古箏演奏中不同“搖指”的表現意義探究

容 邵

（長沙師范學院，湖南 長沙 410100）

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古箏演奏中不同“搖指”的表現意義探究

容 邵

（長沙師范學院，湖南 長沙 410100）

【摘要】作為古箏演奏的主要技巧之一，古箏“搖指”在不同的地域、不同的流派、不同的曲目中代表不同的意義。古箏“搖指”在箏技法中占據著重要地位，“搖指”的種類和形式異常繁多，演奏過程中的情感態度和情感意義各不相同，一切由演奏者和創作者來決定。本文首先闡述了古箏“搖指”的相關概念，其次分析了“搖指”的類別，最后探究了古箏演奏中不同“搖指”的表現意義。

【關鍵詞】古箏；古箏演奏；“搖指”；表現意義

古箏是我國比較古老的民族彈撥樂器，在古箏演變的不同階段和不同時期，古箏“搖指”的表現意義、演奏技巧、演奏方法各不相同。隨著古箏表演藝術的不斷創新，再加上歷史文化、地域環境、人文風俗的共同作用，古箏曲目的地域性特征越來越明顯，每個地區的箏曲都有著獨特的表演風格和形式，也就形成了古箏演奏中的不同流派。古箏“搖指”在不同的藝術流派中代表不同的情感意義，本文正是在此背景下對古箏演奏中“搖指”的不同表現意義進行了探究。

一、古箏“搖指”的相關概述

（一）“搖指”的概念

作為一種彈撥樂器，用古箏在彈奏歌唱性旋律或時值音符時，就是利用“搖指”技巧來保持音樂的連貫和時值的充分的。所謂古箏“搖指”，就是使用多根手指或者一根手指在古箏的多根弦上或一根弦上，來回迅速的撥彈發音，通過產生密集的旋律將每個發音點連接成線，進而保持音樂的連貫和時值的充分。在古箏各類演奏技術中，搖指至關重要，在古箏發展進程中，這項技術得到了長期的改進和提高。

（二）“搖指”的分類

古箏“搖指”總體上可以分為臂搖和腕搖，從指法的角度又可以分為雙指搖、扣搖、掃搖、食指搖、大指搖等［1］。在各類古箏流派中，山東派、浙江派、河南派的“搖指”都具有一定的藝術風格和獨特技巧。其中，山東派的“搖指”一般是先劈后托，這種獨特的處理方式使得古箏彈奏中所發出的第一聲音質聽起來特別純凈，除此之外，整體音質的顆粒感特別強。而在浙江派的“搖指”運用過程中，則是將大指細密的搖動，演奏效果細密、柔和，除此之外，還有其他一些獨特的演奏技巧“掃搖”、“短搖”以及“長搖”。河南派的“搖指”在演奏方式別具一格，演奏風格和地方風格高度一致。在實際的表演過程中，右手先是從靠近琴碼的地方開始，之后才逐步靠近“岳山”地區，在此過程中，左手要進行大幅度地顫弦，這一演奏技巧成為“游搖”。現代古箏“搖指”就是在河南派“搖指”的基礎上發展起來的。

二、古箏“搖指”的具體演奏方法

在古箏的演奏過程中，演奏形式趨于多樣化，復雜多變，除了情感表達和箏曲流派這兩種因素，演奏者自身的情感態度也會決定“搖指”的表現方式。下面介紹幾種常用的“搖指”演奏方式：

（一）雙指搖

在演奏過程中，雙指搖就是同時利用兩種不同的“搖指”技巧，搖時大多用食指和大拇指在不同的琴弦上演奏。關于雙指搖，有懸腕搖和扎樁搖兩種表現方式，演奏過程中要保持手指關節的自然彎曲狀態，其余三指要自然放松，彈奏時主要利用手腕的力量帶動食指和大指搖動。此外，除了“搖指”本身營造的演奏效果外，雙指搖還添加了和聲，使“搖指”的現場音響效果飽滿、充盈、有力。

（二）扣搖

扣搖是現代古箏曲目經常用到的一種“搖指”技法，與其他類型的“搖指”方式不同，扣搖的操作方法非常特別。在實際的演奏過程中，需要兩只手的互相配合，右手在使用懸腕搖的“搖指”技法進行演奏時，要用左手的大拇指和食指將弦輕輕捏住，或者單純用左手拇指壓緊發音弦。另外，還要根據樂曲的要求，在碼子和前梁之間左右移動。扣搖這種“搖指”技法大多是用來表現樂曲中的模擬性的聲音。

