西節(jié)度使高仙芝僚屬，第二次出塞是天寶十三載夏秋間至至德二載春在北庭，為安西、北庭節(jié)度使封常清僚屬。根據(jù)陳鐵民、侯忠義校注的《岑參集校注》統(tǒng)計(jì)，詩(shī)人兩次出塞詩(shī)作共有七十余首。細(xì)讀這些詩(shī)篇，發(fā)現(xiàn)他前后兩次出塞詩(shī)作無(wú)論在內(nèi)容還是藝術(shù)方面，都表現(xiàn)出一定的異同，異多于同，認(rèn)真思考、總結(jié)，發(fā)現(xiàn)這些異同情況體現(xiàn)了岑參邊塞詩(shī)不斷成熟的過(guò)程，而這一發(fā)展變化過(guò)程出現(xiàn)又與一些因素密切相關(guān)。

一、第一次出塞的詩(shī)作情況

第一次出塞詩(shī)作，作品寫于天寶八載至天寶十載期間，根據(jù)《岑參集校注》統(tǒng)計(jì)，大約有三十首。由于初次出塞，不似久征沙場(chǎng)的邊將戰(zhàn)士，身為一介書生，詩(shī)人對(duì)沿途走來(lái)愈演愈烈的惡劣環(huán)境感到難以適應(yīng)，行邊征戰(zhàn)和戍守的生活亦令詩(shī)人感到十分艱苦而枯燥，加之經(jīng)常送一些戍邊的故友回長(zhǎng)安，觸景生情，詩(shī)歌自然地多是抒寫一己的感傷和悲涼情緒，從而內(nèi)容顯得較為單調(diào)。具體來(lái)看，在景物描寫方面，基本展現(xiàn)的是行旅途中的見聞及邊地嚴(yán)寒惡劣的環(huán)境。有的描寫邊地風(fēng)沙頻繁的景象，如“十日過(guò)沙磧，終朝風(fēng)不休”“雙雙愁淚沾馬毛，颯颯胡沙迸人面”“終日風(fēng)與雪，連天沙復(fù)山”；或者勾勒絕域天窮地盡的地貌，如“黃沙西際海，白草北連天”“絕域地欲盡，孤城天遂窮”；或者刻畫嚴(yán)寒而殘酷的天氣，像“馬走碎石中，四蹄皆血流”“曉笛引鄉(xiāng)淚，秋冰鳴馬蹄”；或者記聞?wù)魍局辛钊算と坏钠娈惥坝^，有“赤焰燒虜云，炎氛蒸塞空”“橋跨千仞危，路盤兩崖窄”；有的則展現(xiàn)邊地遲緩而可貴的春景，像“胡地三月半，梨花今始開”“邊城細(xì)草出，客館梨花飛”……單調(diào)而廣布的黃白灰色調(diào)、殘酷惡劣的自然環(huán)境，深深地影響著詩(shī)人，令其日漸形成沉重又愁怨的心理，思?xì)w之情便從與這些邊景相遇的那一刻開始不斷郁積：“別家賴歸夢(mèng)，山塞多離憂”，出塞開篇就談到思鄉(xiāng)話題，繼而三番兩次地反復(fù)陳情：“愁里難消日，歸期尚隔年。”“別家逢逼歲，出塞獨(dú)離群。”“塞迥心常怯，鄉(xiāng)遙夢(mèng)亦迷。”甚至還有全篇表達(dá)這類情感的詩(shī)作：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。”思鄉(xiāng)心切與征途漫漫構(gòu)成矛盾，引起詩(shī)人無(wú)限的愁苦之情。類似的篇目還有《西過(guò)渭州見渭水思秦川》等。詩(shī)人第一次出塞的詩(shī)作在內(nèi)容上表現(xiàn)的就是這些，景獨(dú)邊景，情僅鄉(xiāng)情，很少有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、軍幕生活和異族風(fēng)情的介紹，只有到了后期（大約天寶十載），隨著出征時(shí)間的增長(zhǎng)、見聞的增多，內(nèi)容才逐漸多樣起來(lái)。

由于內(nèi)容的單調(diào)，加之詩(shī)人重在抒發(fā)強(qiáng)烈的情感，無(wú)意于作品藝術(shù)上的錘煉，所以在藝術(shù)風(fēng)格上，這些詩(shī)作略顯平淡而粗糙，基調(diào)是低沉而哀怨的。但平淡有平淡的好處，像《逢入京使》這樣的詩(shī)作，恰恰適合平淡，淡而有味。其次在用語(yǔ)上，已顯現(xiàn)出煉字的趨向，如“沙塵撲馬汗”，“撲”字就寫出了風(fēng)揚(yáng)沙起的場(chǎng)面，“別家賴歸夢(mèng)”的“賴”則體現(xiàn)了詩(shī)人身居邊地的孤獨(dú)無(wú)依之感。

