論麥金托什設計作品的特征

馬　玲　（湖南工業大學　包裝設計藝術學院　412000）

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論麥金托什設計作品的特征

馬玲（湖南工業大學包裝設計藝術學院412000）

摘要：麥金托什是英國最重要的產品設計師和建筑設計師。他發掘了一種被他稱之為“舊的精神”，設計出了一系列具有獨特風格的產品、建筑、和室內作品，為20世紀現代主義設計開辟出一片新的天地，他設計的格拉斯哥藝術學院是一個典范，該作品是他的風格特征的集中體現，其中既包含了現代主義的特點，又有“新藝術”運動的風格，同時更具自己的特色，是20世紀一項杰出的經典設計之作。

關鍵詞：麥金托什；維多利亞風格；建筑風格；繼承與發展

一、生平簡介

麥金托什是英國最重要的產品設計師和建筑設計師。他發掘了一種被他稱之為“舊的精神”，設計出了一系列具有獨特風格的產品、建筑、和室內作品，為20世紀現代主義設計開辟出一片新的天地，他設計的格拉斯哥藝術學院是一個典范，該作品是他的風格特征的集中體現，其中既包含了現代主義的特點，又有“新藝術”運動的風格，同時更具有自己的特色，是20世紀一項杰出的經典設計之作。

他設計的作品特征鮮明，尤其是他獨到的將幾何形態和有機形態的混合采用，平面設計簡單而具有高度裝飾味道，與分離派的追求的風格不謀而合，受到評大眾的極大贊賞和默許。他的設計對當時相當一大批設計家有著深刻的影響，其中約瑟夫?霍夫曼在布魯塞爾設計的“斯托克列宮”被建筑界稱之為罕見的杰作，在其設計上可以明顯的看出受到麥金托什影響的痕跡。

二、風格形成過程

麥金托什的設計是英國設計運動和歐洲大陸設計運動的發展成果之一，他的風格不是突然形成的。麥金托什在設計史上具有承上啟下的作用和意義，他是工藝美術時期與現代主義時期的一個重要的環節式的人物。他的發展既上承英國“工藝美術運動”，特別是以威廉?莫里斯、約翰?拉斯金等人為首的各種試驗的發展，又受到歐洲“新藝術運動”，特別是維也納的分離派運動、美國的弗蘭克?賴特、格林兄弟等試驗的影響，這些被視為現代主義前奏的一些人物。

三、設計風格分析

1.海報設計風格分析

日本浮世繪在很大程度上對麥金托什的設計風格的形有所影響。他對日本繪畫中使用簡潔直線的作畫方式特別感興趣，通過不同的布局安排、排版設計，讓繪畫作品具有非常強的裝飾性，他的觀念因此有所改變，否定了之前認為只有曲線才能取得卓越的設計效果，只有曲線才是優美的設計理念。他在1896年左右所設計的幾個海報，采用了垂直和水平布局的基本布局，然后用曲線來平滑垂直和水平線的交點加以聯合，比如這一年設計的《蘇格蘭音樂巡禮》和《格拉斯哥美術學院》兩種海報，就有這個特點。

在色彩運用上，他大膽地嘗試以黑色作為主要色系。黑白兩色在“新藝術運動”是禁忌色，是從英國“工藝美術運動”到“新藝術運動”一直反對的內容之一，因為這兩種顏色代表機械色彩。他為他的母校格拉斯哥美術學院設計的畢業文憑也風格類似。

2.建筑設計風格分析

麥金托什早期的建筑設計仍然受到英國傳統建筑影響，和對方有一種傾向，追求簡單、垂直和水平線。他的建筑設計初稿圖大部分都先采用鉛筆單線平涂，然后再精細地進行線描，表現出他對直線的青睞。比如他在1895年畫的“馬特公立學校”設計圖、格拉斯哥先驅報建筑設計圖、蘇格蘭斯特里特學校設計圖等等，都有這個特點。通過長期的探究和摸索，在1897-1899年期間設計的格拉斯哥美術學院中很好的體現了他所追求的風格。

