為什么日本的推理小說(shuō)文化盛行？

張壘陽(yáng)

一、受英美等西方國(guó)家推理小說(shuō)的影響而起步

明治維新興起之后，日本人開(kāi)始“西化”，學(xué)習(xí)并效仿西方發(fā)達(dá)國(guó)家，其中在文學(xué)上則興起了翻譯西方文學(xué)的熱潮。此時(shí)，日本的思想家、政治家神田孝平則翻譯了具有開(kāi)拓性的著作《楊牙兒奇談》，首開(kāi)翻譯外國(guó)推理小說(shuō)先河。隨即，其他日本作家諸如黑巖淚香、押川春浪接踵繼之。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙上也樂(lè)于連載這種翻譯而來(lái)的新文學(xué)形式，甚至黑巖淚香連雨果的《悲慘世界》、大仲馬的《基督山伯爵》都譯了過(guò)來(lái)。1899年，水田南陽(yáng)剛從英國(guó)回國(guó)，就開(kāi)始翻譯并連載英國(guó)的《福爾摩斯的冒險(xiǎn)》。其他諸多留洋歸國(guó)的日本學(xué)者與作家都相繼投身于推理小說(shuō)的翻譯中。因此，此時(shí)一大批頗具盛名的日本作家正好奠定了日本推理小說(shuō)的基石。

二、日本人樂(lè)于接受推理小說(shuō)這種文學(xué)形式

如果大眾不接受，推理小說(shuō)無(wú)論如何也興盛不起來(lái)。但日本人不僅接受，而且很喜歡推理小說(shuō)，甚至黑巖淚香翻譯的小說(shuō)在當(dāng)時(shí)的日本出現(xiàn)了洛陽(yáng)紙貴的局面。除此之外，日本人性格相對(duì)感性，易于接受與推理性強(qiáng)相結(jié)合的作品，“日本本來(lái)就是一個(gè)易受情緒左右的民族，與邏輯性極強(qiáng)并脫離現(xiàn)實(shí)生活的西洋偵探小說(shuō)作品相比，身邊比比皆是的現(xiàn)實(shí)生活與推理要素相結(jié)合的寫(xiě)實(shí)性作品更容易被日本人接受。”黑巖淚香曾經(jīng)這樣解釋日本人喜歡推理小說(shuō)的原因。

三、一些出版單位支持推理小說(shuō)這種文學(xué)形式

電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》劇照

當(dāng)推理小說(shuō)還處于翻譯時(shí)期，很多出版單位就已經(jīng)看準(zhǔn)了這一市場(chǎng)，并大力支持推理小說(shuō)的出版。比如黑巖淚香的處女翻譯作《法庭上的美人》就是得到《今日新聞》的支持而連載的。當(dāng)然，也有許多日本作家自己創(chuàng)立報(bào)社、出版社，為推理小說(shuō)的加速發(fā)展貢獻(xiàn)了力量。尤為人稱道的是，位于日本東京文京區(qū)的講談社一百年來(lái)一直在不停出版推理小說(shuō)。該社有專門(mén)的采訪星探去挖掘有潛力的推理小說(shuō)作家，而推理小說(shuō)編輯大概就有一百六七十個(gè)。

四、推理小說(shuō)派系復(fù)雜，內(nèi)容多樣化，滿足了不同讀者的需求

日本推理小說(shuō)并不是單一派別，風(fēng)格內(nèi)容單調(diào)至極。相反，日本推理小說(shuō)派別較多，內(nèi)容呈現(xiàn)多樣化。比如有以推理解謎為主流的本格派、以營(yíng)造詭譎氣氛與異常心理為主軸的變格派、以出人意表的故事情節(jié)為重點(diǎn)的懸疑派，當(dāng)然還有法庭派、社會(huì)派、冷酷派等等。因此不同的派別與風(fēng)格滿足了不同人的需求，反過(guò)來(lái)說(shuō)，需求的旺盛正好也促進(jìn)了推理小說(shuō)本身的發(fā)展。

五、日本文學(xué)圈為推理小說(shuō)設(shè)置的獎(jiǎng)項(xiàng)比較多，一定程度上激勵(lì)了推理小說(shuō)家的創(chuàng)作

日本是一個(gè)重視教育的民族，我們從日本鈔票上的人物就可以知道日本對(duì)教育有多重視，10000日元上的福澤諭吉、5000日元上的新渡戶稻造（后被樋口一葉取代）1000日元上的夏目漱石，甚至樋口一葉和夏目漱石還是小說(shuō)家。為支持教育及文學(xué)事業(yè)的發(fā)展，日本為小說(shuō)設(shè)置的獎(jiǎng)項(xiàng)達(dá)到五百種之多。在中國(guó)，你可能只聽(tīng)過(guò)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、姚雪垠文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)甚至是新概念作文大賽獎(jiǎng)，但在日本，除了比較常見(jiàn)的芥川獎(jiǎng)、直木獎(jiǎng)、讀賣(mài)文學(xué)獎(jiǎng)、三島獎(jiǎng)之外，還有一大堆你不知道的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，這確實(shí)激發(fā)了作家創(chuàng)作的動(dòng)力。在推理小說(shuō)界也有一些獎(jiǎng)項(xiàng)，比如江戶川亂步獎(jiǎng)、橫溝正史獎(jiǎng)、松本清張獎(jiǎng)等等（一聽(tīng)這些獎(jiǎng)項(xiàng)的名字就知道是頒給哪些人的），這些激勵(lì)措施都為推理小說(shuō)的創(chuàng)作創(chuàng)造了一定環(huán)境與空間。

六、推理小說(shuō)寫(xiě)手眾多，形成了作家與讀者定型互動(dòng)的大環(huán)境

在日本，從事推理小說(shuō)創(chuàng)作的不僅有我們熟知的江戶川亂步、松本清張、水上勉、笹澤左保、島田莊司、東野圭吾、橫溝正史、西尾維新等等知名小說(shuō)家，還有一大批不太知名但有潛力，甚至是名不見(jiàn)經(jīng)傳的推理小說(shuō)家在默默地創(chuàng)造。當(dāng)然，還有一個(gè)特點(diǎn)就是女推理小說(shuō)家也日益增多，比如夏樹(shù)靜子、皆川博子、山崎洋子、山村美紗、小林仁美等等一批女作家正在崛起。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的日益壯大不僅增加了推理小說(shuō)的數(shù)量與質(zhì)量，也使得推理小說(shuō)風(fēng)氣日漸濃厚。

七、除了讀者的需求外，其他藝術(shù)形式也直接或間接需要推理小說(shuō)的支持

電視劇與電影甚至動(dòng)漫需要一些推理體裁作為劇本形式，當(dāng)然一些其他的藝術(shù)形式諸如音樂(lè)、繪畫(huà)也需要有經(jīng)典故事填充，這時(shí)候一些經(jīng)典的推理小說(shuō)就可以作為故事填充物。當(dāng)然，對(duì)于小說(shuō)，最大需求莫過(guò)于電視電影這種藝術(shù)載體，很多優(yōu)秀的推理小說(shuō)都被翻拍成電視劇或者電影，比如被拍成電視劇的東野圭吾的《白夜行》等等，這樣的形式為觀眾增添了額外的視覺(jué)體驗(yàn)。