文庫出版：找尋文化的根和魂

周百義

編者按：盛世修大典，太平纂鴻帙。隨著經濟的穩定發展，近年，各地大型文庫出版項目紛紛推出，聲勢浩大。對于如此大規模的出版項目，有人質疑是政府推動的一項形象工程，談不上文化建設。但隨著《湖湘文庫》《浙江文庫》《新疆文庫》等項目的陸續落地面世，專家學者們開始紛紛評論感慨，文庫出版對于即將失傳消失的地方歷史文化，是一種總結、梳理和搶救，更是一項功在當代，利在千秋的偉業。

事實證明，文庫出版是一項宏大的系統工程，只有具備了一定的人力、物力、財力，才可能編纂如此的大型叢書，那么，目前我國文庫出版的情況如何？其又將經歷怎樣的運作和實施過程？在組織實施過程中又有哪些需要注意的事項？本期專題特邀請相關參與者、組織實施者及研究者共同交流探討，以饗讀者。

從上個世紀末開始，各地政府和出版界開始重視“文庫”的出版，從《楚學文庫》《廣州大典》的編纂出版始，到目前為止，據初步統計已有十余種之多。

對于中國出版界大規模的組織編纂“文庫”，特別是地方文獻的編纂出版，業內外有人提出質疑。他們認為各地競相出版所謂的“文庫”，在某種程度上是政府推動的形象工程，是出版資源的重復與浪費，談不上是文化建設等等。然而各地的出版主管部門和出版社，卻堅定地認為文庫的編纂出版意義重大，大有在各省蔚然成風之勢。

“文庫”者，多冊成套的圖書也?？v觀圖書市場，以“文庫”冠名的圖書很多，如“語言學文庫”“外國通俗文庫”等。這些“文庫”，大多是某一類型圖書的匯集，或者是由某一家出版單位多年連續出版的圖書。如中國出版集團組織編選的《中國文庫》，鳳凰集團編選的《鳳凰文庫》，上海世紀出版集團編選的《世紀文庫》等?！拔膸臁眻D書的出版，實際上始于19世紀初，德國的Reclam出版社即推出了口袋本的黃皮書“萬有文庫”。日本出版界可能受此影響，巖波書店最先推出“巖波文庫”，爾后講談社有“講談社文庫”，角川書店有“角川文庫”等。本文關注的范圍，主要是以編纂、整理古籍文獻為代表的大型叢書，兼及少量收錄今人著作的文庫本。

一、文庫出版的基本思想

中國編纂大型文庫的歷史悠久，從唐代的《藝文類聚》（1431種），宋代的《太平御覽》（1690種）、《冊府元龜》（1000卷），明代的《永樂大典》（11095冊），到清代的《古今圖書集成》（6117部）、《四庫全書》（3503種，79527卷）。隨著經濟發展，統治者對文化事業的重視，造紙、印刷技術的提高，圖書的編輯出版活動更加活躍，按照一定的編輯思想指導編排的大型類書和叢書便應運而生。從編輯出版史的角度考察，這些大型的類書和叢書一般都是由統治者推動而成，如乾隆在表明纂修《四庫全書》的旨意時稱：“國家當文治休明之會，所有古今載籍，宜及時搜羅大備，以光冊府，而裨藝林。”“為天地立心，為生民立道，為往圣絕學?！薄凹闻c海內之士考鏡源流，用昭我朝文治之盛。”其實，統治者仍然沒有明說，但他們的出發點和初衷顯然是為了加強文化統治，但不可否認的是，“文庫”的纂修，對當世和后代的文化發展和學術研究卻起著重要的作用。如郭伯恭在《四庫全書纂修考》中說：“海匯百川，綱舉條貫，萃四千余年之文化，以成歷代典籍之大觀?！睂W界普遍高度肯定由統治者推動編纂修訂的大型文獻匯編整理的典籍。

盛世修大典，太平纂鴻帙。社會的穩定，經濟的發展，才能具有一定的人力、物力和財力來編纂大型的叢書。從全國各地以搜集、整理地方古籍文獻為主要任務的各種“文庫”出版情況來看，主要有以下幾種指導思想：

1.文化積累。從各地“文庫”的編纂出版來看，收錄的范圍主要是歷代本省或本地區籍貫作者的著述，有時兼及外籍人士在本地游宦寓居時的著述，或外籍人撰寫本地的重要著作。這些著作一部分今人曾經點校并出版過，有些在當時曾經刻印過，有些仍是鈔本。有些雖然曾經刻印過，但屬于孤本。如果再不復制出版，有可能毀壞消失。這些文獻有些存放在國內的各家圖書館，有些由于種種原因，散失在世界各地。如《廣州大典》在編纂過程中，發現了張之洞主持《廣雅叢書》修纂時，留下的很多沒有來得及刻印的書稿。還有清乾隆年間編修《四庫全書》時曾被抽毀、全毀的書籍，如釋函罡《瞎堂詩集》、釋今釋《徧行堂集》、屈大均《翁山詩外》、王邦畿《耳鳴集》、陳恭尹《獨漉堂集》等近30種文獻?！肚G楚文庫》編纂書目時，發現了一些珍貴的民間文書，和近代史上重要的資料。如十九世紀的海關史料，清末一些重要的工礦企業的史料等。

