古典音樂元素在流行音樂潮流中的發(fā)展研究

馮譯允 （廣東培正學(xué)院 510830）

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古典音樂元素在流行音樂潮流中的發(fā)展研究

馮譯允 （廣東培正學(xué)院 510830）

摘要：就如今的現(xiàn)實(shí)情況來看，顯然在年輕人群體當(dāng)中，傾向于流行音樂的人明顯高于傾向于古典音樂的人數(shù)，但是伴隨著如今不斷發(fā)展和進(jìn)步的流行樂創(chuàng)作事業(yè)，在流行音樂的浪潮當(dāng)中適當(dāng)?shù)厝谌胫袊?guó)古典音樂元素這種比較“個(gè)性化”的創(chuàng)新創(chuàng)作模式，令古典音樂也漸漸地受到了廣泛的關(guān)注。在本文當(dāng)中將針對(duì)把流行音樂和古典音樂相互融合的方式進(jìn)行系統(tǒng)的分析和總結(jié)，探究在流行音樂當(dāng)中所包含的古典音樂效應(yīng)，實(shí)現(xiàn)雅俗共賞。

關(guān)鍵詞：古典音樂；流行音樂；融合；發(fā)展

就中國(guó)的流行樂壇而言，音樂的主要特征都是靈動(dòng)且輕快，這也是流行音樂的主要特征，并因此被潮流追捧，其曲調(diào)非常輕盈易于掌握，流傳的范圍也相對(duì)比較廣闊。但是與之相對(duì)的，在流行樂當(dāng)中適當(dāng)?shù)厝谌雮鹘y(tǒng)古典元素令其在目前的流行樂領(lǐng)域當(dāng)中形成了更大的吸引力以及獨(dú)特魅力，進(jìn)而引發(fā)了聽者的靈魂共鳴。所謂古典元素有很多不同的方面，被運(yùn)用到流行樂當(dāng)中有了更好的發(fā)展和進(jìn)步，人們?cè)诮佑|這樣的音樂之后，在緬懷經(jīng)典的同時(shí)也借助這種形式的音樂獲得了新的感受。

一、在流行樂當(dāng)中體現(xiàn)古典元素的“詞”

（一）古風(fēng)歌詞令流行樂韻味更加深厚

在如今的流行樂壇當(dāng)中，古風(fēng)歌詞是比較常見的現(xiàn)象，經(jīng)歷了市場(chǎng)的考驗(yàn)也有力地證明了這種作詞的方式是被認(rèn)可和贊揚(yáng)的，比方說流行樂壇當(dāng)中非常著名的詞作人方文山所著的《青花瓷》的歌詞，甚至入選到了高考的試題當(dāng)中，這一現(xiàn)象說明人們對(duì)于流行樂歌詞當(dāng)中含有古典元素已經(jīng)非常地認(rèn)可。

我國(guó)的傳統(tǒng)文化經(jīng)歷了幾千年都沒有斷絕，在其中所包含的文化底蘊(yùn)以及深刻的內(nèi)涵都是值得后人進(jìn)行深入的思考和感受的，所以在流行樂當(dāng)中適當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)古典元素就是試圖讓人們?cè)诟惺芰餍袠返幕A(chǔ)之上對(duì)古典文化展開系統(tǒng)的學(xué)習(xí)以及體會(huì)。

就目前來看，在歌詞當(dāng)中融入“中國(guó)風(fēng)”的作品有很多，其中在上文當(dāng)中提到的方文山先生所寫的歌詞都是非常經(jīng)典的，其中諸如《東風(fēng)破》《煙花易冷》《青花瓷》等即便經(jīng)過多年也依然是非常經(jīng)典的中國(guó)風(fēng)詞作，充分地體現(xiàn)出融合古典元素以及流行元素的成果。

（二）通過舊詞新唱的方式緬懷經(jīng)典

在原創(chuàng)中國(guó)風(fēng)歌詞之外，直接將古詞譜上流行樂曲的方式也比較流行，大家都知道宋詞具有非常繁華和非常強(qiáng)烈的詞韻，尤以其中蘇軾、李清照等詞人為甚，為我們遺留下很多非常優(yōu)秀的詞作品，這些詞大多都有固定的詞牌以及規(guī)范，詞人大多依照這種規(guī)范來進(jìn)行填詞，行數(shù)、字?jǐn)?shù)等都有比較嚴(yán)格的限制，其中有一部分詞牌因其良好的韻律被譜寫成出色的流行音樂作品。

比如，王菲所演唱《但愿人長(zhǎng)久》這首曲子，就是一部非常好的作品，歌詞內(nèi)容是蘇軾所著《水調(diào)歌頭》，詩(shī)詞內(nèi)容沒有進(jìn)行任何的調(diào)整和改變，進(jìn)行了非常直接的套用，這是詩(shī)詞與流行樂非常良性的契合；除此之外還有費(fèi)玉清《在水一方》，同樣是就詩(shī)經(jīng)當(dāng)中的內(nèi)容來進(jìn)行了演唱。這種針對(duì)古詩(shī)詞展開現(xiàn)代流行樂的演唱方式的形式就是一種將古典元素和流行樂元素進(jìn)行有機(jī)融合的最佳體現(xiàn)，也是傳統(tǒng)詩(shī)詞的繼承發(fā)展。