在皇后大教堂，麥金托什非常大膽的將一個傳統的哥特式窗口與華麗的新藝術風格的花紋結合，而不是通常的仿中世紀的模式。窗戶設有一個藍色的心臟填充墻與玻璃單獨著色的小窗格，有色相的微妙變化帶來的影像生活。圖紙上面使用了一點藝術效果，從街上看到從窗戶光，這只能從教堂內看到窗飾遮陽結合起來，必須往里走以查看正常的照明效果。

3.家具設計風格分析

他不僅僅設計了建筑和室內，而且設計了與之相關的所有的家具用品，使得設計風格達到了高度統一。這所學校設計的圖書館、董事會辦公室、校長辦公室、休息室等都體現出了麥金托什的設計特色，所用家具采用木材原色，設計強調豎向線條的使用，利用線性搭配來進行混合裝飾，而盡可能避免太多的細節裝飾。因此顯得非常簡單樸實、落落大方。這座建筑代表了當時最前衛的設計成果，是格拉斯哥四人風格的集中體現。

麥金托什對于室內設計異常有天賦，所設計的作品非常出色。他基本采用線性和簡單的幾何圖形，而使用黑色和白色為基本色調，細節輕微的采用天然花紋，形狀像花的藤蔓，因此實現一種整體典雅的裝飾細節。大量的室內使用的木結構，充分的民間和中世紀的氣氛息，和建筑的一個簡單的幾何形式，形成一個統一的風格。除了室內設計，他還設計了非常杰出的家具設計作品，比如柜子、椅子、床等。他尤其以高靠背的椅子聞名，完全是黑色的高靠背造型，十分夸張，是格拉斯哥四種風格的集中體現，至今在世界上都很流行。

麥金托什相信建筑設計和室內設計是一個整體，其中的每一個細節都應該是和諧而統一的。他的作品形式大方、簡潔，他通常從大自然中得到靈感并作為主題，且能夠把室內所有表面的裝飾有機的聯合起來。

4.珠寶及繪畫設計風格分析

在職業生涯晚期，麥金托什由于在建筑工作方面屢遭碰壁，于是他在薩福克郡居住期間開始向水彩畫作轉向。他通常和瑪格麗特合作，主要是針對花卉以及名景進行創作。1923年他選擇完全放棄了建筑設計，獨身搬到法國南部與瑪格麗特專注于研究水彩繪畫。他對人與自然山水的關系非常感興趣，所以所居住凡德雷港附近的景觀成為了他大多數的繪畫對象。

四、回顧與總結

麥金托什的設計流行在他死后的幾十年。1996年在格拉斯哥的貝拉荷斯頓公園最后完成了他設計的藝術人之家，而格拉斯哥大學（他多數的水彩作畫都收藏于此）重新建立了麥金托什設計的排屋，并將他和瑪格麗特的作品作為裝飾。格拉斯哥藝術學校的主樓（現更名為“麥金托什樓”）通常是建筑評論家經常參考的一個很好的例子，被評為英國優秀建筑典范。通過后來展覽的推行以及許多對于他的工作及生活的書籍和紀錄，麥金托什已逐漸成為一位不朽的經典藝術代表人物。大眾對麥金托什的興趣越來越濃烈，不斷促進整修他的建筑作品并且開放給社會公眾。

麥金托什與“格拉斯哥四人”代表了“新藝術運動”的一個非常重要的發展階段。“新藝術運動”設計反對用直線和幾何造型，反對黑白色彩方案，反對機械化和產業化，主張崇尚曲線，倡導自然主義和曲線的裝飾動機；相比之下，麥金托什則恰恰相反，他講究黑白等中性色彩方案，主張直線，提倡簡單的幾何造型。他的探索正好為機械化、工業化的形式奠定了存在的基礎。麥金托什可以說是一個連接“新藝術運動”和現代主義運動的過渡性關鍵人物，他的探索，在德國青年風格派設計運動和奧地利分離派中得到進一步的發展。

參考文獻：

[1]王受之.《世界現代設計史》.中國青年出版社，2002.

[2]劉存.《日本浮世繪對新藝術運動的影響》.2008（2）.

[3]鞠揚.《格拉斯哥學派設計風格研究》.哈爾濱工業大學，2011.

[4]鐘希敏.《麥金托什設計思想體系研究》.中南林業科技大學，2006.

馬玲，學生，碩士研究生在讀，湖南工業大學，包裝設計理論研究與應用。

作者簡介：