2.文化研究。中國地域廣大，雖然都屬于中華民族這個大家庭，但在歷史的演變過程中，先后形成了不同地域獨具特色的文化。如齊魯文化、燕趙文化、荊楚文化、湖湘文化、巴蜀文化等。這些文化的載體，主要是各種文獻和出土文物。研究一地的文化，“考鏡源流”，必須要“辨章學術”。那么整理承載著文化信息的文獻，就顯得十分必要。如《湖湘文庫》提出：系統地整理湖湘文獻，深入地研究湖湘歷史人文，傳承弘揚湖湘文化。《浙江文叢》：在于積累，在于傳承，在于資政，在于育人，為先賢建一座豐碑，給后人留一筆財富?！稄V州大典》：旨在系統搜集整理和搶救保護廣州文獻典籍、傳播廣州歷史文化?！肚G楚文庫》：全方位搜集整理湖北歷代文獻，建立完整的研究湖北的資料系統，以深入認識湖北地域特色，傳承弘揚優秀的文化，促進湖北文化繁榮發展。

3.文化傳承。積累和研究傳統文化，其主要目的還是要為今天的發展尋找精神營養和力量的支撐?！稄V州大典》提出，編纂這套書的目的，就是“尋找一個地區一座城市文化的根和魂”。湖北省委書記李鴻忠在《荊楚文庫》編纂出版啟動大會上說，“‘五個湖北建設，其中的‘文化建設，就包括文化典籍整理研究?！薄皯鹇灾c必須同時是文化的支點、文化的高地。博大精深的荊楚文化是促進湖北發展的寶貴資源。全面系統地整理研究、傳承創新荊楚文化，編纂出版《荊楚文庫》，是實現建成支點、走在前列奮斗目標的一項重要基礎性工作。”

二、文庫出版的組織實施情況

綜觀現代文庫出版的情況，從各地文庫的編纂體例來看，主要有如下特點：《湖湘文庫》《荊楚文庫》《新疆文庫》，除了收錄有史以來的地方文獻外，還包括今人對地方文化的研究性成果?！墩憬膮病贰稄V州大典》《燕趙文庫》《山西文華》，主要是對地方歷代文獻搜集、整理與出版。而《中原文化大典》，按卷編排，分《總論》《學術思想典》《文學藝術典》《科學技術典》《民俗典》《教育典》《文物典》《人物典》《著述典》《大事記》共10個部分，體現其集成性和門類性，屬于類書的性質。而《中國文庫》《鳳凰文庫》《世紀文庫》，無論古今，主要收錄有積累價值，20世紀以來出版的不同門類的著作。

從文庫編纂出版單位來看，大致可以分為以下幾種形式：

1.一家出版社承擔。如《浙江文叢》，全部由浙江古籍出版社負責編纂出版。《齊魯文化大典》由齊魯書社一家負責編纂出版。

2.統一規劃，各家出版社承擔。如《中國文庫》《鳳凰文庫》《世紀文庫》均由集團統一規劃，書目確定后，由原來負責編輯出版的出版社自行負責出版?！吨袊膸臁烦酥袊霭婕瘓F下屬的出版社承擔主要任務外，還有其他入選圖書的出版社按照統一體例承接部分任務。

3.成立專門的機構負責規劃設計。如《湖湘文庫》《荊楚文庫》《燕趙文庫》《新疆文庫》都由政府指定專人負責，辦事機構一般放在出版局或者出版集團。

4.由出版單位之外的機構來組織實施。如《廣州大典》由市委宣傳部和文化廳負責。

從策劃組織機構來看，大體可以分為以下幾種類型：

1.由省委主要領導擔任工作委員會和編纂委員會負責人的。如《荊楚文庫》，由省委書記李鴻忠親自出任工作委員會和編纂委員會主任。

2.由省委主要領導任顧問，由退居二線的省級領導任編委會主任的。如《湖湘文庫》由張春賢任顧問，原省政協副主席文選德擔任編輯出版委員會主任?！堆嘹w文庫》由原省政協主席擔任編輯出版委員會主任。

3.由省委宣傳部負責人擔任文庫主編的。如《嶺南文庫》，由歷任廣東省委宣傳部長任主編?！稄V州大典》，由原宣傳部長，后擔任市長的陳建華任主編。

4.由出版社自行組織編纂出版，聘請有關專家擔任主編的。如《楚學文庫》。

從文庫的編纂出版經費來看，以資助為主，自負盈虧為輔。各地文庫的出版經費來源，一是由地方財政立項撥款，二是由國家出版基金資助，三是由出版社承擔少量的費用。如《荊楚文庫》，省委省政府高度重視，初步預算經費約2個億，但省財政廳表示只要工作需要，經費上不封頂。僅2015年，就撥付了5000萬工作經費。《湖湘文庫》共使用經費6000萬，其中省財政出資5000萬，中南傳媒出資1000萬?！墩憬膮病烦霭媸∝斦磕険芨?00萬，共計2500萬元。

