淺談當代工筆人物畫中意象造型的作用

◎孫雅倩

淺談當代工筆人物畫中意象造型的作用

◎孫雅倩

中國畫重意境，無論是在傳統的中國寫意畫還是當代工筆畫中，意象都占據著重要的地位。當代工筆人物畫也在不斷與時俱進，影響當代工筆畫的重要因素之一的意象造型也受到時代變化的影響。本文從意象造型的概述展開，主要探討意象造型在當代工筆人物畫中的作用。

當代工筆人物畫 意象造型 作用

意象造型是中國繪畫藝術的基本造型形式，也是中國繪畫意境之美的形成因素之一，而在傳統的中國工筆人物畫中，意象造型也占據著重要的地位。隨著時代的變化，我國的工筆人物畫也在不斷與時俱進，而意象造型在其中的重要作用卻并沒有隨之改變，而是隨著其自身的變化和創新更好地影響著工筆人物畫。

一、意象造型的簡單概述

畫家通過對具體事物的觀察以及自身的親身體驗來感受事物內在的生命力，從而引發畫家內心的情思以自身情感來賦予事物新的氣息，以情化物，通過概括、夸張、形化等方法表現事物的外在特點和內在精神象征，從而使畫作形神兼備，具有一種意象之美。簡單來說，這就是所謂繪畫中的意象造型。而在工筆人物畫中，更需要用意象造型來表現人物的形神之美。

主體對客體思想和情感的表達，這是意象造型的本質特征。這種表達并不是主體對客體準確的模仿和再現，關注的也不是客體的具體外形和表面，而是將其作為一種媒介和觸發器，將主體本身的情感或者是被觸發的情感通過客體表達出來，既賦予客體超越其本身形體的魅力，也充分表達出主體的情感和思想。

歷代的中國工筆人物畫的意象造型主要是通過“線”來展現，這種線條的藝術看似簡單，傳遞的卻是一種似是而非的意境之美，而意象造型在其中所扮演的重要角色也就不言而喻。

二、當代工筆人物畫中意象造型的作用

（一）在繼承傳統的基礎上不斷創新

我國工筆人物畫隨著時代的發展也有了改變和創新，意象造型源于我國傳統繪畫藝術，而其在中國工筆人物畫尤其是當代工筆人物畫中的重要地位卻不會改變。

當代工筆人物畫需要繼承傳統的意象造型藝術，并在“取其精華，去其糟粕”的基礎上不斷推陳出新。我國當代工筆人物畫要想在世界繪畫藝術中占有一席之地，對于意象造型的繼承和發展十分重要。當代工筆人物畫意象造型的繼承和運用可以幫助畫家對畫作繼承傳統的部分進行反思和感悟，并嘗試在當代文化語境下對其進行新的解讀，不斷賦予畫作新的含義。

當代工筆人物畫在繼承傳統的基礎上不斷創新，意象造型在其中所起的作用之一就是保持當代工筆人物畫的民族特色和文化特色。意象是我國傳統繪畫的最大特點之一，堅持意象造型在當代工筆人物畫中的運用，可以保持工筆人物畫意境之美的特色。

（二）形神兼具，凸顯意境之美

欣賞評判人物畫的標準之一就是看其是否達到了以形寫神的效果，而工筆人物畫也十分注重這一點，對于人物的塑造并不是將其描繪得與真人有多么相似，重要的是可否在畫作中表現出人物外貌的主要特征，傳遞出人物內在的精神氣質。工筆人物畫為了對于所繪人物“形”更好地展示，是需要對人物的描繪進行取舍的，在中國的工筆人物畫中，太過細致的描繪反而是一種累贅，其所追求的是一種簡潔的形的表現，更重要的是以形寫神，表現人物的神韻，做到形神兼具。此外，工筆人物畫整體要有一種意境之美，這種美也是畫家情感和思想的表達，是觀者可以得到的更深層次的享受和感悟。

意象造型在當代工筆人物畫中所起的作用就是如此，通過意象造型在實際繪畫中的運用來達到最后所呈畫作形神兼具的效果，表現人物的神韻和精神狀態，在繪畫中融入更多的靈性，讓意境之美充分地展現出來，讓人物活起來。

(三）靈活的色彩運用

在工筆人物畫中，色彩是人物靜態的語言，不同的色彩表現著所繪人物不同的個性、不同的神韻以及不同的精神氣質。所以說，色彩的運用是工筆人物畫造型中十分重要的一部分。

在工筆人物畫中，畫家對于色彩的使用主要是從意象方面來運用的，而中國傳統繪畫中所講求的意境之美對于色彩運用要求并沒有十分刻板的限制。以此延伸到意象造型中，對于色彩講求的是適合意境的靈活運用，而這對于工筆人物畫在運用色彩表現人物時則有很好的促進作用。畫家不用拘泥于某一繪畫中色彩使用的規則，而是可以在塑造意象形象時隨心而用，為了表現人物神韻隨意而用，這樣最后呈現出的作品才真正具有靈性。

三、結語

當代工筆人物畫講求的是在有選擇性地繼承傳統的基礎上不斷創新，而意象造型在當代人物工筆畫中的運用仍在繼續。意象造型在當代工筆人物畫中所起的作用是有益的，可以幫助其不斷發展完善。

[1]徐路偉.論當代工筆人物畫中的意象造型[J].科研，2015（63）．

[2]顧玉紅.傳統意象造型觀在當代工筆人物畫中的審美價值體現[J].美術觀察，2014（06）．

[3]額爾敦吐.論意象造型在現代工筆人物畫中的表現[J].華章，2012（36）．

[4]史康.略論當代工筆人物畫的意象造型及其對傳統的繼承[J].北京服裝學院，2013．

（責任編輯 劉冬楊）

（孫雅倩，女，河南職業技術學院，助教，研究方向：美術理論研究和工筆人物）