（三）掃搖

與扣搖的“搖指”技法相同，掃搖也是現代古箏曲目中經常用到的一種方法。掃搖還是現代古箏技法的一個創新型的成果，在音樂作品和古箏曲目中代表特別的含義。作為扣弦和大指搖的結合，在運用掃搖進行古箏演奏的過程中，手型要保持和懸腕搖一樣的姿勢，搖的同時還要加上無名指或中指的掃弦，在快速搖動手腕的過程中，利用慣性保持中指的掃弦和大指搖。由于掃搖這種獨特的搖指特點，因此，運用掃搖進行古箏演奏營造出來的音響效果更具震撼力和感染力，掃搖通常用來表現快節奏或者激烈的音樂場面。

（四）食指搖

作為一種傳統的“搖指”方法，食指搖將食指作為觸弦的彈奏主體，大拇指要輕輕捏住食指義甲底部第一個關節處，這是為了充分利用食指本身的力量增強“搖指”時的力度和穩固性，進而保證所產生音色的流暢、連貫、穩固［2］。食指搖這種“搖指”方法大多用于表現傳統的古箏曲目，在現代箏曲中很少運用。

（五）大指搖

大指搖是所有的“搖指”方式中應用最廣泛的一種，也是最為常見的一種。在實際的操作過程中，要把大拇指作為觸弦彈奏的主體，其余手指要放松，并且保持弧形狀態。然后，大拇指要快速地連續彈弦，從而保持音色的連貫和統一。根據演奏的要求和不同的流派可以把大指搖分為快速托劈搖、懸腕搖、扎樁搖三種類型。

1.快速托劈搖

快速托劈搖使用大拇指的指根處關節撥弦，即以手掌和拇指的連接處為動點，帶動其他手指一起運動，在彈奏時，食指不需要挨著大拇指，所有的手指都處于完全放松的狀態。快速托劈搖還可以細分為懸空和扎樁兩種方式，其中，扎樁的搖指方式把小指作為支點，然后在琴弦或琴頭上演奏。

2.懸腕搖

懸腕搖的“搖指”方法是現代“搖指”方式中比較靈活的一種，全程都依靠手腕的力量來完成和控制。懸腕搖的最大優點是不需要支點的支撐，這樣可以完全把其他手指解放出來，演奏靈活度非常高，適用的演奏范圍也比較廣。除此之外，懸腕搖的搖動方法與其他的“搖指”方式均不相同，其他的“搖指”通常都是以一個支點為中心，左右快速來回搖動，而由于懸腕搖沒有支點，因此，它是以手腕上下來回搖動的方式保持音色的統一、連貫、流暢。

3.扎樁搖

扎樁搖的“搖指”方法和大指搖基本相同，但是，扎樁搖是以小指作為支點。在搖時，以小指為支撐，然后把手指放在琴弦前梁的底部位置，手型保持在自然放松的狀態，然后利用食指輕捏大指的力度，調節“搖指”時的整個音量的高低。總之，扎樁搖是一種過渡型的搖指方式。

（六）長搖

顧名思義，長搖就是在演奏過程中，長時間地運用“搖指”技法，是古箏所有演奏技法中的一個創新和飛躍。運用長搖演奏技法，能夠表現出來巨大的審美價值，常用于抒情性的古箏曲目中。

（七）短搖

與長搖相反，短搖的彈奏技法在運用過程中，指尖和琴弦的接觸時間非常短，所營造出來的音質飽滿而短促，明亮、干脆、節奏感強，可用于表現急促、緊張、歡快的情感。

三、古箏演奏中不同“搖指”的表現意義

在現代的古箏演奏中，“搖指”作為一種主要的古箏技法已經得到了大范圍的推廣和應用。在不同風格、不同形式的古箏流派中，“搖指”更是體現出不同的演奏方法，所表現出來的意義和情感當然也各不相同。由于“搖指”的音響效果靈活多變，因此，如果在不同的樂曲或樂段中運用不同的“搖指”技法，就會大大提高音樂的表現力、感染力、震撼力，取得良好的表演效果。

（一）食指搖的表現意義

作為一種最為基礎的“搖指”方法，食指搖所表現出來的音響效果獨具特色，在一些包含特殊音色的古箏曲目中經常用到。例如表現瑤族人民的民族風采的《瑤族舞曲》，在演奏時就運用了大量的食指搖的“搖指”方法，樂曲的整體感覺比較抒情，節奏較為舒緩，因此，“搖指”的重點在于體現不同的音色和音質效果。在這個曲目中，食指搖以流暢、細膩、輕柔、溫和的搖法［3］，將瑤族舞曲的特點表現得淋漓盡致，舞蹈的優美盡收眼前，整體的音樂效果給人的感覺非常舒適。