細(xì)觀第一次出塞所作的詩(shī)篇，按照寫作時(shí)間的先后順序，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是在內(nèi)容描寫還是藝術(shù)手法上，詩(shī)作都體現(xiàn)出越來(lái)越成熟的趨向。內(nèi)容上不單單是沉重而壓抑的風(fēng)沙白草、濃深愁怨的鄉(xiāng)情，還增加了一些清新的春景。如果說(shuō)這是因?yàn)榧竟?jié)更替使然，作者筆錄而已，那么對(duì)邊地軍民生活圖景的展現(xiàn)，則是作者有意為之，從中可以看出詩(shī)人創(chuàng)作邊塞詩(shī)的意識(shí)愈發(fā)清晰。在此試舉《武威送劉單判官赴安西行營(yíng)便呈高開府》為例。這首詩(shī)融合了蒼茫的邊地風(fēng)光、征戰(zhàn)盛況、軍中宴飲之奢華、惜別的不舍與慨慷等多方面內(nèi)容；異于前期先景后情的套路，它采取情景交融、相互闡發(fā)的手法，蒼涼、悲壯之感溢于言表，堪比其第二次出塞時(shí)的成熟作品，亦可作為邊塞詩(shī)的典范。內(nèi)容描寫上的豐富和情感表達(dá)上的多維度，要求藝術(shù)處理上也要做出相應(yīng)的變化，所以，僅此一首詩(shī)的篇幅，能品出高適詩(shī)中高古質(zhì)樸的味道，也能讀出岑參詩(shī)奇特的獨(dú)家風(fēng)格；前者表現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)和送別場(chǎng)景描寫上，如“太白引官軍，天威臨大荒……地上多骷髏，皆是古戰(zhàn)場(chǎng)……蒼然西郊道，握手何慨慷”，簡(jiǎn)單的白描，而氣勢(shì)自高古，質(zhì)實(shí)可感，后者則主要表現(xiàn)在對(duì)景物的刻畫上：“白草磨天涯”，這一“磨”字，從小處看寫出了白草短而硬的特征，從大處想，卻使得天地相接、廣袤而蒼茫的景象瞬間浮現(xiàn)于眼前。“軍中宰肥牛”，簡(jiǎn)單的“肥”字，卻能讓人想見宴會(huì)的酣暢與豪奢，而且十分契合下文的宴會(huì)描寫。這些描寫都奇特而自然。整首詩(shī)在基調(diào)上也一反前期的低沉之音，縱使即將面臨分別，表現(xiàn)出來(lái)的情感也是激昂的，像這樣激昂風(fēng)格的詩(shī)作還有《送李副使赴磧西官軍》。此外還有一些佳句著眼于境界的開闊，“都護(hù)行營(yíng)太白西，角聲一動(dòng)胡天曉”，將景物置于天地的大背景下，視野開闊，蒼涼的鼓角聲回蕩在茫茫胡天中，何其悲涼！這些成就為接下來(lái)詩(shī)人的第二次出塞創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，使其邊塞詩(shī)“更上一層樓”。自此，詩(shī)人因“邊塞詩(shī)”聞名于盛唐詩(shī)壇，后人亦以“岑參邊塞詩(shī)”觀盛唐邊疆盛況。

二、第二次出塞的詩(shī)作情況

岑參第二次出塞的詩(shī)作較第一次體現(xiàn)出了成熟而獨(dú)特的一面。余恕誠(chéng)先生在《唐詩(shī)風(fēng)貌》中論及“唐代邊塞詩(shī)”時(shí)曾指出：“由于他們（指唐代的邊塞詩(shī)人）在詩(shī)歌內(nèi)容和藝術(shù)上的拓展，境界獨(dú)辟，且詩(shī)中抒情主人公已不再是類型化的征人，而是從事于軍幕的作者自己，遂使得許多作品藝術(shù)個(gè)性也更鮮明突出。”詩(shī)人的第二次出塞詩(shī)作便體現(xiàn)出了這些變化。

第二次出塞詩(shī)作在數(shù)量上比第一次的詩(shī)作稍多一些，約有四十一首。由于有了第一次出征邊塞的體驗(yàn)和創(chuàng)作背景，這些作品在質(zhì)量上有了明顯的提高。整體來(lái)看，寫得更加奇特，其間充盈著骨氣，蒼涼悲壯之感展現(xiàn)得更強(qiáng)烈。