提倡寬容、和諧、健康的文藝批評，倡導良好的藝術批評風氣

陳連升

近日，中共中央政治局會議審議并通過了《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，其中關于文藝理論評論建設的部分要求具體，論述翔實，發人深省。我長期從事廣播曲藝編輯和廣播曲藝評介工作，《意見》中的這部分內容與我的關系比較密切，我想談談自己的理解和體會。

我覺得文藝批評又稱文藝評論是一種特殊的審美鑒賞活動，要對藝術作品、藝術活動、藝術現象做出符合一定規律與要求的價值判斷。對于引導大眾正確開展藝術欣賞十分重要，也是指導和推動藝術創演的獨特方式與有效手段，在藝術的繁榮和發展過程中起著不可替代的重要作用。文藝批評（文藝評論）如此重要，我們文藝批評家（文藝評論家）從事文藝批評時，對作家、作品乃至文藝論爭，既不能文過飾非，也不能媚俗，必須好處說好，壞處說壞，形成同志式的友好的論爭，敢于講真話、講道理、講正氣。這方面的問題，上個世紀五十年代，包括六十年代初，處理得比較好。舉個例子：1952年春節前夕，相聲演員李文華還是北京七十兵工廠工人。他喜歡說相聲，也喜歡創作一些相聲段子。當年1月29日出版的《新民報》副刊上登載了他創作的相聲《回頭是岸》，原名《貪污分子的尿》。哪知道，過了不到半個月，一篇批評文章就躍然出現在同一家報紙上，它指出李文華寫的相聲格調不高，直接說人“撒尿”不雅，不符合藝術的審美標準，希望作者引以為戒。這是一種善意的批評，可李文華覺得面子上很難堪。他找到時任中華曲藝改進會籌備委員會常委連闊如，希望他能為自己說幾句寬慰的話。沒想到連先生完全同意批評文章的觀點，對他說：“人家說得對，相聲是逗樂的，但不是為逗樂而逗樂，應當講究藝術效果，把一些臟的、臭的、不能登大雅之堂的東西去掉。”李文華一看，見多識廣、又年長自己一輩的連老這么說，心里順暢了許多。可是還不明白：“我寫的是真人真事，寫實實在在的東西，怎么還錯了？”連先生告訴他：“相聲是門藝術，是藝術就不能局限于真人真事，而是要對素材做藝術化的處理，藝術作品應該來自生活，高于生活。”直率的批評加上老前輩耐心的開導，使李文華一下子明白了很多。這以后他勤看書，多讀報，不斷用學到的理論，指導自己的藝術實踐，經過幾十年的刻苦努力最后成為一個藝術上追求高品位、不落俗、不媚俗，堅持走正路，追求格調高雅和趣味健康、幽默的相聲表演藝術家。你看當時的文藝批評氛圍有多好，對人的幫助多么大。

我從事曲藝編輯、曲藝評論幾十年，也遭遇過文藝批評。上個世紀八十年代中期，中央臺文藝部曲藝組為了提高自己的收聽率，爭取到更多的青年聽眾，曾嘗試著搞了一批創新的節目“鼓曲新聲”。何謂“鼓曲新聲”？就是選取一部分彈詞開篇、單弦岔曲、鼓曲的書帽以及各種時調小曲為它們配器，用大型民族樂隊伴奏演唱。試圖在音樂方面改革出新、仿效通俗歌曲的模式，為鼓曲藝術拓展一方陣地。播出后反應還不錯。一天，我接到中國曲協老主席陶鈍同志來信，他說我負責播出的《鼓曲新聲》節目彈詞開篇《蝶戀花·答李淑一》樂隊氣勢太大，不如原汁原味的開篇聽著親切、悅耳。建議還播原來的，也就是用三弦、琵琶為主要樂器的開篇。看完陶老的信，我心情凝重，不知怎么答復為好。領導看出我的心思，對我說，對持有不同意見的來信，應當正確對待，尤其是德高望重的陶老來信更是如此，并且建議我：第一，感謝老人家百忙之中給我們的節目提出意見和建議；第二，向陶老陳述一下我們節目的初衷和要達到的目的；第三，告訴他老人家原汁原味的彈詞開篇《蝶戀花·答李淑一》一直在播。我們實行的是兩條腿走路，看看陶老聽到我們答復后，還有什么想法再說。

一天，我和王決先生去陶老家，專門進行了拜訪。聊到“鼓曲新聲”時，我們說道：鼓曲藝術是在城市中發展起來的，城市人一般文化水準高，接觸藝術品種繁多，欣賞要求更高，作為一種城市文化，鼓曲演出不宜過分簡陋，適當豐富鼓曲伴奏音樂的厚度，色調上更好地講一點配器效果是必要的。我們電臺就想做做這方面的試驗。當然，還是以曲藝作者、演員為主體、團結其他音樂工作者加以配合，推動鼓曲的革新做些嘗試。事實上，一些青年聽眾對我們的這些舉措還是很認可的。說著，我們把隨身帶來的聽眾來信給陶老過目。最后我們還向陶老說明：為照顧老年觀眾的收聽習慣，一些原汁原味的鼓曲節目，包括短段照常播放。陶老聽了我們的講述，又瀏覽了一下聽眾來信，微笑著頻頻點頭。他拉著我們的手說：“還是電臺同志想得周到，一方面不忘老年聽眾，該播什么播什么；一方面又千方百計就青年，爭取新聽眾。你們這種積極進取、勇于開拓的精神，值得學習。我現在聲明，收回自己的意見。你們大膽地干吧，我支持你們。”一場不大不小的意見風波就這樣煙消云散，得到了解決。這使我聯想到：對待文藝批評中的不同意見，要學會真誠面對，要主動地和對方去溝通，平心靜氣地交換意見。只要做到這兩點，一定會有個圓滿的結局，最終在融洽的氣氛中達到某種共識，這不就是個真實的例子嗎？

2000年，我退休了，經常參加一些曲藝界的理論研討活動、學術活動。我感到現在的文風有所改變，文藝批評有時也不太正常。比如：研討會上議論的是曲藝方面的創演問題，可作者和演員很少參加，有些漠不關心，你研究你的，我干我的，兩者不搭界，形成了理論和實踐兩層皮的現象。這樣的研討只能空對空，解決不了多少問題。提到文藝批評有的有些變味，有人搞起了圈子批評，凡屬于我交往范圍的，你好我好，大家都好，互相吹捧，極不正常。有的搞面子批評，朋友、同事低頭不見抬頭見，對其作品中的缺點和毛病，甚至錯誤視而不見，或者隔靴搔癢地敷衍兩句。這純粹是誤人子弟。更有甚者搞票子批評，作品出來了出點錢開個研討會，請相關的人士評論評論。殊不知，拿了人家錢財就得與人消災。你還怎么持公正的立場，對作品的優劣認真進行點評啊。上面所談的三種批評都屬于不正之風，都在摒棄之列。總之，一切的一切都應當回到正道上來，按原則辦事。只有大家都按原則辦事，曲藝的理論建設與評論工作才能健康有序地開展，曲藝事業才能更有希望。