淺析組曲《胡桃夾子》中的音樂形象塑造

胡 巧（四川交響樂團，四川 成都 610000）

淺析組曲《胡桃夾子》中的音樂形象塑造

胡 巧
（四川交響樂團，四川 成都 610000）

《胡桃夾子》組曲是柴可夫斯基三部古典芭蕾舞劇中的最后一部作品，而柴可夫斯基的創作靈感則來源于同名童話中的經典場景。

《胡桃夾子》；音樂形象

該童話講述的大概內容是小姑娘馬瑞收到了教父送的圣誕禮物——胡桃夾子（即咬核桃的小人）。小姑娘夜里夢見胡桃夾子與老鼠王在戰斗。為了幫助胡桃夾子小女孩用自己的鞋砸中了老鼠國王，并因用力過猛而病倒。后來小姑娘的教父來探病時告訴她了一個關于胡桃夾子的故事，小姑娘因為同情故事里胡桃夾子的遭遇晚上又做了一個夢。她夢見胡桃夾子變成了王子，兩個人一起去了很多美麗的地方，經歷了各種各樣的冒險。夢醒之后她發現教父的侄子和她夢里的王子竟然長得一模一樣。

作為柴可夫斯基的后期作品，這時柴可夫斯基對弦樂的創作有了更深的屬于自己的理解，所以在《胡桃夾子》組曲中的的旋律都非常精妙，充滿了濃烈的童話色彩和情感。該組曲由指揮家多拉蒂倫敦及匈牙利愛樂樂團合奏，并用“序曲”、“進行曲”、“糖果仙女舞曲”、“俄羅斯舞曲”、“阿拉伯舞曲”、“中國舞曲”、“蘆笛舞曲”、“春之圓舞曲”九首風格迥異的交響樂為我們講述了一個充滿了夢幻的童話故事。下面將分段解析這首組曲。

一、第一樂章

《序曲》及《進行曲》這兩首樂曲節奏輕巧，多采用附點及十六分音符。主旋律基本由長笛和小提琴交替演奏，低音部分采用了少量的提琴撥弦。長笛音色悠揚空靈、小提琴優雅細膩，加上大調明快及情感強烈的旋律，逐漸將人拉入了童話世界中。《序曲》開是演奏是，整個樂隊力度較弱，長笛作為一個連續不斷的副旋律慢慢的出現漸強加入了主旋律部分，像是正在跳舞的害羞小精靈慢慢出場一般。《進行曲》的開頭采用了號笛合奏，描繪了圣誕節孩子們正在排隊領取圣誕禮物所散發出來的天真無邪的稚氣和熱情。值得一提的是《進行曲》的后面部分中提琴的撥弦與拉奏的銜接安排十分精妙。

