對(duì)中國(guó)畫(huà)技法的研究

李　風(fēng)　（江蘇方拓能源科技有限公司　221009）

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對(duì)中國(guó)畫(huà)技法的研究

李風(fēng)（江蘇方拓能源科技有限公司221009）

摘要：中國(guó)畫(huà)是中華民族在長(zhǎng)期歷史發(fā)展中形成的民族藝術(shù)，是廣大勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，歷經(jīng)萌芽、發(fā)展、成熟、創(chuàng)新、再發(fā)展等階段，形成了特殊的用筆、用墨、構(gòu)圖技法，登上了藝術(shù)的巔峰。本文從用筆、用墨、構(gòu)圖三方面對(duì)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作技法進(jìn)行研究，試圖幫助廣大國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者找出一條捷徑，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的繪畫(huà)作品。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà)；用筆；用墨；構(gòu)圖

中國(guó)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)民族繪畫(huà)的統(tǒng)稱(chēng)，是以墨為主要顏料，以水為調(diào)和劑，以毛筆為主要工具，以宣紙和絹帛為載體的具有民族特色的特有畫(huà)種，大致可以歸納為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)兩大類(lèi)。而無(wú)論哪類(lèi)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作都離不開(kāi)筆與墨，可以說(shuō)是獨(dú)特的筆、墨用法，加上獨(dú)具一格的構(gòu)圖方式，才形成了中國(guó)畫(huà)這一傳統(tǒng)民族藝術(shù)。下面筆者就從用筆、用墨、構(gòu)圖三方面談?wù)勚袊?guó)畫(huà)的創(chuàng)作技法。

一、用筆技法

（一）勾勒法

以線造型是中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)之一，不論是山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)，還是人物畫(huà)都離不開(kāi)以線條勾勒出物象。這里所說(shuō)的勾勒法，實(shí)際上就是用線的技法，其中用筆順勢(shì)為“勾”，用筆逆勢(shì)為“勒”，一般指用線條勾描物象輪廓，表現(xiàn)客觀物象的形、質(zhì)、神、態(tài)以及畫(huà)家主觀的情感、意趣。

（二）皴擦法

皴擦法是中國(guó)畫(huà)的一種特有創(chuàng)作技法，指在大的線的骨架基礎(chǔ)之上加以補(bǔ)充，以進(jìn)一步表現(xiàn)物體的脈絡(luò)、轉(zhuǎn)折，使畫(huà)面逐步豐富起來(lái)。以描畫(huà)山石為例，皴是山石結(jié)構(gòu)的紋理線條，擦是指在山石輪廓線旁擦出不規(guī)則的墨痕，增加山石的粗糙感。從形式上區(qū)分，表現(xiàn)山石﹑峰巒的主要用披麻皴﹑雨點(diǎn)皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等，表現(xiàn)樹(shù)身表皮的用鱗皴﹑繩皴﹑橫皴等。

（三）點(diǎn)厾法

這種筆法多用于花鳥(niǎo)畫(huà)、寫(xiě)意人物畫(huà)中，主要是用較大的毛筆，蘸好色墨后，或中鋒、或側(cè)鋒、或中側(cè)結(jié)合，點(diǎn)出物象。

上述三種筆法各有優(yōu)劣，畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中一定要根據(jù)自己的需要靈活運(yùn)用，以創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

二、用墨技法

用墨是中國(guó)畫(huà)的造型手段之一，它與用筆是不開(kāi)的，講求皴、擦、點(diǎn)、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調(diào)配，以塑造物象，烘染氣氛。一般說(shuō)來(lái)，中國(guó)畫(huà)的用墨之妙在于濃淡相生，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。中國(guó)畫(huà)中的墨分五色，即“濃、淡、干、濕、焦”，用于表現(xiàn)物體的明暗，而要想表現(xiàn)出這五色，關(guān)鍵的一點(diǎn)就是用水。如果墨太干就表現(xiàn)不出物象的氣韻，如果墨太濕就可能描繪不出物象的紋理，所以畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)必須根據(jù)題材，合理用墨，這樣才能凸顯出作品的層次及神韻。下面筆者試舉三種用墨方法。

（一）積墨法

利用SPSS軟件進(jìn)行描述性統(tǒng)計(jì)分析；利用Aquachem水化學(xué)軟件繪制Piper三線圖進(jìn)行水化學(xué)類(lèi)型分析；選取超標(biāo)較嚴(yán)重的硫酸鹽(SO2-4)、亞硝酸鹽(NO-2)、硝酸鹽(NO-3)、總硬度和溶解性總固體(TDS)共5項(xiàng)評(píng)價(jià)指標(biāo)，利用熵權(quán)密切值法對(duì)地下水水質(zhì)進(jìn)行評(píng)價(jià)。評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)采用《地下水質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)》(GB/T14848—93)將地下水質(zhì)量劃分為5類(lèi)(Ⅰ—Ⅴ)，見(jiàn)表1。