三、文庫出版熱的思考

通過對文庫出版的梳理與分析后，筆者認為文庫出版熱背后有幾點值得相關出版者注意的問題。

1.前期整體設計十分重要。編纂出版文庫，歷時較長，參與者較多，開始一定要規劃好，文庫的編輯指導思想與體例確立，要充分征求各方意見后再確定，不要中途變更，否則會體例不一，延誤時日。如《嶺南文庫》的編纂者在談及“文庫”的得失時說：“鑒于定位在學術層面的《嶺南文庫》因編輯方針和體例所限，不能涵蓋一些具體而微的嶺南文化形態，故有必要營造新的合適載體以補不足?！痹偃纭逗嫖膸臁?，立項時為了體現整體性，對每種計劃列選的書目都進行了編號，后來因為種種原因不能實施，結果就造成了被動。再如在古籍文獻的整理時是采取傳統的四分法，按經、史、子、集四部來歸類整理，還是按照類書的方法來歸類，還是按照“以人系書”的方法來整理，需要統盤考慮。

2.避免重復出版。盛世修典，是承先啟后，發揚光大的善事，但省市之間，各單位之間，不要重復立項、重復出版。在一個省內，文化積淀、文獻資料基本相同，如果省市之問，不同出版單位之間先后出版兩套基本相同的文獻，不僅浪費財力，也會浪費人力物力。特別是省會城市、計劃單列市與本省的關系之間，要統籌考慮。但是，有時考慮到各種不同文化的源流發展，有些重要的作者，可能在不同的文庫中都會涉及。如楚國，其強盛時治理范圍包括現在的湖南、湖北、河南、山東，甚至安徽、江蘇的部分地區，如果探索荊楚文化的源與流，勢必要涉及到這些地區。但任何一個地區都有其核心區與非核心區之分，對于一些非收不可的作者，如老子、莊子，雖然他們的出生地現在屬于河南、安徽，但當時是楚國的領地，是楚文化的重要代表人物，《荊楚文庫》不能不收。如楚辭，是荊楚文化的重要組成部分，也是湖湘文化不可或缺的內容，雖然屈原的出生地是現在的湖北境內，但《湖湘文庫》也收錄了屈原的作品。當然，有些不重要的作者，就盡量不再重復。再如有些作者，出生地與以后生活、建功立業的地方不在一處，如何收錄，就要慎而又慎。

3.要突出各自的特色。各省區出版“文庫”，不僅要全，要新，還要突出自己的特色。如《新疆文庫》，其中60%屬于漢民族文獻，40%屬于少數民族文獻。這是其他省市文庫目前所未有的特點。如《山西文華》，突出當地古建筑以及壁畫、彩塑、石刻等山西的文化特點。如《湖湘文庫》，明清時期人才輩出，紅色文化獨樹一幟，突出這些特點，也就彰顯了湖湘文化的特色。所以，各地在“文庫”的規劃時，就要考慮到如何在同中求異，如何在全中求新，如何做到精益求精。

4.全國通力合作，擇其善者而用之。有些文獻資料，特別是重要的著作，建國七十年來已經陸續整理出版過，各省在出版本省區的鄉邦文獻時，如果沒有新的發現和新的觀點，為保證質量和節省時間計，可以與版權擁有方共同出版，或者通過購買版權來實現雙贏。

5.質量十分重要。整理出版地方文獻，倡導者和整理者的初衷，都是抱著“上不負先賢，下無愧子孫”的愿望，但古籍圖書的整理出版，需要專業人員，需要時間?！队罉反蟮洹贰端膸烊珪贰豆沤駡D書集成》的編纂整理，均由當時碩儒大師出任總纂，皇家成立專門的機構，調動全國的資源為其所用，并有嚴格的獎懲制度，同時不急功近利，用時甚長。如《永樂大典》從1388年到1408年，前后歷時20年方修繕完成?！端膸烊珪穭t耗時13年，《古今圖書集成》編輯歷時28年。文庫的質量在各個環節都要注意把關。一是確定選目時要甄別文獻真偽，防止以假亂真。二是要精選版本，擇其善者而用之。三是要選擇勝任者認真點校，利用不同版本互勘。四是在編輯校對環節不可松懈。

6.整理與保護相結合。在“文庫”的編纂出版中，對于古籍文獻是適應現代讀者的需要，加以點校好，還是保持原貌，盡量原汗原味呢？各地的做法不盡相同。如《廣州大典》在整理文獻時，采取“不編、不選、不校、不點”，追求“原汗原味”的原則，但很多省的文庫為了方便今天的讀者閱讀，在編纂出版時采取點校和簡單加注的方法。是保持原貌還是加工整理，筆者認為古籍文獻要在新時代發揮作用，應當與時俱進。不過，二者各有側重，各有優劣。

7.運用現代化手段，發揮古籍文獻的作用。文庫的規劃之初，就要考慮將古籍文獻數字化，一是便于保存，二是便于發揮作用。文獻的數字化，一種制成PDF文件，通過關鍵字檢索，一種是通過重新排版，由專業人員建成數據庫。通過加注索引，方便檢索。