徐建華：“把故宮的文物再往下傳600年”

2015年10月11日，是故宮《清明上河圖》展出的最后一天，從早8點起，武英殿外的隊伍就未曾變短過。“能看一眼《清明上河圖》的真跡，等多久都值。”隊伍中，一名青年對著手機那頭的朋友說。殿門口，一名白發(fā)老者看著蜿蜒長隊，面露笑容。這位老人，就是曾參與《清明上河圖》等國寶級古代畫修復(fù)的故宮博物院古書畫修復(fù)專家徐建華，被稱為“故宮畫醫(yī)”。

回首往事，徐建華開始學(xué)藝，正是從1974年進(jìn)入故宮跟著師傅楊文斌修《清明上河圖》開始的。學(xué)徒時，他站在旁邊看，趁師傅休息試著在破洞的地方貼上貼條，拿筆全點顏色。后來膽子越來越大，一接到難度大的、品級高的古書畫就興奮。楊文斌看出了他的心思，語重心長地對他說：“書畫勿論價格都要同等對待，就像醫(yī)生看病不論窮富，醫(yī)德最重要。”

照片顯示，修復(fù)前的《清明上河圖》已出現(xiàn)明顯破損，有的地方甚至看不清原來的畫意。當(dāng)時師傅什么都沒說，只是注視著這幅畫，抱著茶杯一杯接一杯地喝水。幾天后，他終于開始修復(fù)。從清洗去污、揭背補綴、全色接筆，到最后的“上墻”晾干，一步一步，容不得半點差錯。“千年古絹，壞了一根絲，畫上的人物腦袋就沒了。”時隔40年，憶起這段經(jīng)歷，參與修復(fù)的徐建華仍感慨萬千，“故宮里珍藏的都是寶貝，每接到一件受損文物，內(nèi)心都充滿敬畏，甚至害怕。”徐建華說，文物修復(fù)跟別的工作性質(zhì)不同，每天看似平靜，內(nèi)心里卻波瀾起伏。

《清明上河圖》的修復(fù)歷時一年多，經(jīng)過這次修復(fù)，《清明上河圖》至少300至500年不必再修。也是自那時起，他對書畫修復(fù)除了“工作”外，生出了更多的感情。后來，院里曾推薦他去學(xué)考古，他不去;讓他當(dāng)科技部主任，他不當(dāng)，因為“不想分神”。

2012年，徐建華被選為“國家古書畫修復(fù)非遺傳承人”，在故宮的41年間，他參與修復(fù)了世界上最早的絹本畫《游春圖》，完成了十三陵出土龍袍的保護(hù)加固，復(fù)原了湖北出土的戰(zhàn)國帛畫……“當(dāng)你接到一件傳世絕品，全世界沒有第二件了，那種責(zé)任和壓力，吃不下睡不著。修復(fù)經(jīng)過百十道工序不能出一點錯，否則就把文物破壞了。”他常念叨，我們是文物的醫(yī)生，就是一塊衛(wèi)生紙，你也得裱好了，“這是責(zé)任”！

“責(zé)任”二字，擲地有聲。

5年前，徐建華就到了退休的年齡，現(xiàn)在還每天坐公交來到裱畫室。他說，古書畫有時壽，手藝也有，他想多帶幾個徒弟，把故宮的文物再往下傳600年。

熱議銳評：古書畫修復(fù)，時間短則數(shù)月，長則數(shù)年，工作單一但精神必須高度集中，一個二十幾歲的年輕人，如此一干就是41年。這份堅持，是熱愛，更是責(zé)任——對古書畫的責(zé)任，對人才培養(yǎng)的責(zé)任，更是對文化傳承的責(zé)任。

素材運用：責(zé)任與擔(dān)當(dāng);熱愛;堅守;文化傳承……

（資料來源：《新京報》《北京青年報》）

編輯/關(guān)曉星