二、在流行樂當(dāng)中體現(xiàn)古典元素的“曲”

（一）將流行樂譜曲過程中直接融入合適的古典音樂

事實(shí)上，在流行樂當(dāng)中沒有一個(gè)穩(wěn)定的、固定的模式來讓人們進(jìn)行代入，換言之，沒有任何一種形式的音樂是擁有固定模式的，只要音樂可以讓人們產(chǎn)生一定的共鳴，讓人們能夠?yàn)橹袆?dòng)，就是好的音樂，無論任何模式。

但是需要注意的是，在流行音樂當(dāng)中，由于其本身具有非常鮮明的市場(chǎng)性特征，導(dǎo)致它會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)進(jìn)行單一的發(fā)展和前進(jìn)，形成一種固有的浪潮，此時(shí)一旦出現(xiàn)有差異的流行樂必然就會(huì)受到一定的追捧，隨后接受一定的批評(píng)。不過就目前的現(xiàn)實(shí)情況來看，流行樂當(dāng)中不斷地涌現(xiàn)出古典音樂元素，令譜曲的方向也有了比較鮮明的古典風(fēng)格。

在流行樂壇早期，陳美等人，借助電子小提琴來進(jìn)行古典音樂的演奏；在最近這些年，包括女子十二樂坊等，都將民族古典音樂當(dāng)中的內(nèi)容借助現(xiàn)代化的流行樂進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母木幹匦卵葑喑鰜恚⑶耀@得了非常巨大的成功，進(jìn)而風(fēng)靡全世界。隨后還有李克勤《我不會(huì)唱歌》等，運(yùn)用了大量的鋼琴曲，花費(fèi)了大量編曲人員的心血，將李斯特所演奏帕格尼尼練習(xí)樂曲當(dāng)中的第三章《鐘》進(jìn)行了流行化的改進(jìn)，滿足流行樂的需求，這一過程非常好地體現(xiàn)出了古典樂在流行樂當(dāng)中的運(yùn)用。

（二）將流行樂譜曲過程中直接融入合適的傳統(tǒng)戲曲

我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲文化在全世界的范圍內(nèi)擁有非常廣泛的受眾，通過良好的方式來將戲曲因素充分地融入進(jìn)流行音樂當(dāng)中，在最近這些年以來也是我國(guó)流行樂壇非常有趣的發(fā)展方向。比如在王力宏《花田錯(cuò)》這一曲目當(dāng)中，將西洋曲風(fēng)當(dāng)中最具代表性的R&B所具備的靈活轉(zhuǎn)音的唱法和京劇當(dāng)中婉轉(zhuǎn)的唱腔融合起來，形成了一種非常獨(dú)特的新曲風(fēng)，而這也正是這首曲子的獨(dú)特之處，這種方式就是一種將戲曲和流行樂進(jìn)行完美的融合而最終形成的混合感，得到了非常強(qiáng)烈的反響，在2006年，演唱者王力宏也憑借著這首曲子獲得了 中國(guó)排行榜當(dāng)中的港臺(tái)最佳編曲。

除此之外，在流行樂壇當(dāng)中還有另外一曲融合了京劇唱腔以及流行樂的歌曲，即《北京一夜》，其演唱者劉佳慧獨(dú)特的花旦式唱腔和陳升的變聲式老生唱腔相互融合，形成了一種全新的歌唱形式，這種形式也被稱為京劇唱腔和流行唱法之間的完美融合，是一曲經(jīng)典之作，它令很多飄搖在外的游子不禁潸然淚下，它通過現(xiàn)代唱腔和京劇完美融合，構(gòu)筑了一副老北京街頭的蕭瑟畫面，其中有舊四合院的破敗，還有老北京的獨(dú)特人情風(fēng)貌，令飄搖的游子觸目傷懷，形成一種共鳴，這就是一種好音樂的代表。

總的來說，流行樂發(fā)展的趨勢(shì)似乎在無形之中像我們傳達(dá)出了這樣的信息，即流行樂和古典樂并非處于勢(shì)不兩立的局面，它只是兩種音樂形式，完全可以實(shí)現(xiàn)相互融合，讓我們逐漸接受在流行樂當(dāng)中的古典因素，而這也將會(huì)是流行樂主要的發(fā)展方向。

三、結(jié)語(yǔ)

在如今的流行音樂當(dāng)中適當(dāng)?shù)厝谌胍恍┕诺湓卦谌缃竦臅r(shí)代背景下是比較常見的情況，這種比較獨(dú)特的流行樂的表達(dá)形式在一定程度上也體現(xiàn)出一種比較古典的韻味，令流行樂呈現(xiàn)出非常豐富的底蘊(yùn)以及深層次的美感，另外，在填詞和作曲當(dāng)中適當(dāng)?shù)厝谌牍诺湟蛩匾部梢粤盍餍幸魳泛凸诺湓負(fù)碛懈訌?qiáng)烈的契合度，更好地推向受眾市場(chǎng)，令聽眾可以形成非常強(qiáng)烈的觸動(dòng)，更易于接受。

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