它指用濃淡不同的墨，層層積染，形成物象，這種用墨法常用于山水畫(huà)中。山水畫(huà)往往給人以“大”“多”“深”“厚”的感覺(jué)，這就要求畫(huà)家通過(guò)反復(fù)勾、皴、擦、點(diǎn)、染，層層遞加，來(lái)使作品呈現(xiàn)出深厚凝重、繁茂豐富的效果。而即使輕淡透明的畫(huà)，也非一揮而就，必須積染遞加，形成淡而不薄、輕而不浮的佳境。需要注意的是，運(yùn)用這種墨法時(shí)必須等前一遍墨色干后，再畫(huà)第二遍，方能使畫(huà)面墨色層次分明、渾厚華滋。

（二）破墨法

破墨法，指在前一筆不太干時(shí)，趁勢(shì)再補(bǔ)上一筆，使其合二為一、渾然一體，產(chǎn)生和諧、生動(dòng)的效果。其因筆墨先后有別可分為濃破法、淡破濃、濕破干、干破濕、墨破色、色破墨六種用法，而無(wú)論哪種用法都要注意在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行，充分利用水分的自然滲化。

（三）潑墨法

潑墨法主要有二種潑法：一種是墨水直接潑灑在紙上，根

據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫(huà)；另一種是用筆蘸墨汁大片地灑在紙上或絹上，畫(huà)出物體形象，這種潑法便于控制。這兩種潑墨方式具備一定的偶然性和隨意性，能使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種與眾不同的效果，更顯自然。它往往和大寫(xiě)意聯(lián)系在一起，適用于追求情趣、感覺(jué)以及在造型上無(wú)需很?chē)?yán)格的題材與物象。如畫(huà)衣著寬松不定型的人物，或畫(huà)處在風(fēng)、雨、霧、夜中的人物，都有利于潑墨法的發(fā)揮。

除上述幾種用墨方法外，中國(guó)畫(huà)中還有濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法等，只要畫(huà)家熟練掌握這些用墨方法，就一定能創(chuàng)作出一幅幅鮮活生動(dòng)的作品。

三、構(gòu)圖方式

構(gòu)圖，也被稱(chēng)為章法、布局，是決定一幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵，畫(huà)家只有通過(guò)合理布局、巧妙構(gòu)圖，才能創(chuàng)作出一幅幅畫(huà)面協(xié)調(diào)、內(nèi)容完整的作品，給大眾以美的享受。自古至今，中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖方式有很多，下面筆者簡(jiǎn)單介紹幾種。

（一）錯(cuò)落有致的穿插

穿插錯(cuò)落是中國(guó)畫(huà)常用的構(gòu)圖方式之一。其中，錯(cuò)落有致和主題明顯是穿插錯(cuò)落構(gòu)圖法成功的關(guān)鍵。在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家需要根據(jù)主題，參差錯(cuò)落地安排所要描繪的物象，以使畫(huà)面結(jié)構(gòu)合理、和諧統(tǒng)一。

（二）開(kāi)合呼應(yīng)的描繪

中國(guó)畫(huà)非常注重氣勢(shì)，這種氣勢(shì)可通過(guò)開(kāi)合呼應(yīng)的構(gòu)圖方式表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)家需要根據(jù)題材和主題思想，通過(guò)韻律、節(jié)奏、聚散、疏密等方面對(duì)物象的形態(tài)進(jìn)行描述，以使作品表現(xiàn)出一種大開(kāi)大合的氣勢(shì)、一種和諧的效果。

（三）散點(diǎn)透視的方法

中國(guó)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)一樣都講求畫(huà)面的透視效果，不同的是西方繪畫(huà)運(yùn)用的是焦點(diǎn)透視法，中國(guó)畫(huà)運(yùn)用的是散點(diǎn)透視法，畫(huà)家可以打破空間的局限，從多個(gè)角度描繪客觀物象，對(duì)物象的大小和位置進(jìn)行任意的規(guī)定，這是中國(guó)畫(huà)所特有的地方。如北宋名畫(huà)《清明上河圖》運(yùn)用的就是散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法。作品以汴河為中心，從遠(yuǎn)處的郊野畫(huà)到了熱鬧的“虹橋”，觀者既能看到城內(nèi)，又看得到郊野，既能看到橋上的行人，又看得到橋下的船，既能看到近處的樓臺(tái)樹(shù)木，又看得到遠(yuǎn)處縱深的街道與河港。

當(dāng)然，中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖方式還有很多，如對(duì)角式構(gòu)圖法、“S”形構(gòu)圖法等，而無(wú)論哪種方式，無(wú)論怎樣變化，皆要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、疏與密、虛與實(shí)、聚與散、開(kāi)與合、藏與露、大與小等關(guān)系，最終以對(duì)稱(chēng)或均衡求得統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫(huà)是我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠，歷經(jīng)一代又一代人的傳承與發(fā)展，直到今天仍散發(fā)著迷人的芬香，其特殊的用筆用墨方法、獨(dú)具一格的構(gòu)圖方式給了我們以啟迪，我們必須不斷學(xué)習(xí)、研究，不斷完善、創(chuàng)新中國(guó)畫(huà)技法，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品。

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李風(fēng)，群文館員，大專(zhuān)學(xué)歷，長(zhǎng)期在企業(yè)從事文化宣傳工作，對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)有深入獨(dú)到的研究。

作者簡(jiǎn)介：