二、第二樂章

《糖果仙女舞曲》、《俄羅斯舞曲》、《阿拉伯舞曲》、《中國舞曲》、《蘆笛舞曲》、皆屬于該組曲的第二樂章。雖都稱之為舞曲，但風格迥異，并且只有《阿拉伯舞曲》采用了舞曲中常見的三拍子。整個樂章都采用了短小但特色鮮明的樂曲組成，每首樂曲的演奏樂器選擇較單一，也是該組曲中的特色樂章。這些短小的樂曲連在一起細致的描繪了馬瑞夢中與王子一起經歷過的場景——有美麗的仙女、好吃的糖果咖啡和茶、還有熱情舞蹈著的人民，音樂旋律及節奏都充滿了想象；《糖果仙女舞曲》的主旋律使用了交響樂中較為少見的樂器鋼片琴。旋律動機為簡單的下降音階，但和聲及分句方式賦予了該曲強烈的情感。該曲整體演奏力度非常輕，加之鋼片琴聲音晶瑩清澈像風中搖晃的風鈴，作者成功的塑造出了一種猶如仙女踏著輕盈的舞步來臨的夢幻之感。《糖果仙子舞曲》在早年的動畫短片中不難聽到該舞曲作為配樂出現；《俄羅斯舞曲》描寫了糖果仙子的盛大糖果宴會中人們正在熱烈歡快的舞蹈。具有典型俄羅斯風格的雙拍子舞曲，也是該組曲中唯一有俄羅斯民間色彩的舞曲。整首舞曲都洋溢著了熱烈歡快的情緒。舞曲開頭便非常強，一股濃烈奔放的氣息隨著音樂迎面襲來。《俄羅斯舞曲》總共演奏時長一分多鐘，交響樂中的常見樂器全部參與了演奏，最后結尾處還加入了手鈴。手鈴是能歌善舞的俄羅斯人民的伴舞樂器之一，它的加入進一步刻畫了該曲的俄羅斯風情；《阿拉伯舞曲》主要采用了弦樂和木管樂器進行演奏。該段舞曲描寫的是在糖果仙女的舞會中被美食環繞，除了糖果外還有醇香濃郁的咖啡，所以《阿拉伯舞曲》又叫咖啡舞曲。該曲旋律方面采用中提琴及大提琴配合演奏具有阿拉伯特色的五度音程，小提琴時不時緩慢的加入，音樂氣氛慵懶、淡雅讓人聽了會不由自主的在心底升起神秘之感，一如咖啡喝下去帶給人的感受；《中國舞曲》與《阿拉伯舞曲》類似同樣是描寫食物，但是《中國舞曲》描寫的食物則是中國茶故又稱《茶葉舞曲》。該曲采用了短笛來模仿中國的竹笛進行演奏，旋律寫作上沒有特別典型的中國特色，但是輕快的旋律、滑稽的樂曲風格在保留舞曲風格的同時仍然描繪出了一幅幅具有活力的東方景象。給人以笨拙印象的木管跟在輕巧的短笛之后仿佛一個個中國的大頭娃娃正在開心的跳著舞蹈。與《阿拉伯舞曲》描繪濃郁優雅的風格不同，《中國舞曲》描寫了茶葉帶給人的清新與活力；《蘆笛舞曲》選擇了長笛來代替蘆笛。演奏形式采用了長笛三重奏來展開主題，主題旋律活潑愉悅清新，旋律走向持續向上給人一種活力之感。節奏方面除舞曲輕快的節奏外加入了一定的詼諧色彩。整體聽起來仿佛一群早起的小精靈正在整齊而又快樂的跳著屬于他們自己的舞蹈，主題與主題之間木管的加入像是小精靈在伸懶腰，而變奏的出現像是小精靈突然忙碌了起來，最后主題出現又回歸了起初了的活潑。該曲著名于長笛演奏的特色體現。

三、第三樂章

《春之圓舞曲》為組曲《胡桃夾子》中最著名的一首樂曲，柔美作為該曲的主要音色，也是該組曲的點睛之筆。與第二樂章短小但各有特色的舞曲不同，春之圓舞曲將音樂的重心更多的放到了舞蹈性上，演奏樂器采用的也使得和聲效果更加豐富。引子由具有夢幻音色的豎琴演奏。在糖果仙子的盛大宴會結束以后，天空中一縷陽光漸漸的照射到了被冰雪包圍的大地上。隨著陽光的照射，世間的景象發生了改變，圓號引出“春之主題”豎琴緊隨其后，冰雪漸漸融化，萬物漸漸復蘇。引子結束之后，圓號演奏的春之主題再次出現緊隨其后的木管樂器對主題進行了一個補充及升華，從冰雪里蘇醒的萬物正在蠢蠢欲動的想要努力的伸展著自己。隨著木管的演奏，進入了全曲的高潮部分旋律，春之神正式的降臨了大地，愉快的跳著舞蹈。高潮部分在小提琴每一樂句停下來的長音處，用管樂的演奏進行了一個補充，使旋律更加有俏皮之感，仿佛春之神跳舞的同時旁邊可愛的花朵也禁不住她的美和她一起舞蹈。中間旋律進入小調，是因為在離春之神較遠的地方還被冰雪給包圍著，她發現以后又開始了自己的舞蹈，想要將春的氣息傳給這一個地方，旋律也隨之進入了大調。全曲輝煌而富麗，旋律給人以充滿生機之感，描繪了春之神降臨大地給人民帶來了春的歡樂。

該組曲的旋律大多明快熱烈或詼諧，情感鮮明豐富，節奏輕巧。童話世界里本就愛憎分明，給閱讀的人帶來輕松愉悅充滿夢幻之感。柴可夫斯基在該組曲整體的創作風格上緊緊的抓住了這幾個特點將之音樂化，使音樂也能躍然紙上，給聽者一幅幅奇妙的畫面。

胡巧，四川交響樂團，三級演奏員，研究方向：音樂表演。