淺議如何在服務群眾中傳承發展黃梅戲藝術

○ 劉慧娟 陳建球

黃梅戲是安慶最具代表性的文化名片，在安慶具有廣泛而深厚的群眾基礎。縱觀黃梅戲發展歷程，可以顯見，黃梅戲無論從萌芽、到發展、到興盛，都離不開人民群眾和生活實踐。正是因為深深植根于群眾肥沃的生活土壤之中，黃梅戲才得以茁壯成長、開花結果，才能從地方民間小戲成長為全國五大劇種之一。

地方“有戲”，群眾愛戲，是安慶的特色文化優勢之一。那么，在加快構建現代公共文化服務體系的過程中，如何充分發揮黃梅戲的獨特優勢，更好地讓黃梅戲為城鄉群眾服務，同時又積極借助群眾的力量，促進黃梅戲持續繁榮發展呢？對此，我有以下幾點粗淺的思考和認識。

一、黃梅戲產品和服務應契合群眾文化需求。

公共文化服務宗旨是滿足人民群眾基本文化需求，保障城鄉居民基本文化權益。其最理想的狀態，就是把“想給的”和“想要的”無縫對接和有機結合起來。具體就安慶來講，黃梅戲文化產品和服務已成為全市公共文化服務體系的重要組成部分，是群眾文化生活中一道常備常見常新的特色文化菜肴。老百姓需要怎樣的黃梅戲產品和服務？什么樣的黃梅戲產品和服務才受老百姓歡迎和好評？這是我們必須首先要弄清的重要問題。否則，所提供的黃梅戲產品和服務，都或是“剃頭的挑子一頭熱”，送的這一頭忙得不亦樂乎，老百姓那一頭并不一定叫好叫座。為防止黃梅戲產品和服務供需脫節現象發生，我們應堅持以服務群眾為中心，實行群眾工作法，建立并實施群眾戲曲文化需求反饋機制，圍繞群眾實際需求來提供黃梅戲產品和服務。在黃梅戲新劇目、黃梅戲歌舞等戲曲類藝術精品創作生產過程中，要讓群眾全程參與采風體驗、創作論證、劇本研討、演出打磨等系列活動，擴大群眾對劇目生產的知曉度和參與度，充分尊重群眾意見建議。只有這樣，生產出來的劇目才能真正貼近實際、貼近生活、貼近群眾。在開展黃梅戲藝術節、黃梅戲展演周、“送戲下鄉”、“送戲進萬村”、“文化惠民消費季·好戲大家看”等戲曲類文化惠民活動中，要堅持以黃梅戲文化惠民樂民為根本旨歸，實行供需雙方交流互動，在廣泛征求群眾意見建議基礎上，提供戲曲服務菜單讓群眾選擇，綜合分析各種社會群體戲曲需求特點，統籌確定開展戲曲服務的形式和內容、時間和地點。組織開展最具人氣的黃梅戲劇目、演員等評選活動，真正把戲曲評議的話語權交給社會公眾。以此使戲曲服務更能精準滿足群眾多元化的文化需求，推動更多的黃梅戲發展成果接受群眾檢閱，惠及城鄉百姓。

二、黃梅戲形式和載體應契合時代發展要求。

黃梅戲是國家級非物質文化遺產，既需要傳承保護、弘揚推廣，也需要與時俱進、開拓創新。從目前黃梅戲受眾領域情況來看，中老年市場正在逐漸萎縮，青少年市場尚未完全培育成熟，處在一個青黃不接、轉型升級的階段和狀態。這種形勢要求我們在充分滿足中老年人對傳統經典黃梅戲文化需求的同時，也要格外重視新生代對戲曲文化的認知和接受，注重分析青少年文化需求的特點和方式，以青少年喜聞樂見的內容和形式，免費或優惠提供適合對路的黃梅戲產品和服務，培育引領新生代受眾群對戲曲文化的鑒賞和消費，推動黃梅戲藝術薪火相傳、生生不息。在保持黃梅戲藝術基本特征基礎上，應積極利用“互聯網+”等新興科技手段，綜合利用各種優秀的藝術呈現方式，積極改造黃梅戲舞臺、傳播、票務等相關環節，著力創新黃梅戲呈現的形式和載體。可分析借鑒各種成功流傳的藝術精品特征，采取傳承一批、復改一批、創新一批等多種方式，推出一批思想精深、藝術精湛、制作精良，“內行外行都說好，領導群眾都滿意”的黃梅戲藝術產品。多推出一些優美動聽、可供傳唱的經典唱段，多呈現一些有新意、有動感、有變化的舞臺內容，切實增強黃梅戲藝術的思想性、藝術性和觀賞性，提升其吸引力和感染力，讓人看得進、看得下、看得完，有快樂感和獲得感。不能咿呀半天、唱得過多、唱詞冗俗、表演不精、形式單調、程式老套，讓人觀之乏味、不忍卒看，讓觀眾看戲是看“戲”，而不是看“人”。在這方面，“黃梅戲進校園”、青春版黃梅戲、黃梅戲彩鈴、黃梅戲微信公眾號、黃梅戲網絡劇《后臺很火》、黃梅調電影《長相知》、網上選座支付等，都不失為積極而有益的嘗試，也取得了良好的效果，可進一步深入探索開展。

三、黃梅戲傳承和發展應契合藝術價值追求。

任何藝術傳承發展都有其規律可循，戲曲藝術自然也不例外。在紛繁復雜的戲曲藝術發展規律當中，有一條非常重要和實際，就是戲曲藝術專業和業余人才隊伍建設，也就是要有人愿做、有人會做、有人在做戲曲藝術傳承發展的事業。群眾的需求和支持固然是黃梅戲藝術發展的源泉和動力，但戲曲產品服務供與需是不可分割的一體兩面，要想滿足群眾的戲曲文化需求，則必須有人從事黃梅戲產品和服務供給的具體工作。因此，在戲曲藝術普遍不太景氣的形勢下，建立一支熱愛戲曲、素質優良、業務精湛、結構合理、覆蓋面廣，以獻身黃梅戲藝術為人生價值追求的黃梅戲人才隊伍，對黃梅戲的傳承和發展尤為重要。這個隊伍應當包括專業和業余、國有和民營、供體和受體等領域，但當前最為急需緊缺的主要是黃梅戲編劇、作曲等高端藝術骨干。我們應堅持“政府組織主導、院團院校主體、社會積極參與”等理念，綜合采取學校教育、跟班實訓、師徒傳承、觀摩學習等多種方式，有計劃地培養一批德藝雙馨的新生代黃梅戲藝術人才，全面提高他們的道德、政治、思想、文化、藝術等綜合素質，為他們成長提供較為寬松、保障有力的發展環境，把他們打造成黃梅戲藝術的“排頭兵”和“頂梁柱”。可切實采取開展黃梅戲培訓班、黃梅戲進校園、黃梅戲大講壇等多種措施，著力提升民營黃梅戲劇團班社從業人員、戲迷票友、青少年學生等相關群體的藝術素質，提升他們演出和欣賞的藝術水準。以此推動黃梅戲回歸民間，帶動群眾將黃梅戲融入生活。

總之，在欣欣向榮的文化之春里，將黃梅戲和公共文化服務有機結合起來，與文化強市建設有機結合起來，與經濟社會發展有機結合起來，黃梅戲藝術傳承發展潛力巨大、前景廣闊、大有可為。惟有置于群眾生活的深厚土壤之中，黃梅戲藝術才會綻放新花、結出碩果，才會生生不息、代代相傳。黃梅戲是如此，其他戲曲藝術也大抵如此。