（二）掃搖的表現意義

作為一種綜合性的“搖指”技巧，掃搖多用于現代古箏曲目中，掃搖所營造出來的是一種模擬性的音響效果，大多用于描繪自然景色的樂段中，或者表現一些比較激烈的場面。例如樂曲《戰臺風》，這個曲目主要表現了臺風來臨時碼頭工人的英勇和忠誠，他們為了保護國家財產和臺風激烈搏斗，誓要抗爭到底。臺風的狂烈和碼頭工人的優秀品質形成了鮮明的對比，作品為了增強這種效果，就采用了掃搖的“搖指”方法，使得場面更加具有感染力和震撼力，完美地表現樂曲所體現的場面的激烈和壯觀。

（三）扣搖的表現意義

與掃搖相同，扣搖在現代古箏曲目中也得到了廣泛的應用，由于它不屬于旋律性的“搖指”方式，因此，它基本不表現旋律聲部，而是用于表現特殊性的模擬音色。再次以樂曲《戰臺風》為例，扣搖就在此曲目中模擬了一段風聲，將樂曲中風聲的時遠時近、忽大忽小表現得淋漓盡致，如同就在眼前，就像狂風正在舞臺上怒吼，再現了現實中的大風呼嘯的場面。

（四）大指搖的表現意義

在當代箏曲演奏中，大指搖也比較常見，這種演奏方法是以向內彈的“劈”和向外彈的“托”為主，在不同的流派中具有不同的表現方式［4］。例如，在河南派中，在演奏《慶豐年》這首古箏曲目時，就運用了大指搖的演奏技法。首先，以大拇指的小關節為支撐，分別進行托和劈的彈奏，這種演奏方法充分體現了牌子曲和山東板頭曲的音調，這種現場音調具有華麗明快、清晰明亮、堅實有力的特點，所營造出來的意境流暢優美，鏗鏘悠揚。

（五）多指搖的表現意義

多指搖就是利用無名指、中指、食指、大拇指表現不同類型的音色，可以在琴弦上自由切換，靈活度比較高，可以營造出不同類型的音響效果。例如古箏曲目《春到湘江》，運用多指搖就可以充分表現曲目整體的遞增趨勢的音響效果，再比如古箏曲目《情景三章》，運用多指搖就可以充分表現出由片到面、由面到線、由線到點的音響效果。

（六）長搖的表現意義

長搖這種“搖指”方式常用于抒情類的古箏曲目中，在演奏時不僅音韻流暢，而且觸弦連貫。例如箏曲《雪山春曉》，運用長搖技法，就能大大增加演奏情景的渲染力和感染力，而且還會增加演奏旋律的流暢度和連貫度，表現豐富多彩的樂曲內容，淋漓盡致地表達了西藏人民對美好生活的向往的樂曲主題。

（七）短搖的表現意義

短搖所產生的音質比較短促、飽滿，而且節奏感比較強，多用于表現緊張、歡快的樂曲場景［5］。例如古箏曲目《林沖夜奔》，短搖技法的運用和鑼鼓點的節奏完美融合在一起，大大提高了樂曲的節奏感，充分表現了林沖一路小跑的狀態。在不同的古箏曲目中，通過不同的“搖指”方法，既可以表現不同的情感意義，又可以表現相同的音響效果。所以，“搖指”在樂曲中的表現意義是由演奏者的演奏風格以及樂曲本身的風格決定的。

結語：

古箏“搖指”技法形式多樣、技術復雜、種類繁多，無論是在抒情性的古箏曲目中，還是在敘事性的古箏曲目中，都可以得到廣泛地應用。基于此，演奏者要高度重視“搖指”技法，在演奏過程中還要靈活運用，結合不同曲目的不同內容和特點，綜合運用各種技法，包括技法的節奏、音色、速度、力度等，從而充分發揮“搖指”技法的作用，彈奏出一曲又一曲的華麗樂章。

參考文獻

［1］白佳麗.淺析古箏“搖指”技術的表現意義的多樣性［J］.音樂大觀,2013,（9）:199-199.

［2］李傳杰.試談古箏演奏中不同"搖指"的表現意義［J］.赤峰學院學報（哲學社會科學版）,2009,30（6）:92-93.

［3］宗青.論古箏搖指及其在《望秦川》中的應用［J］.北方音樂,2015, （5）:160-160.

［4］劉天明.從《四段錦》的“小指托劈”探究古箏演奏技術的審美［J］.音樂大觀,2014,（12）:64-64.

［5］柳青.對古箏搖指技法的研究分析［J］.音樂大觀,2013,（13）:165-165.